這篇影評(píng)可能有劇透

我于去年2019年9月份寫下了《外婆》的故事，而后與后浪出版社敲定打算將其做成繪本。在之后，有了參與《向著明亮那方》動(dòng)畫電影的機(jī)會(huì)，幾番周折，最終決定吧《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》在繪本的同時(shí)，也將其制作成動(dòng)畫，搬上大熒幕。

在這之前我其實(shí)很羞于講出這個(gè)故事，直到有一次與我朋友偶然聊起此事，發(fā)現(xiàn)他也有偷家里錢的經(jīng)歷，心境也和我極為相似。和朋友的聊天雖算不上直接催生我去創(chuàng)作這個(gè)繪本，但在內(nèi)心上卻有了很大的認(rèn)同感。

在《外婆》的故事中有一個(gè)非常重要的道具就是“鐵皮柜輪椅”，關(guān)于這個(gè)物件我還有另外一個(gè)故事。在這個(gè)故事里有我想要傳達(dá)的最核心的情緒，它直接關(guān)聯(lián)在我的繪本故事里，亦然也會(huì)貫穿到改編的動(dòng)畫里。

事情是這樣的，我外婆的腿腳不好，我媽媽便一直想給她買個(gè)輪椅。在我的腦海中對(duì)輪椅的概念是從電視上得來(lái)的，就是那種人坐上去雙手能推兩邊的大輪子，有靠背，別人也能推靠背上的扶手。后來(lái)有一天我媽媽真的就把輪椅買回來(lái)了，是在鎮(zhèn)上電焊場(chǎng)買的。電焊廠會(huì)做一些廉價(jià)的輪椅，就是用鐵盒子焊接上四個(gè)小輪子和鋼管做的把手。其實(shí)這樣的輪椅對(duì)老人是蠻實(shí)用的，因?yàn)檎w比較重，老人扶在上面不會(huì)滑倒，這個(gè)輪椅也是繪本故事里“藍(lán)色鐵皮柜輪椅”的原型。那時(shí)候的我看到媽媽買回來(lái)的這個(gè)輪椅后，心里莫名的產(chǎn)生了巨大的落差感，覺(jué)得這沒(méi)有電視上的輪椅高級(jí)，這種落差感迅速的轉(zhuǎn)換成了強(qiáng)烈的愧疚心理，由此也讓我自己覺(jué)得自己似乎很少關(guān)心外婆。

我偷拿外婆錢的地方，現(xiàn)實(shí)中是在她的枕頭下面，故事里我把偷錢的發(fā)生地和角落里那個(gè)輪椅結(jié)合在了一起。之所以這么做，首先我覺(jué)得那個(gè)焊接輪椅是有故事承載性的，它是具有現(xiàn)實(shí)奇觀感的物件，很普通，但又很獨(dú)特。它有現(xiàn)實(shí)依據(jù)和我內(nèi)心情感依據(jù)，這個(gè)點(diǎn)無(wú)論是放在繪本故事中，還是電影故事中都是非常好的。

《外婆》這個(gè)故事是我對(duì)愧疚感的最初理解，想來(lái)也是成長(zhǎng)認(rèn)知中的重要節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)故事中有一個(gè)核心情節(jié)，就是男孩偷外婆的錢去買東西，當(dāng)然“偷”是一個(gè)很具體的事件，這個(gè)繪本作品也并不是要去簡(jiǎn)單的說(shuō)偷東西的故事，其核心的表達(dá)還是在于“因?yàn)閷?duì)親人的愛(ài)，才會(huì)產(chǎn)生愧疚感，也是因?yàn)閻?ài)，才會(huì)化解內(nèi)心的愧疚”。故事里媽媽讓小男孩給外婆端飯，就是讓他偶爾照顧老人，但是小男孩不用心，因?yàn)橥靛X的這個(gè)事件讓他開(kāi)始觀察外婆，進(jìn)而產(chǎn)生了內(nèi)疚。這個(gè)一方面是因?yàn)殄X，另一方面主要是因?yàn)樗麑?duì)外婆的“愛(ài)”，這個(gè)愛(ài)使他覺(jué)得自己沒(méi)有照顧好外婆。他自己內(nèi)心內(nèi)疚的化解，也是外婆去世后從新打開(kāi)那個(gè)輪椅柜，發(fā)現(xiàn)錢還在原來(lái)的地方，表明外婆早已經(jīng)知道錢的事情，而因?yàn)閷?duì)小男孩的“愛(ài)”沒(méi)有戳破，故事到這里其實(shí)早也已經(jīng)脫離偷的本身，更多是彼此愛(ài)的光芒。

具體的、合理的道具會(huì)讓故事更加有質(zhì)感，這也是我非常迷戀和擅長(zhǎng)的地方。我喜歡嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)呼應(yīng)，更喜歡對(duì)生活中樸素事物具有想象力的勾連，這些在動(dòng)畫作品中也極為重要。道具作用在《外婆》中最具有升華意義的是最后一個(gè)畫面，媽媽從新打開(kāi)外婆的輪椅柜后，發(fā)現(xiàn)里面竟能容納她如此多的東西，就在這個(gè)藍(lán)色鐵皮柜輪椅中仿佛裝滿了她整個(gè)人生。

我相信每一個(gè)物件都有屬于它的故事，而這個(gè)動(dòng)畫就是講述的關(guān)于這個(gè)鐵皮柜輪椅的故事，反觀這也是道具服務(wù)于角色的最大意義。如今我看童年的自己，大多時(shí)候都是把它當(dāng)作另外單獨(dú)的個(gè)體看待，看他的快樂(lè)、憂愁和創(chuàng)傷。我時(shí)常想這個(gè)孩子如果沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)傷痛會(huì)不會(huì)成長(zhǎng)的更好，那樣還是不是現(xiàn)在的我？

榮格說(shuō)過(guò)：“一個(gè)人畢其一生的努力，就是在整合他自童年時(shí)代起就已形成的性格。”我想我是幸運(yùn)的，我的創(chuàng)作在某種程度上就是在療愈自己，同時(shí)它的誕生也會(huì)療愈更多的讀著和觀眾。這個(gè)作品如此，我未來(lái)的作品也會(huì)如此。

最后我想說(shuō)的是，我希望自己的作品無(wú)論是繪本還是動(dòng)畫都能像金子美玲的詩(shī)一樣永遠(yuǎn)向著明亮的方向，照亮每一個(gè)人。