《Soho區(qū)驚魂夜》是一部懸疑恐怖電影，講述了一個(gè)鄉(xiāng)村女孩艾露思的故事。她渴望成為一名服裝設(shè)計(jì)師，通過自己的努力考上了倫敦的藝術(shù)學(xué)院。然而，艾露思來到倫敦后面臨著復(fù)雜的人際關(guān)系和繁重的學(xué)業(yè)壓力，無(wú)法適應(yīng)宿舍生活。于是她租下了一間老舊但舒適的單室間。然而，她在這間房間的第一夜卻發(fā)生了奇怪的事情。她在半夢(mèng)半醒之間穿越回了60年代，并且遇到了一位名叫桑迪的女子。通過桑迪的眼睛，艾露思目睹了她從一個(gè)才華橫溢的女子逐漸墮落成為妓女，并最終被殺害的全過程。這個(gè)故事充滿了懸疑和恐怖，讓人不禁感到背脊發(fā)涼。觀眾將隨著艾露思的視角，一同探索這個(gè)神秘的時(shí)空穿越事件，并揭開桑迪的命運(yùn)之謎。影片通過精心構(gòu)建的情節(jié)和緊張刺激的氛圍，將觀眾帶入一個(gè)扣人心弦的恐怖之旅。托馬辛·麥肯齊和安雅·泰勒-喬伊在片中的表演精彩紛呈，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用音效和畫面效果，增強(qiáng)了恐怖氛圍，讓觀眾身臨其境地感受到了電影中的恐怖場(chǎng)景。《Soho區(qū)驚魂夜》是一部令人毛骨悚然的電影，它不僅帶給觀眾驚悚的體驗(yàn)，同時(shí)也反思了人性的黑暗面。這部電影將成為恐怖電影愛好者不容錯(cuò)過的佳作。

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《soho區(qū)驚魂夜》用完美的宣傳完成了最成功的詐騙，用毫不驚魂的元素“嚇”了一眾觀眾。如果宣傳詐騙也算犯法，那么埃德加·賴特底褲連都會(huì)被賠光。這部影片很好地詮釋了何為“野心大于能力所能帶來的災(zāi)難”，前1小時(shí)雖然略有拉胯，但當(dāng)做一部“充斥著青春元素、一點(diǎn)也不浪漫的懸疑版《午夜巴黎》”還能勉強(qiáng)接受，后1個(gè)小時(shí)就像一個(gè)零件損壞、只會(huì)亂叫的洋娃娃，像一個(gè)家庭聚會(huì)總講歪道理的親戚，像一件補(bǔ)丁無(wú)數(shù)卻仍穿在身上的破褲子。看完之后，我只覺得我人生中寶貴的兩小時(shí)被偷走了，仿佛我從未擁有過它們，可能是我之前對(duì)這部片的期待太大，也可能是它真的如此差勁吧。

t一、乏善可陳的劇情 直到2021年，我們依舊能看到“鄉(xiāng)村女孩勇敢追夢(mèng)，身邊有著幾個(gè)不好惹的同學(xué)和一個(gè)陪伴著自己的男同學(xué)”的故事。本應(yīng)是影片重點(diǎn)的“back to 60s”篇幅不多，僅僅只是蜻蜓點(diǎn)水式的“穿越”。導(dǎo)演更多將幻覺與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，但這樣的處理方式既沒能像《黑天鵝》一般讓人深入女主的精神世界，也無(wú)法達(dá)到《鳥人》的超現(xiàn)實(shí)效果，只會(huì)讓人擔(dān)憂自己的身邊會(huì)不會(huì)有一個(gè)要把剪刀捅自己臉上的同學(xué)。

二、難以讓人入戲的人物們 表面上看每個(gè)角色各司其職，負(fù)責(zé)各自的部分，細(xì)看便發(fā)現(xiàn)他們的形象單薄且毫無(wú)生命。外婆線沒有帶來本應(yīng)有的溫情，反而顯得莫名其妙，只在女主情緒大崩盤的時(shí)候起點(diǎn)作用;男主的表情管理讓他就像皮克斯動(dòng)畫里蹦出來的人物，和影片完全不搭調(diào)，和女主的感情戲也是虎頭蛇腦;以喬卡斯塔為首的mean girls把觀眾打回青春片，如果是為了女主搬出宿舍做鋪墊大可不必，如果是為了烘托女主的成長(zhǎng)，那只能說絲毫沒起作用;林賽就是個(gè)徹頭徹尾的工具人，安排幾句"暗喻"的臺(tái)詞來挽回導(dǎo)演拯救不了的敗局。好像每個(gè)角色都有存在的必要，但他們都沒有存在的意義。

這部影片就像一鍋放多了菜的湯，煮到一半鍋盛不下了，就把多的菜撈出來，結(jié)果湯也不是原來的味，菜也不好吃。全片就埋了一些倉(cāng)促的伏筆來解決兩小時(shí)內(nèi)及邏輯上無(wú)法回答的問題，將本應(yīng)有的細(xì)節(jié)忽略。至于壓根沒法處理的地方，直接一刀切就好了，比如自殺的女主母親、寬敞的大馬路上都能被直接撞翻的林賽、死得過于倉(cāng)促的老年桑迪。種種一切都透露著自暴自棄的氣息，讓人憤怒。

三、搖擺的主題表達(dá) 明明涉及了性剝削、男性凝視、女性覺醒等女性主義議題，卻一個(gè)也沒講好。個(gè)個(gè)都要討個(gè)巧，撿了芝麻丟了西瓜，估計(jì)最后編劇自己也不明白到底要批判誰(shuí)，給了一個(gè)莫名其妙的HE。而關(guān)于父權(quán)社會(huì)的批判，勉強(qiáng)算得上是隔靴搔癢，不究原因也不探出路，淡淡地用"出走"作為結(jié)尾。桑迪就像個(gè)被搟面杖推平的面團(tuán)一般，所有屬于這個(gè)角色的血與肉都被一并推出，單薄得像層皮。她仍然是個(gè)客體，被塑造成一個(gè)"獵殺無(wú)數(shù)尋歡男人"的冷酷殺手，一個(gè)被迫轉(zhuǎn)變?yōu)楂C人的可憐獵物,一個(gè)想殺害與自己共情的的同性的受害者，唯獨(dú)不是一個(gè)在父權(quán)社會(huì)下被剝削、被輕視、受迫害的女人。