《他的》是一部同性題材的電影，主要講述了男主角井川迅為了逃避被周圍人知道自己是同性戀而離開東京來到鄉(xiāng)下的故事。然而，他卻意外地發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)深愛的日比野渚在8年后帶著女兒再次出現(xiàn)在他的生活中。影片通過細(xì)膩的敘事方式展現(xiàn)了井川迅內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情感糾葛。他因為對自己性取向的恐懼選擇逃避，但當(dāng)他再次遇到日比野渚時，他不得不面對自己內(nèi)心深處的真實感受。整個故事充滿了緊張和懸疑，宮澤和藤原在影片中的演技精湛，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。影片的劇情緊湊而扣人心弦，每一個情節(jié)都巧妙地推動著故事的發(fā)展。導(dǎo)演通過對細(xì)節(jié)的把握和情感的刻畫，使得觀眾不禁被卷入井川迅和日比野渚之間錯綜復(fù)雜的感情糾葛中。《他的》不僅探討了同性戀者在社會中的困境和掙扎，還展現(xiàn)了愛情的力量和對自我真實的追求。這部電影令人動容，也引發(fā)了觀眾對于社會包容和個體自由的思考。

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同源天下水：說說《他的》與《靛藍(lán)色的心情》

原載于QAF公眾號

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今泉力哉最新作品《他的》繼續(xù)關(guān)注日本同志影視常見的題材：同志在異性婚姻大環(huán)境之下的何去何從，同志的個體取向如何達(dá)成與家庭倫理之間的協(xié)調(diào)與平衡等。影片描摹了人與人之間某種“無法察覺”的命運羈絆，是等你回想起來才能明白的那個瞬間，并將今泉力哉擅長的“悲中見樂”發(fā)揮到極致。

這部作品令人動容的力量來自男主井川迅。井川迅（宮澤冰魚飾）可能沒有那種令人炫目的帥氣，但他全身散發(fā)著一種溫靜淳樸的氣息。他的美不屬于現(xiàn)代。更像是從東方古典復(fù)蘇的神韻。如果說《彩虹老人院》小田切讓的俊逸神似嵇康之“巖巖若孤松之獨立”，井川迅（宮澤冰魚）的優(yōu)雅就是“肅肅如松下風(fēng)，高而徐引”。他在導(dǎo)演鏡頭溫柔的凝視下安靜地劈柴、從事田間勞作，陽光令他的神情煥發(fā)出一種面如冠玉、目似朗星的風(fēng)神。此時的他靜謐得就像白云繚繞的遠(yuǎn)山林間發(fā)出的風(fēng)聲，徐紓而來，曠邁不群。

然而井川迅并未遠(yuǎn)離塵囂，他原本安靜的生活必定受到來自外界力量的干擾。大學(xué)時代的同性戀人日比野渚（藤原季節(jié)飾）帶著婚后的小女兒找上門來了。在井川迅的面前，日比野的表現(xiàn)猶如一個被寵壞的小孩。與井川迅不同，日比野雖容顏秀美但氣質(zhì)較遜。他也有點像那個令王爾德心碎神傷的波西。日比野的行為帶著一種不諳世事的任性。他想做一個所謂“正常男人”的時候就去找女人結(jié)婚，被內(nèi)心欲望驅(qū)動之際就去找男人做愛，婚姻維持不下去了就帶著女兒去投奔那個曾經(jīng)被他傷害過的男人。

對已婚（進(jìn)入異性婚姻）同志狀態(tài)的描寫，還有一部日劇《靛藍(lán)色的心情》。不同于前者的一帶而過，《靛藍(lán)色的心情》更細(xì)致地描摹了同志城戶（吉田宗洋）步入異性婚姻的輾轉(zhuǎn)起伏。城戶原本的人生規(guī)劃并未脫離傳統(tǒng)男性社會角色的定位，他是一心一意要做一個家庭的頂梁柱。在遇到真正令他為之心動的同性戀人木島之后，他雖然放棄了那個更符合世俗利益取向的高官小姐，但最后還是選擇了另一個普通女人的婚姻：一方面固然是家人及其所在的工作職位要求他具有某種被社會認(rèn)可的身份，但他也為自己找了一個可以稍稍安心的理由：他亦可憑借這個身份的掩護(hù)去關(guān)心并保護(hù)他的同性情人。

“靛藍(lán)”是七彩中最暗的顏色，具有復(fù)雜的不可思議的內(nèi)涵。正如井川迅面向村民的心聲：“每次我想向朋友傾訴我的“秘密”，可一旦說出口就可能面臨關(guān)系破裂的危機(jī)。”靛藍(lán)也隱喻著同志所在世界的人心莫測及不可言說。《靛藍(lán)色的心情》對城戶的選擇沒有做高高在上的道德批評，作者只是如實記述。并經(jīng)由人物選擇及其面臨的困窘現(xiàn)實勾勒出同志生存處境的荒誕意味。被同性愛人“遺棄”的木島也陷入一種與現(xiàn)實落落寡合的疏離與憂傷。與現(xiàn)實的媾和是“渣”，但也是“渣男”燃起了木島對自我欲望的勇敢探索，并經(jīng)此成長為一個炙手可熱的情色小說家。

與《靛藍(lán)色的心情》不同，今泉力哉并沒有著意描摹井川迅重新面對日比野時內(nèi)心的激烈矛盾。井川迅曾經(jīng)遭受的傷害被輕輕帶過。有一個鏡頭，井川迅翻看大學(xué)時代的舊相片，他的手指輕輕愛撫著情人早年燦爛的笑容。導(dǎo)演用這個鏡頭詮釋男主對負(fù)心人的諒解，亦讓觀眾看到井川迅的胸襟。

日比野與離婚妻子的法律糾葛及“奪女之戰(zhàn)”是今泉力哉展開的另一條線。也是本片觸及現(xiàn)實力度的一個點。最后的結(jié)果我不做劇透，但日比野當(dāng)著法庭所有人的面向妻子鞠躬致歉的鏡頭，是導(dǎo)演給日比野長大成人的一個機(jī)會，也是導(dǎo)演對日本職業(yè)女性與邊緣人處境寄予的深切同情。今泉力哉相信坦誠的善意可以化解人之間的隔閡。這樣的一種相信背后，是傳統(tǒng)東方獨具的包容力。人與人之間的“剪不斷理還亂”是導(dǎo)演臨摹人生風(fēng)景的常態(tài)，看似戲劇化的事件最終被日常一一稀釋，散點輻射人物的全部生活。

最后說說井川迅的忘年之交：白川鄉(xiāng)的狩獵老人緒方先生。井川與日比野之間的秘密被不諳世事的小孩曝光，村民們閑來無事，尤喜八卦。兩個男人之間的關(guān)系也被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，井川不堪其擾。緒方先生邀他上山，開解他道：此處乃外鄉(xiāng)人的聚集之地，村民為人熱心，長日無聊，免不了有些口舌是非，請你不必掛懷。

緒方先生與井川之間的默契讓我對這部作品產(chǎn)生一種莫名的代入感。兩人常去的白川河畔，亦讓我想起京都時行走的鴨川。鴨川是京都的靈魂，京都的歷史、生老病死均圍繞鴨川展開。清晨的鴨川，走近了可以聞到水草的清香。水面被兩岸的灌木與大樹映照出一種歲月沉積的深幽。草叢間開著如雪般細(xì)小的白花，風(fēng)一吹就四處飄蕩，沾到我的衣袖上，更多的漂到河里，飄向遠(yuǎn)方。河岸遠(yuǎn)近散落著棒球場與學(xué)生會館，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見兩個棒球服男孩牽手的背影。他們的背影令我駐足許久，亦讓我百感交集。不久的將來他們也會畢業(yè)，離開學(xué)校的他們還會攜手同行嗎。他們會結(jié)婚嗎，他們還愿意經(jīng)歷兄長們戴面具的人生嗎。

我也想起曾與我在江邊攜手的他，如今也為人夫為人父了。想起他的笑容，亦讓我想起為他寫下的一段話：我的思緒常常回到那個下雪的冬夜。我看見我們把手伸向窗外，去接漫天的雪花。你把手轉(zhuǎn)向我，手心里滿是晶瑩的雪粉。我在你燃燒的眸子里看到了我的倒影，你我都還是當(dāng)年那個英氣勃發(fā)的少年。……雪花不再，但我的夢始終飛向那夜。那甚至和信念都沒有關(guān)系了，因為那就是生活本身。生活朝著夢的方向去了。隨著年齡的增長，在這條路上堅持下去的人可能愈來愈少。就像河流里的水，很多都到不了海洋，它們或許滲透進(jìn)了沿岸的土壤里，但一江春水向東流是億萬年的事情，并沒有停止過。

河流沉默的水面下那一股奔涌的力量，便是它不會停息的方向。《紅樓夢》說，天下的水總歸一源。我在這里看見它，便如同在那里看見了它。

即使，不相見。

“終有一天，我們會重逢，”茨維塔耶娃寫信給里爾克說，“倘若我們一同被人夢見。”