《法國販毒網(wǎng)》是一部充滿動(dòng)作、驚悚和犯罪元素的電影。故事講述了法國富豪阿蘭經(jīng)營著全球最大的海洛因走私網(wǎng)，警方多次追蹤卻無法將其抓獲，甚至臥底警察也被殘忍殺害。與此同時(shí)，在紐約，偵探道爾和魯索與當(dāng)?shù)氐呢湺痉肿诱归_了一場激烈的對決，卻毫不知情阿蘭正計(jì)劃將一大筆海洛因走私入美國。然而，在一次跟蹤行動(dòng)中，道爾和魯索發(fā)現(xiàn)了可疑人物與販毒網(wǎng)之間的聯(lián)系，從而引發(fā)了一場與販毒團(tuán)伙的智斗。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，獲得了第44屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳改編劇本和最佳剪輯獎(jiǎng)。觀眾可以期待看到道爾和魯索這對互相看不順眼的搭檔，他們將會(huì)施展多少計(jì)謀，躲過多少陷阱，最終能否成功破獲這起來自法國的大規(guī)模販毒案呢？這部電影將為觀眾帶來一場緊張刺激的持久戰(zhàn)。

這部囊獲了1972年奧斯卡5項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影在今天看來似乎有些平淡，但流暢的劇情、紀(jì)錄片式的風(fēng)格、演員精湛的演技，以及如影史教科書般的追逐場面，還是能激起人們巨大的觀影快感，借助“波恩”系列復(fù)興的硬派動(dòng)作電影，可以從這部影片中找到發(fā)端。

影片根據(jù)1960年代發(fā)生在紐約的真實(shí)案件改編，1971年威廉?弗萊德金拍攝此片時(shí)，特意把案件的經(jīng)辦人——兩個(gè)紐約緝毒警探請到了拍攝現(xiàn)場，在再現(xiàn)每一個(gè)真實(shí)細(xì)節(jié)的同時(shí)，也著力捕捉辦案時(shí)那種緊張、亢奮的氣場。

法國販毒組織借助電視明星入境美國可以攜帶免檢汽車的機(jī)會(huì)，將大量海洛因藏在車體內(nèi)，到達(dá)紐約后，被緝毒警探多爾和魯索跟蹤，在警匪角力的過程中，上演了一出又一出貓捉老鼠的好戲。

這部影片能夠在1972年擊敗藝術(shù)性超強(qiáng)的《發(fā)條橙》，榮膺最佳影片等5項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，其中很重要的原因就在于，它揭示了當(dāng)時(shí)愈加泛濫的國際犯罪組織進(jìn)行跨國毒品交易的現(xiàn)實(shí)，主題的時(shí)效戰(zhàn)勝了藝術(shù)的永恒，這也是在奧斯卡情理中的事情。

為了追求影片的真實(shí)效果，威廉?弗萊德金采用了類似于紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格。據(jù)說全片用的都是手提攝影，但并不像現(xiàn)在的手提那般晃，而是時(shí)常有輕微的震動(dòng)，一切以營造現(xiàn)場感為宗旨，沒有炫技的成分。

在導(dǎo)演闡述中，威廉?弗萊德金還表示，在他同演員進(jìn)行排演時(shí)攝影師并不在場，而當(dāng)真正拍攝時(shí)，導(dǎo)演要求攝影師自己根據(jù)演員的走位來捕捉畫面，以此來呈現(xiàn)紀(jì)錄片式的真實(shí)場景。因此攝影軌道便被活動(dòng)更靈活的輪椅所取代。

當(dāng)然最能體現(xiàn)影片風(fēng)格的還是其中警匪角力的幾場戲。有一場戲堪稱標(biāo)準(zhǔn)的三角跟蹤示范。多爾、魯索和他們的同行對頭穆德里克一同跟蹤大毒梟查尼爾，三人在街上成三角排列，一人跟蹤疑犯，另外兩人在街對面尾隨，以備隨時(shí)交叉替換跟蹤。這場戲的場面調(diào)度不遜于現(xiàn)在的大片。

大毒梟查尼爾借助地鐵擺脫多爾跟蹤的一場戲現(xiàn)在已成為跟蹤與反跟蹤場面的樣板，在地鐵即將出站的十幾秒時(shí)間里，心知肚明的兩方你來我往、你進(jìn)我出，不知被后來的電影模仿過多少遍。

當(dāng)然最為人津津樂道的還是多爾駕車追蹤輕軌中的歹徒一場戲。架設(shè)在車內(nèi)的主觀鏡頭實(shí)時(shí)傳遞出急速行駛的汽車的危險(xiǎn)感，再穿插客觀鏡頭比照汽車與架橋上的輕軌并行的場面，把一場警匪斗智斗勇的好戲表現(xiàn)得淋漓盡致。

多爾和魯索，這兩個(gè)傳奇的警探拍檔在電影中的性格被塑造成一靜一動(dòng)，一個(gè)爆裂一個(gè)縝密，一個(gè)張揚(yáng)一個(gè)沉默，非常有看頭。當(dāng)然影片著重表現(xiàn)的還是張揚(yáng)的那個(gè)，也就是給吉恩?哈克曼帶來影帝殊榮的多爾一角。

吉恩?哈克曼的表演不像現(xiàn)在有些警匪片，把警探的爆裂表現(xiàn)得如同兒戲。他的爆裂是一種生存需要，面對窮兇極惡的毒梟，任何一點(diǎn)軟弱都會(huì)導(dǎo)致喪命。他生活的全部意義就在于緝毒，工作之余漫無目的地跟蹤一個(gè)騎自行車的女孩，然后把她帶到床上。這種側(cè)筆描寫委婉地反映了多爾的內(nèi)心世界，也讓影片在粗厲之余有了很多余味。

影片在藝術(shù)創(chuàng)新之外，也有很高的思想成就。多爾的原型埃迪?伊根在影片中飾演了自己的頂頭上司，粗暴地對待下屬，這種安排既戲謔又反諷，看后讓人莞爾。影片結(jié)束前多爾借故槍殺了自己厭惡已久的同僚穆德里克，傳神地表達(dá)出對這個(gè)罪惡世界的控訴。最后的一幕，多爾走向黑暗，槍聲響起，影片結(jié)束，毒梟出人意料地逃脫，這種意在言外的留白產(chǎn)生出一種不可名狀的思想張力。

《法國販毒網(wǎng)》對以后的警匪片、槍戰(zhàn)片、動(dòng)作片都產(chǎn)生了重大影響，喜歡這一類型的影迷是絕對不能錯(cuò)過的，其中的搭檔設(shè)置、警匪追逐、情節(jié)安排、場面調(diào)度、氣氛營造等都堪稱經(jīng)典，但遺憾的是，這種影響沒有延續(xù)到它的續(xù)集當(dāng)中，枉費(fèi)了毒梟逃脫的絕妙伏筆。

這篇影評有劇透