《大江大河》電視劇是根據(jù)阿耐的同名小說改編的。劇情發(fā)生在改革開放初期的上世紀70年代末80年代初，通過三個主要人物的命運展示了當時國家和社會的變遷。宋運輝是一個聰明才華出眾的年輕人，他從小就對科學(xué)技術(shù)充滿了興趣和熱情。然而，由于他的出身低微，他在工作和學(xué)習(xí)中一直面臨著各種困難和歧視。但是，他并沒有放棄，通過自己的努力和聰明才智，他成功地考上了大學(xué)，并進入了一家國有企業(yè)工作。在這個過程中，他不僅面臨著工作上的挑戰(zhàn)，還面臨著個人生活的壓力和困惑。然而，他始終堅持自己的理想和信念，最終取得了成功。雷東寶是一個典型的農(nóng)村人，他出身貧寒，但是他有著強烈的進取心和行動力。在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，他帶領(lǐng)村民積極參與到農(nóng)村經(jīng)濟改革中，通過自己的努力和智慧，他逐漸發(fā)展壯大了自己的村子。然而，由于他的文化水平有限，他對新事物的認識和理解也存在一定的局限性。最終，他被新的經(jīng)濟形勢所淘汰，失去了自己的事業(yè)和地位。楊巡是一個典型的個體戶，他是一個機智靈活的商人。在改革開放的浪潮中，他抓住了商機，通過自己的努力和勇氣，他逐漸發(fā)展壯大了自己的個體經(jīng)濟。然而，在這個過程中，他也面臨著各種困難和挑戰(zhàn)，包括市場競爭、政策變化等。最終，他通過自己的努力和智慧，成功地建立了自己的產(chǎn)業(yè)，成為了當時個體經(jīng)濟的代表人物。通過這三個主要人物的命運，電視劇展示了改革開放時期國家和社會的變遷，以及個人在這個過程中的奮斗和成長。同時，它也反映了當時社會的各種問題和挑戰(zhàn)，包括文化差異、社會階層的固化等。觀眾可以通過這部電視劇，了解到改革開放給中國帶來的機遇和挑戰(zhàn)，以及個人奮斗和時代變革的交織。

文｜七號（珞思影視研究組）

相比過去一年幾部作品的“熱鬧”，“國劇門臉”正午陽光今年有些“安靜”。自去年底《瑯琊榜之風(fēng)起長林》之后，截至目前還沒有一部影視劇播出。

因此，當由孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔任制片人，王凱、楊爍、董子健、童瑤、楊立新等主演的《大江大河》宣布定檔，將于12月10日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及優(yōu)愛騰播出，確實讓久等了的粉絲們期待不已。

作為正午陽光今年僅有的作品，《大江大河》究竟是一部怎樣的劇？制片人侯鴻亮曾表示：“《大江大河》的創(chuàng)作不僅僅是我們對于團隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結(jié)，也是我們這些改革開放同齡人，站在中國以新興大國走進世界舞臺的歷史臨界線上，對于這個時代最深切的感同身受。”

今日《大江大河》舉辦首播發(fā)布會，制片人侯鴻亮、導(dǎo)演孔笙一致表示獻禮劇、正劇也能觸動觀眾，“我們先把電視觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進來。”

“處女座”團隊一如既往

保持對細節(jié)的嚴苛，采用最耗時的順拍模式

《大江大河》尚未開播，提前看了兩集重頭戲的媒體已經(jīng)紛紛給出好評。劇集從劇本、制作到表演都保持了正午陽光一貫的高水準，對于畫面、劇情等細節(jié)的處理也延續(xù)了團隊的“處女座”風(fēng)格：大到鎮(zhèn)上革委會辦公樓、綠皮火車，小到主角身上洗褪色的褲子，都讓人“穿越”回波瀾壯闊、風(fēng)起云涌的改革年代。

“我們就是想表現(xiàn)得更真實一點，還原那個年代更準確一些，不管是演員還是我個人，都感覺那個年代的勁兒是對的。”孔笙坦言，很多時間都花在了服裝、道具、制景的溝通上，“雖然說是年代劇，但我們都經(jīng)歷過，看到過。如果做一個不真實的或者假的，觀眾一看就看出來了。”

為此，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場景都是根據(jù)歷史事實“1:1”還原搭建的，在保證了時代質(zhì)感和精神面貌的同時，也令演員更容易沉浸其中、深入角色，完成更好的表演。

楊爍在采訪中透露，《大江大河》采用了順拍模式，“從開始第一場戲我們是順拍的，你們可以去打聽打聽，現(xiàn)在有哪些劇組可以順著拍的。”所謂順拍，就是按照劇集情節(jié)發(fā)展的順序進行拍攝，這種方式需要耗費極大的時間、財力、物力和人力，因此大多數(shù)劇組通常把相同場景的戲放在一起拍。

談及順拍的原因，孔笙說《大江大河》聚焦的是時代變遷與社會變化，“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術(shù)就要不停地建，這個過程我們盡量做到順拍，可以給美術(shù)時間不停地翻新。”以“小雷家村”為例，從第一集到最后一集，房子從最開始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點點建起來的。這樣的變化，觀眾在觀劇過程中將有深刻體驗。

明星形象被孔笙“破壞”

王凱不擔心掉粉，楊爍將甩掉“小包總”標簽

立足于改革開的放大背景，《大江大河》講述了自1978年起的改革開放第一個十年里，國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體經(jīng)濟的典型代表宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾），所經(jīng)歷的蛻變和革新。

三個男人一臺戲，王凱、楊爍、董子健的合作無疑是一大吸睛點。但事實上，孔笙起初并不希望啟用明星陣容，早在劇集籌備之初就對侯鴻亮說：“我這次一個明星都不用，就找最適合人物的。”身為制片人，侯鴻亮必須考慮到市場，自然不可能按孔笙的要求找演員，他認為王凱、楊爍是完全可以駕馭的，“他們不會在意演員的形象，可以把所有東西都打碎。”

相比侯鴻亮的“放心”，孔笙卻很是“擔心”。王凱說：“孔導(dǎo)一上來就說這個戲你要考慮清楚，你可能會掉粉。我說你考慮這個干嘛，其實不是你想的那樣，應(yīng)該這個戲播出之后我會漲粉。我一直在打消導(dǎo)演的顧慮，導(dǎo)演為我考慮挺多的。”

主演陣容一確定，追求細節(jié)和真實的孔笙就開始琢磨造型。他對王凱和楊爍下了狠手，“要做成不是明星、影星那樣，就是想破壞。”比如給王凱設(shè)計的黃框架眼鏡，“真的就是想破壞一下他的外化形象。”而為了更貼合宋運輝被打壓、缺乏安全感的人物形象，王凱也特意從67公斤減到了60公斤。

在孔笙看來，王凱、楊爍和董子健都很符合人物形象，比如宋運輝的書生氣質(zhì)跟王凱很像，雷東寶和楊爍一樣都是“粗漢”，而“小個體戶”寫的就是一個小個兒，董子健的形象無疑特別適合。他還表示，一旦觀眾被人物和故事所吸引，“慢慢就覺得他不是王凱，他就是宋運輝，楊爍就是雷東寶，我覺得楊爍再出門不會有人喊‘小包總’了，要喊‘東寶書記’了。”

正午陽光一向擅長拍男人戲，使得女性角色多少有些“路人”。不過在媒體看片會上，飾演飾演宋運輝姐姐、雷東寶妻子的童瑤很是出彩。其中有一個片段是姐姐把唯一一個上大學(xué)的機會讓給了弟弟，一段內(nèi)心糾結(jié)的戲碼被童瑤把握得非常精準，情緒表達既欣慰又委屈，看得許多人鼻頭一酸。

孔笙透露，在挑選女演員時也做了大量的篩選，之所以選擇童瑤，除了她的外形和實力之外，還被她的態(tài)度打動：“她光自己的人物小段寫了很多，能夠這么認真對待一個人物，這點我們挺看重的。我們覺得她完成得很好，我相信看完整個劇，觀眾會很喜歡童瑤，姐姐這個人物非常好。”

獻禮劇也可以很好看

先把電視觀眾拽住，再通過口碑拉動年輕人

今年的收視大盤整體不好，獻禮劇扎堆卻是爆款難覓。“國劇門臉”正午陽光出手，這部《大江大河》能否提振士氣？或許業(yè)界都要打上一個問號。

不過，侯鴻亮還是很有信心：“我們強項是口碑。我們真的有時候很盡力了，但是每部戲你不知道是什么樣的，可能現(xiàn)在比過去好一些，但是《大江大河》應(yīng)該沒有問題的。”他更希望年輕人能喜歡上這部劇，“不光是收視，也能夠在網(wǎng)絡(luò)上有比較好的點擊。”

《大江大河》的原著《大江東去》是一部全景展現(xiàn)改革開放三十年中國經(jīng)濟生活的長篇小說，被譽為“描寫改革開放30年的第一小說”。這樣一部正劇范兒十足的獻禮劇，如何吸引年輕群體？“我們先把電視的觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進來。”孔笙說，《大江大河》對經(jīng)歷過那個時代的人有觸動，父母會帶動他們的孩子追劇，“我們真誠對待了這件事情，對待了那個年代，應(yīng)該能打動人。我們雖然是獻禮劇，但是努力做得更好看，更真誠一些。”

而在侯鴻亮看來，觀眾群體慢慢縮小主要還是因為沒有真正好看的劇，“年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見得是。他們只是對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、英劇、日劇、韓劇熏陶過，希望國內(nèi)的影視制作水準相應(yīng)地提高，不管哪個類型，他們覺得他們的智商被尊重了，我相信他們會接受的。”他直言不諱地舉例：“有很多1978年到1988年（的戲），已經(jīng)穿了上1998年的西裝了，或者穿了2018年的西裝了，那年輕人會喜歡嗎？他們在那個年代就用2018年的方式談戀愛了，大家會喜歡嗎？我覺得不是迎合年輕人的問題，是智商的問題、是專業(yè)上出問題的問題，我們屏幕上充斥著這種電視劇，我覺得這是問題。”

不刻意迎合年輕觀眾，但有自信吸引年輕觀眾。侯鴻亮說：“我們只能盡力去做，有一部分觀眾喜歡我們就很欣慰，不喜歡看其它的也很正常。文藝就是百花齊放的，我們始終對得起喜歡我們的那部分觀眾。”