《時間去哪兒了》是一部由賈樟柯監(jiān)制的電影，由五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西和南非的導演合作拍攝的五個短片組成。每個短片都以時間和情感為主題，展現(xiàn)了導演們對這兩個概念的獨特理解。巴西導演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》通過大地的顫抖來探討時間對人類生活的影響。俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科的《呼吸》通過呼吸的變化表達了時間的流逝和人們對時間的感知。印度導演馬德哈爾·班達卡的《孟買迷霧》通過迷霧的描繪展現(xiàn)了時間和記憶之間的關(guān)系。南非導演賈梅爾·奎比卡的《重生》通過一個人的重生故事探討了時間的循環(huán)和人們對時間的反思。最后，中國導演賈樟柯的《逢春》以中國傳統(tǒng)節(jié)日為背景講述了時間和人情的交織。這部電影展示了五個不同國家導演的才華，通過不同的故事和視角呈現(xiàn)了時間和情感的多樣性。每個短片都獨特而精彩，給觀眾帶來了深思和感動。這是一部值得一看的影片，它讓我們思考時間的流逝，重新審視自己對時間和情感的理解。

這篇影評可能有劇透

巴西篇取材于真實事件，利用的是真相的力量，沒有經(jīng)歷過這類災難的人，恐怕沒想象過它的可怕（兩人到小學時，從墻壁上看出泥石流最高到什么位置）

俄羅斯篇題目漂亮，呼吸，一開場就感嘆畫面美極了。茫茫雪原上一節(jié)孤獨的機車跑在單線鐵路上，原始得甚至要靠人力來讓列車轉(zhuǎn)向掉頭（應該是鐵軌末端有轉(zhuǎn)盤、千斤頂之類裝置吧）故事由一男一女之間的一場突發(fā)事故構(gòu)成，情節(jié)十分聚焦，有創(chuàng)意。很像一位特立獨行的小說家會寫出的短篇小說。

印度篇符合預期。其實僅僅印度的社會背景就是一道迷人的風景，一道我們想要遠窺，但不太想親近的風景。孟買的一戶中產(chǎn)家庭，三代同堂，但老人卻挺孤獨，就像中國的同齡老人們一樣，他們用不來高科技產(chǎn)品，還是用慣舊東西。（是不是全世界的老人在使用智能手機上都會面臨難題？廠商看來應該站在老人的立場上，設計出更適合老人觀念的手機。）老人和一個街頭流浪兒童機緣巧合而認識，產(chǎn)生了挺深的情感紐帶，但在老人為流浪兒慶祝生日的那天晚上，流浪兒就突然失蹤，他的手機再也打不通。（導演沒有交代流浪兒的下落，是被貨車撞死了，還是被綁架成為器官收割的對象？）老人去尋找流浪兒，貼告示，找警察，但一無所獲，后來老人也突然過世，他的后事看來是在恒河邊舉行的……

南非篇是個科幻故事，許多異域元素和末世元素的運用使得這部分很炫，很精彩。故事部分也交待得挺完整。其實按照BRICS的順序，南非本該放在最后一位，但我相信如果那么做的話，賈樟柯導演的那段會被進一步比下去

中國篇就是個雞肋。假如沒有審查要考慮，以“時間”為題能構(gòu)思出許多有沖擊力和批判力的小短片，比如此一時彼一時的生育政策，比如中華幾千年歷史中的種種循環(huán)……《逢春》是美好的期許，我們當然希望未來真如春天，希望能有那種機會