《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》是一部溫馨感人的家庭電影，講述了鈴木一家和茶川的故事。鈴木一家是經(jīng)營(yíng)汽車修理店的普通家庭，他們過著幸福和睦的生活。然而，當(dāng)星野六子來(lái)到他們的店里打工后，一切都發(fā)生了變化。六子原本對(duì)回到大公司工作充滿期待，但在鈴木的修理店里卻感到失望。盡管如此，她還是決定留下來(lái)打工，并逐漸與鈴木一家成為了親人。與此同時(shí)，茶川是一個(gè)懷才不遇的作家，他為三流雜志寫兒童讀物。他的鄰居廣美請(qǐng)求茶川收養(yǎng)孤兒淳之介。茶川最初對(duì)此有些猶豫，但當(dāng)他得知淳之介是他的忠實(shí)讀者后，態(tài)度發(fā)生了改變。廣美也對(duì)茶川的善良心懷好感。然而，就在他們準(zhǔn)備結(jié)婚之前，廣美突然離開了。淳之介非常渴望找到自己的母親，于是茶川幫助他尋找。這時(shí)，一個(gè)自稱是淳之介父親的富翁出現(xiàn)，希望帶走淳之介。盡管茶川非常舍不得，但無(wú)法阻止。在茫然無(wú)助之際，茶川突然看到了一個(gè)熟悉的身影……《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》通過描繪鈴木一家和茶川的故事，展現(xiàn)了家庭的溫暖和親情的力量。這部電影不僅僅是一部家庭劇，更是一部關(guān)于人性和人生意義的深刻思考。觀眾們將被感動(dòng)和啟發(fā)，思考著自己的家庭和人生。

自從一頭扎進(jìn)日劇粉絲團(tuán)之后，除了迷上堀北真希，我的另外一個(gè)收獲就是，感覺到日本做電影和電視劇都更有質(zhì)量。這種關(guān)于質(zhì)量的認(rèn)識(shí)，很大程度上來(lái)源于對(duì)質(zhì)感的認(rèn)同，片子看過以后就好像在輕輕撫摸一些很柔和的東西一樣，快感從指尖傳導(dǎo)至體內(nèi)。我又不是那種愛評(píng)論東西做得好壞的人，我不會(huì)去考察片中街道上的某個(gè)牌子和東京塔的建設(shè)時(shí)間不匹配這類技術(shù)性的問題。東西到我眼前，我就會(huì)先相信，因此我認(rèn)為我的感動(dòng)都是純粹的。

本來(lái)預(yù)見《三丁目的夕陽(yáng)》一片不是因?yàn)樗木唧w背景，純粹是為了看堀北真希。在大名鼎鼎的朋友藤原琉璃君處看過一小段《三丁目的夕陽(yáng)-續(xù)》，覺得片子的背景和人們之間的關(guān)系更吸引我，堀北真希在里面只是重要的一個(gè)人物而已，于是我的關(guān)注作了調(diào)整。自藤某處拷來(lái)此片，恰逢兄弟聚會(huì)，和一直看日劇的兄弟老五聊到堀北真希的戲，他提到《三丁目的夕陽(yáng)》驚人的票房。我也不禁去想這是為什么，一部傳說中“是日本的主旋律電影”的片子，真的會(huì)讓社會(huì)意識(shí)處在斷裂和混亂狀態(tài)中的日本人集體陶醉？

如此這般，看過《三丁目的夕陽(yáng)》之后我覺得雖然答案并未完全找到，但至少是找到了一部分。很大程度上，我的觀后感動(dòng)情緒來(lái)自人物彼此間平凡而誠(chéng)摯的感情，這種如水般安靜的物質(zhì)使我的心情也處于激動(dòng)與平靜之間，難以形容，又完全不能繞開。事實(shí)上，我認(rèn)為片子的節(jié)奏是很快的，在時(shí)間軸上看，兩個(gè)小時(shí)不到的“時(shí)間”里，大半年過去，東京塔也造成了；從負(fù)有時(shí)間責(zé)任的人物來(lái)看，喜愛追逐新潮的金婆婆，也把暴騎自行車、喝可樂等等事情都干過一遍了。因此可以說本劇的時(shí)間內(nèi)核是暗暗地洶涌噴薄。

這樣我完全能理解，觀眾為什么會(huì)這么喜歡這部片子。在2003年的放映時(shí)間來(lái)看，接近二戰(zhàn)結(jié)束六十周年，對(duì)日本這樣一個(gè)被攻擊得一團(tuán)糟之后立志重頭再來(lái)，而且的確取得過驕人成績(jī)的國(guó)家來(lái)說，民眾們值得回憶的內(nèi)容實(shí)在太多了。無(wú)論是作為標(biāo)志性建筑物的東京塔，還是作為經(jīng)典回憶的城市老街；從電冰箱、電視機(jī)的出現(xiàn)，到芥川獎(jiǎng)與石原慎太郎和大江健三郎的文學(xué)名聲，這么多經(jīng)典的元素都匯聚在片子當(dāng)中。

如果參加過戰(zhàn)爭(zhēng)或?qū)?zhàn)爭(zhēng)有清晰記憶的人，可以從鈴木則文這個(gè)老兵的位置來(lái)看待這部劇，青年和中年一代則可以從星月六子（這個(gè)名字實(shí)在很強(qiáng)大）的角色來(lái)追憶青春。中國(guó)大學(xué)生可無(wú)論如何也想象不了能把修自行車當(dāng)作特長(zhǎng)填在簡(jiǎn)歷上面，不過進(jìn)了一家比自己想象差距大得多的小公司，這種經(jīng)歷恐怕很多人都有。問題是，生活不如意又怎樣，片中的人們選擇的方式是用諒解去達(dá)成一致、用勤奮去創(chuàng)造財(cái)富、用真誠(chéng)來(lái)贏得人心、用執(zhí)著去惦念歷史。雖然說主旋律電影都要考慮“教育意義”，但劇中人們的選擇，恰恰是觀眾們?cè)谏钪卸荚?jīng)選擇過的——廣美除外，估計(jì)觀眾中當(dāng)過歌女的人在少數(shù)——由此來(lái)看，不僅能理解片子受歡迎的原因，也能使人反思中國(guó)人的社會(huì)交往方式和人群中的感情網(wǎng)絡(luò)。

作家、廣美和淳之介三人組成的“準(zhǔn)家庭”尤其讓人難忘，看待他們的時(shí)候我內(nèi)心十分復(fù)雜。每個(gè)人都有完全虛弱的一面，比如作家的落魄、廣美的歌女職業(yè)和小淳被拋棄的身份。但是他們都沒有停止對(duì)美好的追求，尺有所短寸有所長(zhǎng)，人沒有必要因?yàn)樽陨硪粋€(gè)方面的短處而放棄堅(jiān)持自己擁有的長(zhǎng)處，盡管那些短處經(jīng)常令自己感到心痛。小淳從生父處返回與作家街頭相遇的一幕，作家為廣美戴上不存在的戒指的一幕，都看得到由于感情的存在而使人們的希望未曾斷絕的一面。也許正是這些最小單位的堅(jiān)持，匯聚起來(lái)，與成長(zhǎng)著的東京塔構(gòu)成了一幅完整的畫面。有大的國(guó)家層面的迅猛崛起，有小的家庭范圍的幸福增進(jìn)，更有細(xì)微的人的成長(zhǎng)與感情的累積，這才足夠妥帖。

而且，除了人們的積極向上與彼此珍惜，他們之間交往的潛意識(shí)，也是互相包納的。人們看待彼此時(shí)很快會(huì)拋棄鄙夷的一面、排斥的一面，特別是在那種一家買了電視機(jī)全巷子的人都會(huì)來(lái)看的時(shí)代，物質(zhì)條件的相對(duì)匱乏使人們離公共空間和時(shí)間更近，而不是每個(gè)人都憋在家里上網(wǎng)、說話都用MSN和短信。在彼此的臉上，在對(duì)方的語(yǔ)氣中，我們才能意識(shí)到我們大家共同存在。正如金婆婆說的那種看起來(lái)微不足道的話：方言很重要。

這篇影評(píng)有劇透