《衣櫥》是一部恐怖電影，講述了主人公尚元和女兒之間的關系疏遠，女兒開始展現(xiàn)出奇怪和令人不安的行為。女兒在衣櫥前神秘消失后，尚元與一個名叫慶勛的人一同進入衣櫥背后的神秘世界，揭開了隱藏的真相。影片通過衣櫥這個道具營造緊張的氛圍，劇情緊湊，節(jié)奏緊湊，演員的出色演技也為影片增添了看點。如果你喜歡緊張刺激的恐怖片，這部電影值得一看。

自《午夜兇鈴》《山村老尸》《咒怨》給我留下三團少年陰影后，我就非常抵觸觀看恐怖片。然而，我還是看了《衣櫥》。

上半場就被嚇著幾次。一邊撫慰小心臟，一邊納悶：河正宇為什么要接拍這種片子？難道知道我在統(tǒng)計他的作品年表，想挑戰(zhàn)不同的角色類型？

事情最后往往會有答案。看到后半部分，我也自解了疑惑——打動河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖現(xiàn)象：兒童虐待。

這世間有多少愛，就有多少恨。對于孩子亦是如此。我們歌頌天下父母的愛子意厚情長，也必須看到有些父母的蛇蝎毒辣心腸。

先看我們中國：山西12歲女童遭后媽毆打腦梗死、黑龍江4歲女童被打進醫(yī)院、成都3歲女童遭虐身亡、安徽5歲孩子被父母打至病危……小小身體，遍體鱗傷，不忍直視。

再來說韓國。

借用《小委托人》片末的一組數(shù)據(jù)：

這是官方數(shù)據(jù)。我們有理由相信數(shù)據(jù)是不準確的，畢竟不是每一個孩子的每一次虐待都會被舉報進入數(shù)據(jù)庫。而2017年的34169件，意味著僅僅在365天里，就有3萬多人次的韓國孩子被虐待。

誰在虐待孩子？答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人。虎毒不食子？人比虎殘暴。

相對于體罰，還要一種虐待相對無形，即精神虐待，包括冷落、輕視、言語挖苦等。

怎么處理？法治。但更多施暴者會逍遙在法律之外。

現(xiàn)實是文藝作品的奶源。如果將這種現(xiàn)象搬上電影，應該怎么呈現(xiàn)？《小委托人》走的是正常路線。

這時我想起小時候的一件事：母親告訴我廢棄工廠內(nèi)的水井里，藏著水鬼，會把在井邊的小孩拉下去。自此不敢去，小伙伴們大概也聽過父母的警告，也不敢去。

現(xiàn)在我知道，所謂水鬼純屬無稽之談。但那時真的起到了作用——比大人們苦口婆心地告訴孩子井邊危險之類的道理要管用得多。

《衣櫥》的劇本構想大概就是這么一個原理。它沒有選擇安穩(wěn)地講述一個故事，而是采用了韓國流行的靈異思維，告訴大家：每一個被虐待、被冷落的孩子都會進入怨念的時空內(nèi)，成為惡鬼。

人不忌憚人，但會恐懼于鬼靈。

唯有大人的愛和關懷，才能解救惡行釀下的惡果。

于是，在完成社會價值內(nèi)核后，全片就搭建起兩位父親在一位驅魔師的協(xié)助下，分別自我反思和拯救的故事。

相對而言，明真爸爸的“惡”比伊娜爸爸（河正宇）的“惡”要大得多(說實話，河正宇在片中的錯誤并不太明顯)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的懲罰也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一個世界。

從我刷過的為數(shù)不多的鬼片來看，幾乎每一部恐怖片都有一個恐怖符號，《衣櫥》的恐怖符號就是衣櫥。

惡果為什么會藏衣櫥后面的空間里？我想有兩個原因：震懾施暴的大人們，惡事之后，小心家里的衣櫥。另外一個原因則相對更加具象：衣櫥是很多孩子的安全港灣，無論是做了錯事、還是受到了驚嚇，又或者純粹好玩，都會習慣性地跑到衣櫥里。而衣櫥也自然而然地被設計成為通往另外一個陰森世界的入口。

河正宇終究是從壁櫥里拯救出了女兒伊娜，孩子幸運地忘記了這段記憶，歡快地走出學校；學校外面，是熱鬧的街頭，漂亮的長鏡頭走向轉角小巷，一個破衫襤褸、傷痕累累的孩子面對著一個老式衣櫥……電影結束，現(xiàn)實繼續(xù)。

大多數(shù)錯誤無法挽回，如同那些進入壁櫥的孩子。影片選擇讓伊娜失去這段記憶，目的很美好，兒童的創(chuàng)傷可以是一輩子的疤，只有失去記憶，才能像正常孩子一樣成長。

影片不是法律，片子的終極意義也只能在于警醒——對孩子行虐者，停下拳腳；對孩子惡意者，收起惡意。

世界上有些讓人懼怕的東西總是好的。

?文︱韓影書（微博：@韓影書）