《在黑暗中講述的恐怖故事》是一部由安德烈·艾弗道夫執(zhí)導(dǎo)的恐怖電影。該片改編自艾文·施瓦茲的同名小說(shuō)，講述了一群年輕人在一個(gè)充滿(mǎn)死亡事件的小鎮(zhèn)上經(jīng)歷了一系列驚悚的故事。丹·哈格曼和凱文·哈格曼負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作，而吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_則以制片人的身份參與其中。電影將由CBS制作，并計(jì)劃于明年夏天開(kāi)始拍攝。預(yù)計(jì)這部電影將給觀眾帶來(lái)無(wú)盡的恐怖與驚悚。

這篇影評(píng)可能有劇透

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作者：Lizard（來(lái)自豆瓣）

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影院好讀版

作為電影，《在黑暗中說(shuō)的鬼故事》並非一無(wú)是處，出現(xiàn)的鬼怪的精緻滿(mǎn)足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節(jié)奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對(duì)自己說(shuō)故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒(méi)有靈魂，然而這部作品的導(dǎo)演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導(dǎo)演

安德烈·歐弗蘭的軟勒。

你在臺(tái)灣海報(bào)上只能看見(jiàn)怪物大導(dǎo)吉勒摩?戴托羅作為監(jiān)製掛在上面，而不見(jiàn)安德烈·歐弗蘭多（André ?vredal）的名稱(chēng)，然而他並不是什麼電影新秀，而已經(jīng)有兩部小有名氣的長(zhǎng)片的挪威導(dǎo)演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗(yàn)屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀(jì)錄片的方式讓人感覺(jué)新鮮，後者以猜不到的劇情轉(zhuǎn)折讓人感覺(jué)驚訝，照理說(shuō)有了兩部（其實(shí)是三部，但是我沒(méi)看過(guò)第一部作品。）長(zhǎng)片的經(jīng)驗(yàn)，《在黑暗中說(shuō)的鬼故事》應(yīng)該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術(shù)以及娛樂(lè)的雙重匱乏，而或許你會(huì)以為這是《在黑暗中說(shuō)的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說(shuō)的鬼故事》的來(lái)頭，你會(huì)對(duì)於這部成品更加疑惑。

在黑暗中說(shuō)的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說(shuō)改編而來(lái)，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭(zhēng)議書(shū)籍」碾壓恐怖之王史蒂芬?金，如果你到博客來(lái)去找這本書(shū)，你還會(huì)看到上面寫(xiě)著「造成七百萬(wàn)人嚴(yán)重心理創(chuàng)傷」這樣的聳動(dòng)話(huà)語(yǔ)，我一開(kāi)始也不相信，但當(dāng)我看完了電影，我加入了那七百萬(wàn)人之一，這部片達(dá)成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務(wù)，我大概一輩子都不會(huì)去翻原作

因?yàn)楸酒娴氖请y看到恐怖。

這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒(méi)到雞肋的程度，讓人會(huì)去重複細(xì)嚼慢嚥，因?yàn)閯∏閷?shí)在是過(guò)於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對(duì)白（用來(lái)向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對(duì)話(huà)中理解狀況）同時(shí)這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來(lái)像企鵝的肥婆怪外，造型都過(guò)於無(wú)趣，雖然有吉勒摩?戴托羅擔(dān)任監(jiān)製，但裡頭的怪物造型卻連半點(diǎn)他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當(dāng)角色動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，實(shí)在太平凡了，這些沒(méi)有語(yǔ)言能力的怪物在運(yùn)動(dòng)上也都過(guò)於常見(jiàn)，而受害者的反應(yīng)也都過(guò)於常見(jiàn)，以致於其精采在怪物出場(chǎng)露臉後便開(kāi)始下降，因?yàn)楣治锔緵](méi)有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會(huì)感覺(jué)到空虛的平淡。

或許在改編過(guò)程，安德烈?歐弗蘭多與吉勒摩?戴托羅希望呈現(xiàn)的是將原作精選的故事以及原創(chuàng)角色合而為一，因此弄了一個(gè)怨恨女鬼說(shuō)鬼故事把這些怪物招喚出來(lái)，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來(lái)滿(mǎn)足原著讀者的視覺(jué)享受，然而這些怪物卻又只是來(lái)沾個(gè)醬油，就拿稻草人來(lái)說(shuō)吧，作為海報(bào)封面出現(xiàn)的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類(lèi)角色或怪物沒(méi)有登上海報(bào)）他在片中的戲分加起來(lái)不到十分鐘，為了「神還原」插畫(huà)上的模樣，這個(gè)角色大多時(shí)候以外八字型被掛在架上，直到開(kāi)始行動(dòng)之後，也並沒(méi)有給觀眾留下深刻印象，因?yàn)檫@些怪物外型上不怎麼特別，表現(xiàn)上不怎麼特別，他們甚至沒(méi)什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來(lái)晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因?yàn)?/p>

從文字改編到電影的過(guò)程，對(duì)於電影角色如何進(jìn)入那個(gè)情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導(dǎo)致角色被解決的時(shí)候，觀眾不會(huì)有同情感或者危機(jī)感。而進(jìn)入情境卻是原著小說(shuō)裡的做的好的強(qiáng)項(xiàng)，因?yàn)槲覀儾恍枰攲?shí)的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導(dǎo)致後面的恐怖即可，而

每一篇短篇故事都有令人意外的轉(zhuǎn)折，讓人讀完發(fā)顫，然而電影卻沒(méi)有這些東西。

在觀影的時(shí)候，我感到的是極度的疏離，因?yàn)檠e頭角色的刻劃都過(guò)於表面，沒(méi)有家庭溫暖的混混、想要當(dāng)作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現(xiàn)在用幾句話(huà)說(shuō)清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說(shuō)出來(lái)，或許導(dǎo)演與監(jiān)製（吉勒摩還負(fù)責(zé)故事撰寫(xiě)，但他這次的故事寫(xiě)的並不是很好，在鄉(xiāng)野傳說(shuō)的恐怖小故事與發(fā)現(xiàn)恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。）似乎又想學(xué)習(xí)史蒂芬金的《牠》將鬼怪個(gè)人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發(fā)孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內(nèi)心恐懼，故可以說(shuō)是專(zhuān)屬他們的鬼怪。

然而在《在黑暗中說(shuō)的鬼故事》光是第一個(gè)稻草人我就不能理解為何是屬於那個(gè)小混混男孩的恐懼，因?yàn)樗幌矚g回家，而喜歡到處亂跑？但是稻草人是被插在田裡，不能亂動(dòng)，同時(shí)散播恐懼的存在，而我們?cè)诖酥g看到的這個(gè)小混混卻不是這樣的，他就是個(gè)簡(jiǎn)單的自尊心強(qiáng)，靠罷凌來(lái)維持自尊，而當(dāng)自己被整的時(shí)候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車(chē)塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠(yuǎn)，於是他的死除了作為鬼怪騷動(dòng)，事件開(kāi)端的頭號(hào)受害者外並無(wú)其他功能與意義，但是誰(shuí)又在乎他怎麼了呢？至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個(gè)罷凌者被懲罰的道德寓意（因?yàn)檫@傢伙不斷的毆打稻草人，結(jié)果便被稻草人變成稻草人）

當(dāng)這些鄉(xiāng)野故事硬套到這些青少年身上時(shí)，本片的這兩個(gè)元素就形成了不可調(diào)和的矛盾，除了那一晚萬(wàn)聖節(jié)，我們看不到主角群的日常，於是我們無(wú)從了解他們之前是怎麼樣的人，這個(gè)事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無(wú)知、無(wú)能、否定恐怖的真實(shí)性（也就是認(rèn)為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開(kāi)始反擊），導(dǎo)致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上，而這兩人之間化學(xué)反應(yīng)近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，然而而想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見(jiàn)其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗(yàn)也與母無(wú)關(guān)）而她卻一直覺(jué)得媽媽消失都是她的錯(cuò)（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會(huì)離開(kāi)）而為什麼會(huì)是她的錯(cuò)片中也沒(méi)有交代（一般來(lái)說(shuō)會(huì)有這種劇情會(huì)是女兒認(rèn)為媽媽對(duì)自己表現(xiàn)不滿(mǎn)，或認(rèn)為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內(nèi)疚，但片中完全沒(méi)解釋為什麼）然後她後來(lái)就因?yàn)楦赣H的鼓勵(lì)以及寫(xiě)恐怖故事的白化癥女鬼而釋?xiě)蚜耍ǘ野谆Y女鬼沒(méi)把她同伴弄回來(lái)）只因?yàn)樽钺釋?xiě)恐怖故事的女鬼給她的啟發(fā)是「是他們的錯(cuò)，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」而且這個(gè)邏輯根本兜不攏，我是說(shuō)因?yàn)橹兰易遽h事又想揭露的女鬼被滅口跟她現(xiàn)在被喚醒後說(shuō)的這些鬼故事有什麼關(guān)係？如果說(shuō)她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？

電影標(biāo)榜「故事的力量」聲稱(chēng)故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說(shuō)故事能力卻極為低落，觀眾在太多時(shí)候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場(chǎng)。本片拍的最好的一場(chǎng)戲，是那個(gè)害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報(bào)的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛(ài)的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個(gè)男孩要怎麼恐懼，因?yàn)樗哪赣H在片中對(duì)他的關(guān)愛(ài)還在正常範(fàn)圍，而非像《牠》裡一樣那個(gè)為了保護(hù)兒子而神經(jīng)兮兮的媽媽。而片中的調(diào)色問(wèn)題也很悲慘，在畫(huà)面黑暗的時(shí)候還好，但白天的調(diào)色是非常奇怪的，復(fù)古的色調(diào)過(guò)於濃烈到不自然的地步，更別說(shuō)本片在敘事上時(shí)常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。

從劇本到角色設(shè)定，再到情節(jié)的老套，以及為了將鄉(xiāng)野傳說(shuō)的恐怖怪物放一起而去構(gòu)思的整個(gè)故事都一步步讓本片成為了一場(chǎng)野心宏大，成品畸形的災(zāi)難，或許這才是本片最大的恐怖。