這部電影以真實(shí)事件為基礎(chǔ)，通過展示納粹集中營(yíng)中的殘酷現(xiàn)實(shí)，揭示了人類的黑暗面。主人公作為一個(gè)囚犯，冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，利用自己的職務(wù)偷走了記錄納粹暴行的照片底片。他的舉動(dòng)不僅是為了自己的生存，更是為了揭露納粹的罪惡。觀眾將被主人公的勇氣和正義感所感動(dòng)，同時(shí)也會(huì)思考在面臨極端壓力時(shí)，自己是否能夠保持正直和勇敢。《集中營(yíng)中的攝影師》通過真實(shí)故事，讓觀眾反思人類的黑暗面和光明面，引發(fā)觀眾對(duì)和平與正義的珍視和維護(hù)的思考。

這篇影評(píng)可能有劇透

沒有人會(huì)忘記“二戰(zhàn)”的存在，在這場(chǎng)浩劫中逝去的7千余萬靈魂，每一位都值得后世永遠(yuǎn)銘記。

然而在遙遠(yuǎn)的奧地利毛特豪森集中營(yíng)，有5名中國(guó)人曾被關(guān)押在這里。如果不是一位西班牙攝影師的勇敢行為，恐怕他們?cè)谶@個(gè)世界上的最后一絲痕跡，將永遠(yuǎn)不會(huì)被世人所知。

一位名叫弗朗西斯科·博伊克斯（以下簡(jiǎn)稱Boix）的西班牙攝影師，在二戰(zhàn)期間的毛特豪森集中營(yíng)被關(guān)押著。由于擁有過人的攝影才能，被納粹軍官選中成為了集中營(yíng)內(nèi)的攝影師，為德軍軍官及犯人拍照記錄，深受德軍的信任。

二戰(zhàn)后期，當(dāng)?shù)萝娫趹?zhàn)場(chǎng)上節(jié)節(jié)敗退之時(shí)，毛特豪森集中營(yíng)也將面臨遺棄。在臨走之前，德軍下令焚燒所有文件資料及照片素材，試圖銷毀殘暴的罪行。而Boix在面對(duì)德軍的嚴(yán)密監(jiān)控下，機(jī)智勇敢的將大量照片底片保存下來，將德軍在毛特豪森的種種罪行公之于眾，讓這里灑下鮮血的生命得到安息。

二戰(zhàn)期間的毛特豪森集中營(yíng)，共有199,404名囚徒遭到囚禁。其中，約有119,000人死于惡劣的環(huán)境、精疲力竭、營(yíng)養(yǎng)不良和過度勞累，其中包括38,120名猶太人，還包括至少5名中國(guó)人。

唐阿汀，男，1908年5月3日生于廣東；

夏津凱，性別不詳，1902年10月26日生于浙江；

王楠平，性別不詳，1909年8月10日生于中國(guó)某地；

阿明杰，性別不詳，1910年5月9日生于中國(guó)某地；

喬治·譚，男，1903年1月3日生于柏林。

而這5名中國(guó)人，有2人死于集中營(yíng)，死因一欄中寫的是“血液循環(huán)不良，急性結(jié)腸炎”。這是集中營(yíng)檔案中常見的一種死因，但實(shí)際情況往往并非如此。還有一名幸存者在集中營(yíng)被解放5天后去世。

二戰(zhàn)結(jié)束后，毛特豪森集中營(yíng)被改建成紀(jì)念館。在發(fā)現(xiàn)遇難者中有中國(guó)人后，中國(guó)政府決定以中國(guó)駐奧使館的名義在這座集中營(yíng)為遇難同胞立碑。2003年5月11日，毛特豪森集中營(yíng)舉行了中國(guó)遇難同胞紀(jì)念碑揭幕儀式。深色的大理石紀(jì)念碑上鐫刻著：“紀(jì)念在此集中營(yíng)遇難的中國(guó)同胞”。

讓我們回到電影《集中營(yíng)里的攝影師》，本片還在第33屆西班牙戈雅獎(jiǎng)上拿到了4項(xiàng)提名，雖然無一斬獲慘遭陪跑。

在影片中飾演Boix的，是西班牙演員Mario Casas。

相信很多影迷一定對(duì)這個(gè)名字不會(huì)陌生。2016年由他主演的《看不見的客人》，憑借超強(qiáng)的文本和過山車式反轉(zhuǎn)的劇情，俘獲了中國(guó)影迷的大量好評(píng)。

在電影中，每個(gè)被關(guān)押的囚犯，都通過囚服上的三角標(biāo)識(shí)，來劃分不同的階層與權(quán)力等級(jí)。第一波被關(guān)押的囚犯，主要以罪犯、殺人犯等法外者組成。他們化身為德軍的忠犬，利用手中的棍棒來向他人宣告自己擁有暴虐的權(quán)利。

而主角Boix的胸前則是一個(gè)藍(lán)色的S，象征著在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去國(guó)家、自由、尊嚴(yán)的無國(guó)籍人士。這些人才是整個(gè)集中營(yíng)的“中堅(jiān)力量”，苦活累活的包攬者，而且每天都在面臨著死亡的威脅。

較為獨(dú)特的階層符號(hào)在影片的一開始就交代出來，將集中營(yíng)等級(jí)森嚴(yán)的殘酷性，通過這三重階級(jí)互相依存并剝削的關(guān)系，表達(dá)得非常直白。

電影的故事背景設(shè)定在冬季。凋敝的樹林，嚴(yán)酷的寒冬，紛飛的大雪與冰冷的圍墻，在冷色調(diào)的處理下，顯得是那么凄涼。

而當(dāng)囚犯?jìng)冊(cè)谝雇砭奂跔I(yíng)房中互相依靠之時(shí)，影片整體轉(zhuǎn)為偏暖的色調(diào)。明暗交替的色調(diào)在本片中極為普遍，一方面闡明了主人公及其他人所處的艱苦環(huán)境，又表達(dá)了角色內(nèi)心的冷暖對(duì)比。雖然這種手法很常見，但卻是本片中不可多得的亮點(diǎn)之一。

但是，本片的劇情則問題較多。很明顯的可以看出來，編劇是通過每一張真實(shí)照片素材后猜想或真實(shí)發(fā)生的許多小故事，來進(jìn)行相互串聯(lián)起一整部前因后果的情節(jié)。

這樣的操作，使得影片本身忽略了整體文本的連貫性。導(dǎo)致整體的節(jié)奏問題較大，且由于需要為照片串聯(lián)而讓步，導(dǎo)致幾個(gè)主要人物在表達(dá)上顯得不夠充分，甚至缺乏邏輯。

Boix從德軍手中保存照片底片，是本片最主要的故事主線。然而影片在交代具體實(shí)施過程和手法上，太過簡(jiǎn)單粗糙，且過程中沒有遭到過太緊張的危機(jī)事件。這也導(dǎo)致了影片中間部分，除了展示了一些德軍殘暴的小范圍個(gè)例以外，觀眾對(duì)主線劇情的緊張感是幾乎沒有的。

到了影片后半段，Boix以為自己的行為即將敗露，于是主動(dòng)挑釁德軍。然后男主就大開主角光環(huán)，痛毆德軍軍官不僅不被就地正法，被關(guān)在毒氣車?yán)铮材茌p松順利的脫出，非常順拐。

本來觀眾是抱著觀影期待，以為結(jié)尾會(huì)有一場(chǎng)針尖麥芒，或是一段驚險(xiǎn)刺激的脫出，結(jié)果都沒有，就像是平庸故事的結(jié)尾那樣，從一開始就容易猜到的那種結(jié)局，看完過后有一種卸了勁的感覺。

不過，影片最后部分，展現(xiàn)了Boix的原型人物在軍事法庭上出庭指認(rèn)，并放出了部分與電影情節(jié)中相呼應(yīng)的原始照片。這一段看著還是很有感觸的。但看完原型再回過頭來想電影本身，就有一種，本來能做好，但沒有做到位的感覺。

總得來說，電影《集中營(yíng)里的攝影師》的整體表現(xiàn)還算中規(guī)中矩。雖然在故事的連貫性和邏輯上，顯得有些不足。但在符號(hào)的建立，與影片色調(diào)的運(yùn)用上，還是有可取之處的。喜歡二戰(zhàn)題材電影或是真實(shí)歷史事件改編電影的朋友們，還是值得一看。