《雨中曲》是一部1927年上映的電影，它是一部喜劇、愛情和歌舞片。影片的故事圍繞著唐和麗娜展開，麗娜因?yàn)樯ひ舨患讯鵁o法配合她的外貌，于是唐代為她發(fā)聲。在首映后，唐與凱西相遇，被她的才華所吸引。幾周后，第一部有聲電影《爵士歌手》大獲成功，而唐和麗娜的新片《決斗騎士》卻因?yàn)榭诒顒哦坏貌桓淖兣臄z方式。科斯莫提議將《決斗騎士》改為歌舞片，并讓凱西為麗娜配音，凱西也熱情地支持這個(gè)計(jì)劃。最后，唐在雨中載歌載舞，心花怒放。影片通過描繪唐和麗娜的故事，展現(xiàn)了音樂和愛情的力量，以及電影行業(yè)的變革。

無聲電影轉(zhuǎn)有聲電影絕對(duì)是個(gè)講不盡的話題。半個(gè)世紀(jì)以前的singin' in the rain在說，半個(gè)世紀(jì)后的the artist仍在說。說這個(gè)是電影史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折一點(diǎn)也不為過。singin' in the rain中就用很多詼諧的方式講了那個(gè)時(shí)代的變化。

影片首先讓我想到的是剪輯的變化。無聲電影因?yàn)椴皇苣钆_(tái)詞的聲音制約，剪輯電影的自由度很大。格里菲斯在默片時(shí)期就發(fā)展出古典剪輯和主題蒙太奇等剪輯方式。但有聲電影出現(xiàn)的初期，是采取聲影同步錄制，這對(duì)于剪輯來說是一次挑戰(zhàn)，要剪輯鏡頭的同時(shí)保持聲音的連續(xù)性是很難解決的問題。于是，技術(shù)精湛的剪輯師大多收起了自己的鋒芒，電影誕生之初最常見的“段落鏡頭”重掌江湖。所謂“段落鏡頭”，可理解為一刀不剪的長鏡頭。制片廠的老板Simpson先生在派對(duì)上展示的一段實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的有聲影片，就是從頭到尾都沒有經(jīng)過剪輯，甚至連鏡位和機(jī)位都沒有變過的段落鏡頭。

第二個(gè)是場(chǎng)面調(diào)度的變化。場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)涵很廣泛，主要是指電影導(dǎo)演如何選取鏡框、設(shè)計(jì)構(gòu)圖、分配場(chǎng)面內(nèi)的區(qū)域空間、確定攝影機(jī)和被攝物的距離等等。singin' in the rain里表現(xiàn)出的演員站位和表演的變化。我們?cè)阢y幕前看到演員揮灑自如，但千萬不要以為表演是隨意的。每一步的路線，每一次站位，都是導(dǎo)演、攝影師和燈光師共同商量出來的。有聲電影誕生之初，如今那種毛毛球的收音器還沒有出現(xiàn)，麥克風(fēng)只能藏在布景里。而且麥克風(fēng)的收音效果并不理想，離得遠(yuǎn)的演員往往會(huì)錄不到音。因此導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，不得不被錄音因素牽制著。演員也因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)缺陷，不得不調(diào)整自己的表演方式，說對(duì)白時(shí)盡量對(duì)準(zhǔn)麥克風(fēng)。不然就會(huì)像電影里lemon那樣，還保持默片時(shí)期夸張的表演風(fēng)格，頭左搖右擺，聲音完全不入麥，惹得導(dǎo)演敢怒不敢言了。

第三就是新老明星的交替。The Artist的另一個(gè)片名叫“星光夢(mèng)里人”。我覺得形容無聲電影轉(zhuǎn)有聲電影時(shí)期的好萊塢實(shí)在是再貼切不過了。成名是一場(chǎng)追逐浮華的夢(mèng)。這個(gè)技術(shù)革新的時(shí)代，默片巨星一夜隕落，無名小咖瞬間崛起不是傳說。前面提到，有聲電影和無聲電影對(duì)演員的表演風(fēng)格的要求是不相同的。默片沒有對(duì)白，對(duì)話的信息很大程度上要靠演員夸張的肢體語言和面部表情來傳遞。但電影有了聲音，復(fù)雜的劇情只需兩三句對(duì)白就可交代清楚，從前那套表演方法反而顯得浮夸造作。很多默片時(shí)代的巨星就因?yàn)闊o法轉(zhuǎn)變自身的表演方式而讓自己的演繹生涯走向了末路。

演員的聲線也成為一樣很重要的因素。singin' in the rain里出現(xiàn)了決斗騎士的男女主角共同接受語言大師訓(xùn)練的場(chǎng)景。演員要學(xué)習(xí)如何吐字圓潤清晰。雖然說話的腔調(diào)和技巧可以后天練習(xí)，但嗓音卻是天生的。有的演員聲線太不動(dòng)聽，或者于個(gè)人氣質(zhì)很不吻合，都制約了他們戲路的拓展。相反，一群年輕聲音悅耳的演員就輕易上位。加上有聲電影出現(xiàn)不久后，電影就迎來了歌舞片的鼎盛時(shí)期，對(duì)演員的聲音要求更加高。正如能唱會(huì)跳凱西代唱代出頭，而紅極一時(shí)的李蒙卻因自己扁平的聲線毀掉了演藝事業(yè)。

第四就是劇本的改進(jìn)。還記得geane kelly在戲中戲里說：“I love you. I love you. I love you.”時(shí)，電影院的觀眾說了一句：“寫出這么爛對(duì)白的人都有錢拿嗎？”默片時(shí)期對(duì)白的作用被降到了最低，最多偶爾在字幕卡上寫兩三句簡(jiǎn)短的話。于是，從來沒有人想過琢磨對(duì)白，臺(tái)詞粗糙單調(diào)可想而知。但是有聲電影可不允許編劇這樣胡鬧下去，為此他們開始挖空心思寫金句。到戲中戲《舞之騎士》上映時(shí)，枯燥的對(duì)白已經(jīng)變成了富有韻味的歌詞。

電影發(fā)展過程中，每一項(xiàng)新技術(shù)的融合都需要一定的時(shí)間和電影人各種不斷的實(shí)踐和嘗試。正如有聲電影誕生之初，導(dǎo)演對(duì)聲音的運(yùn)用還不是很熟練。最初那些有聲電影之所以取得成功，很可能是因?yàn)橛^眾對(duì)聲影同步的新鮮感。他們驚嘆于開門的動(dòng)作和門鎖的聲音可以如此同步時(shí)，與其說是在欣賞電影這項(xiàng)藝術(shù)，還不如說是在觀摩錄音這項(xiàng)新技術(shù)。正如阿凡達(dá)的劇情爛到極點(diǎn)，都不妨礙其成為一部意義重大的電影，因?yàn)樗_啟了3D時(shí)代，它從技術(shù)層面啟發(fā)了后來的導(dǎo)演電影原來還可以這么拍。

電影的魅力在于，它藝術(shù)的升華是和每一項(xiàng)新技術(shù)磨合的結(jié)果。新技術(shù)的誕生，引發(fā)人們對(duì)拍攝電影的方式的思考，演變出新的電影理論，然后在一遍又一遍電影人的實(shí)踐和影評(píng)人檢閱中，找出藝術(shù)和技術(shù)的融合的最佳方式，電影史于是就往前邁進(jìn)了一大步。

這篇影評(píng)有劇透