《突然變異》是一部喜劇電影，講述了一個(gè)二十九歲的打工男子參加試藥實(shí)驗(yàn)后變成魚(yú)頭人身的故事。這個(gè)男子一直渴望成為一個(gè)揭露社會(huì)真相、揭露不公的新鮮人。他被派去調(diào)查魚(yú)男的真實(shí)身份，引發(fā)了全國(guó)范圍內(nèi)的社會(huì)騷動(dòng)。年輕人失業(yè)率不斷上升，對(duì)社會(huì)感到絕望，但無(wú)能為力。魚(yú)男成為了新一代年輕人的精神寄托。然而，在大企業(yè)和媒體的操控下，輿論風(fēng)向發(fā)生逆轉(zhuǎn)。導(dǎo)演大膽揭示了當(dāng)代社會(huì)的丑陋面，諷刺了媒體對(duì)人物的神化和妖魔化現(xiàn)象，深入探究了民眾對(duì)立的分化現(xiàn)象。電影以荒誕寓言的形式展現(xiàn)了人性的殘酷和冷血。《魚(yú)男悲歌》像一面照妖鏡，映射出了當(dāng)今充滿亂象的畸形社會(huì)，以無(wú)畏的眼光捕捉了資本主義的變形記。這部電影由韓國(guó)著名綜藝節(jié)目《RunningMan》的明星李光洙首次擔(dān)任主角，他精彩地詮釋了那個(gè)茫然的世代面臨困境時(shí)的心情。

故事梗概,光洙出演的年輕人參與了一次有償醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)，結(jié)果突然變異，成了一半魚(yú)一半人的生命體（不是美人魚(yú)那種人魚(yú)額）。然后在社會(huì)上引起關(guān)注而發(fā)生的一系列跌宕起伏的故事。

觀影后的感受主要有以下幾點(diǎn):
1.t新事物的出現(xiàn)必然引起這個(gè)世界的恐慌。因?yàn)槭裁?因?yàn)榍八从校窡o(wú)前例，不知道該怎么辦。劇中，起初大眾態(tài)度是很自然的兩面性，有追捧，因?yàn)橄残聟捙f好奇心無(wú)限大；有咒罵聲，因?yàn)檫@樣稀有的存在和人類文明有悖，儼然是個(gè)妖怪我們應(yīng)該打壓他。正所謂一個(gè)硬幣的兩面。投放于現(xiàn)實(shí)，可以應(yīng)用到同性的問(wèn)題。是不是我們的文化教會(huì)我們，當(dāng)新銳觀點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)候我們要努力去說(shuō)服對(duì)方，不允許對(duì)立面存在？然后努力去同化所謂的異類實(shí)現(xiàn)天下大同？對(duì)于后一種態(tài)度，忍不住多說(shuō)幾句。之前看過(guò)一篇文章提出人類為什么要打妖怪？給出的一種解釋談到，出于自尊心虛榮心“人類特別喜歡征服自然。征服自然不夠勁，得把自然擬人化的妖怪給干了，才叫爽脆…于是人類打他們就是征服自然，是一種政治正確，是一個(gè)虛構(gòu)的沙袋。說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)：人類需要把妖怪編得壞壞的，然后才好去光明正大的揍。”

2.t輿論導(dǎo)向。電影里，受媒體影響，公眾出現(xiàn)了幾次態(tài)度的迂回變化。例如：Byun教授支支吾吾的答非所問(wèn)混合記者們曲解信息的強(qiáng)大能力，硬是把一項(xiàng)試驗(yàn)說(shuō)成了應(yīng)得諾貝爾獎(jiǎng)的科學(xué)研究。這也不得不談及大眾傳媒在當(dāng)代社會(huì)中的影響力以及作用。曾在著名學(xué)者Innis Harold教授的《The Bias of Communication》一書中讀到過(guò)一段話，他提出媒體作為信息傳播、交流的介質(zhì)，本身其實(shí)帶有非中立性，故存在“偏見(jiàn)”。另外在新興傳媒時(shí)代，營(yíng)銷手段和幕后操作完整控制著輿論走向。換句話說(shuō)新聞傳媒影響著我們對(duì)事物的判斷力，很多時(shí)候我們是戴著有色眼鏡去試圖得出一個(gè)結(jié)論。然而真相則被悄無(wú)聲息地覆蓋起來(lái)。比如，電影當(dāng)中有一情節(jié)頗為離譜，因?yàn)橐粋€(gè)照片借位，在完成制作后被用來(lái)控訴魚(yú)人先生對(duì)護(hù)士小姐有過(guò)精神猥褻。導(dǎo)致魚(yú)人先生憑空又多了一項(xiàng)罪名，遭受到比原先更加殘酷的迫害。
2012年陳凱歌導(dǎo)演的作品《搜索》實(shí)則與該電影有著某種異曲同工之妙。在一篇名為《殺人誅心，殘酷未滿》的影評(píng)中，作者曾寫到“那些你在網(wǎng)上罵過(guò)的，被妖魔化的人，你在罵的那一刻可曾想過(guò)自己看到的也許只是局部真相，甚至根本就不是真相。很少，因?yàn)檫@樣我們才能站在道德制高點(diǎn)上，享受這種道德優(yōu)越感，享受懲惡揚(yáng)善，居高臨下的快感，自得于自己唇槍舌戰(zhàn)的智慧，宣泄長(zhǎng)久壓制的情感。屌絲們要逆襲，真相什么的統(tǒng)統(tǒng)不重要。” 補(bǔ)充一點(diǎn)，該文后半部分談到的利己主義，在這部電影里也有所體現(xiàn)。尤其是王國(guó)維評(píng)論《紅樓夢(mèng)》時(shí)提到的第三種悲劇觀點(diǎn)。
3.t所謂羞恥。魚(yú)人先生有過(guò)這樣的對(duì)白：
“我不知道自己還能去哪兒。我非常努力地去想，可是腦海里一片空白。孩子們也會(huì)打我，可是他們好像也沒(méi)有錯(cuò)…我只想活下去，作為一個(gè)普通的人…”
后來(lái)他想到了輕生，對(duì)，上吊自殺。可是他忘了自己一半是魚(yú)，魚(yú)鰓反而救了他一命。此處情節(jié)有種以樂(lè)寫哀的意味，凸顯出絕望和悲劇色彩。分析整個(gè)事件，不難看出魚(yú)人先生作為受害的一方?jīng)]辦法好好活下去。他的臺(tái)詞里最多的就是低眉順眼地給所有人道歉，反倒做錯(cuò)事的一方變成了國(guó)民英雄般的人物。類似的，比方說(shuō)一樁女孩子被玷污的案子，受害者除了最初收獲的一點(diǎn)點(diǎn)同情最后還是過(guò)得很艱難或者被拋棄；然后強(qiáng)奸犯反倒不會(huì)受到多少懲罰依舊平靜活著。那么何為羞恥？究竟是誰(shuí)感到恥辱？

總體說(shuō)來(lái)，劇情一波三折，非常有意思的劇本。近年來(lái)韓國(guó)電影事業(yè)的實(shí)力不容小覷！每個(gè)角色最終都得到了應(yīng)有的答案。魚(yú)人先生多舛的命運(yùn)到最后也有了一個(gè)很好的歸宿。你以為上演的是“塵歸于塵，土歸于土，而半魚(yú)半人的他則被放逐于沙灘？”并非如此。個(gè)人而言，欣賞這樣的故事結(jié)局，不是單純的悲劇也不是單一的喜劇。懸念留在這里，給觀影后的你們?nèi)ピu(píng)定。關(guān)于鍵盤黨，網(wǎng)絡(luò)暴力一系列的話題有機(jī)會(huì)還能討論更多。

最后，關(guān)于電影配樂(lè)，給個(gè)好評(píng)。有反復(fù)出現(xiàn)過(guò)的，略顯荒誕的背景音，運(yùn)用手風(fēng)琴為影片增添不少戲劇性。《突然變異》的的確確是一部典型的韓國(guó)佳片。