這篇影評可能有劇透

這是一部千禧年之后的電影，但觀感卻像是在看上世紀(jì)六七十年代的特呂弗和夏布羅爾或者是布列松的作品。產(chǎn)生這種奇怪的熟悉感不是因為他故事的設(shè)定在1968年，而是拍攝手法特別像新浪潮后期的風(fēng)格。影片用大量的鞋子和腿的特寫來轉(zhuǎn)場（不得不說鞋子是真精致），鏡頭不拖泥帶水，人物面無表情，對白也都是像在讀文學(xué)作品，沒有那種帶有生活氣息的語言，以至于片子非常沉悶。但電影的導(dǎo)演據(jù)說是一位哲學(xué)教授，所以片中的教授應(yīng)該就時他自己的寫照。他的這部電影也傳達(dá)出一個鮮明的觀點(diǎn)：性、愛和婚姻三者是可以分離的，不需要綁定在一起，我們有各自的生活半徑，有各自的理想和未來，我們處在同一片天空下，同一個城市里，有無數(shù)個日日夜夜將我們聯(lián)系在一起，不必捆綁在一起彼此厭倦，甚至不需要了解對方的心意，當(dāng)欲望呼喚的時候，我們就上床，當(dāng)需要養(yǎng)活自己的時候，就去考試找工作。這嚴(yán)重違背我們東方社會這種重視人際關(guān)系的倫理價值觀，我們也許一生都撲在了維系親情和愛情和家庭的，花大量的時間和精力去迎合別人取悅別人揣摩他人的心意和情緒，但唯獨(dú)沒有怎么取悅自己。

1967的夏天，兩個童年時期的發(fā)小一起生活在寄宿學(xué)校，他們即將分道揚(yáng)鑣，henri要去巴黎學(xué)習(xí)詩歌，在那里他認(rèn)識了學(xué)校老師的妻子，兩人私奔到紐約生活。在法國的電影里，這種隔代戀其實也蠻常見的，現(xiàn)實中法國總統(tǒng)馬克龍的妻子就比他大很多。17歲的jules在劇作班認(rèn)識了15歲的女孩但始終無法贏得芳心。他們經(jīng)常去一個水池邊玩，偷看一個瘋女人洗澡，這也許是他們青春期性啟蒙的起點(diǎn)，后來瘋女人的房子被燒了，人也不見了，預(yù)示著兩人的故鄉(xiāng)這個符號已經(jīng)成為了歷史。jules去巴黎繼續(xù)完成了學(xué)業(yè)，并認(rèn)識了新的女孩，但始終和遠(yuǎn)在紐約的henri保持著通信聯(lián)系，互相告訴對方自己的生活和感悟。

“親愛的儒勒，幾個星期前我辭掉了工作，我要找其它的方式謀生，我終究不知道自己是否喜歡有趣的人，也許我已經(jīng)意識到了自己的命運(yùn)。我決定生個孩子，獨(dú)自撫養(yǎng)，我想要付出，不求任何回報，看著我的生活流變成另一種，我意識到夜晚的一切，在那么純粹的時光洪流中。我無法想象它來自何方。”

“你不能成為孩子的父親，你我之間所存在的永遠(yuǎn)不能是肉體關(guān)系，我么都是由肉體構(gòu)成的，我們靠著這副軀殼而存在，這種存在是如此強(qiáng)烈，我們的體內(nèi)呼喊著強(qiáng)烈的愛意，著愛意對我們的軀殼一無所知，我們要在這個世上成為一種共同的存在。”

“七年以來，我第一次迷上了一個男人，他有著基督教傷口和你的名字，我在鄉(xiāng)下父親去世前留下的農(nóng)場里生活，這里沒有醫(yī)生也沒有醫(yī)院，我會簡單的護(hù)理，我替那個越獄受傷的人包扎了傷口。那個男人就是我女兒的父親，我把她托付給了我巴黎的丈夫，我希望你去見見她。”

“我親愛的朋友，我會永遠(yuǎn)愛你如同愛那個孩子，你是我在這個世上可見的預(yù)兆，當(dāng)我們最終相見時，什么都不會留給我們?nèi)チ私猓粝碌囊磺卸夹枰覀內(nèi)ジ冻觥r間令我們分離，令我們彼此不同，但同時我們?nèi)匀煌ㄟ^一種神秘的力量而相連。當(dāng)我們不知道自己是誰的時候，昨晚我看到一道強(qiáng)烈的光線，它一直潛在在一片寂靜之中。我們是朋友，我們一直會在一起，我會永遠(yuǎn)看到你窗戶的燈光”