《神秘失蹤》是一部充滿懸疑、驚悚和犯罪元素的電影。故事講述了雷克斯霍夫曼和他的女友薩斯吉亞之間的感情故事。在一次旅行中，戴安娜突然神秘失蹤，這引發(fā)了一系列令人緊張的事件。人們普遍認(rèn)為戴安娜只是借口離開(kāi)雷克斯霍夫曼，但這并沒(méi)有阻止他繼續(xù)尋找她的蹤跡。然而，三年過(guò)去了，雷克斯霍夫曼依然沒(méi)有找到任何線索，只有失望陪伴著他。就在大家都準(zhǔn)備放棄的時(shí)候，雷克斯霍夫曼接到了一個(gè)陌生男人巴尼的電話。巴尼聲稱他知道戴安娜的下落，并愿意幫助雷克斯霍夫曼，但有一個(gè)條件：雷克斯霍夫曼必須經(jīng)歷戴安娜所經(jīng)歷的一切。急于找到戴安娜的雷克斯霍夫曼接受了這個(gè)條件，卻不知道自己已經(jīng)陷入了巴尼設(shè)下的圈套中。《神秘失蹤》通過(guò)緊張刺激的情節(jié)和扣人心弦的劇情，將觀眾帶入了一個(gè)充滿謎團(tuán)和危險(xiǎn)的世界。影片展現(xiàn)了一個(gè)人為了尋找愛(ài)人不惜一切代價(jià)的決心和勇氣，同時(shí)也揭示了人性的復(fù)雜和陰暗面。伯納德-皮亞里·唐納狄歐和約翰娜·特爾·斯蒂格在片中的表演精彩絕倫，將角色的情感和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。而GeneBervoets則扮演了一個(gè)神秘而陰險(xiǎn)的角色，他的表演給影片增添了更多的神秘感和緊張氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《神秘失蹤》是一部引人入勝的影片，它通過(guò)扣人心弦的劇情和出色的演員表演，將觀眾帶入了一個(gè)充滿驚喜和緊張的旅程。如果你喜歡懸疑和驚悚片，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。

這篇影評(píng)可能有劇透

    影片《神秘失蹤》是導(dǎo)演喬治．斯魯依澤于1988年拍攝的，公映后廣受好評(píng)，在IMDB上評(píng)分更是高達(dá)8.1分。五年之后，喬治．斯魯依澤又拍攝了《神秘失蹤》的好萊塢版本，結(jié)果卻遭到了影評(píng)人和觀眾的批評(píng)。為什么影片只是更改了結(jié)局，得到的口碑卻相差如此之大呢？
    第一版的《神秘失蹤》有影評(píng)人把它評(píng)為近20年來(lái)最好的恐怖片，但也有人認(rèn)為影片一點(diǎn)也不恐怖，既無(wú)血腥的場(chǎng)面，也無(wú)驚悚的元素，甚至有人覺(jué)得導(dǎo)演在交待荷蘭人度假這條主線時(shí)，把法國(guó)化學(xué)教師（也就是兇手）在自己的鄉(xiāng)間別墅用麻醉劑麻醉自已作試驗(yàn)、如何演練劫持過(guò)程等細(xì)節(jié)也作了交待，這等于是放棄了制造懸念，讓觀眾提前知道了兇手，知道了劫持的手法。殊不知這正是制造懸念的方法，按照希區(qū)柯克的理論，有兩個(gè)人在房間里談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了，這整個(gè)過(guò)程只能給觀眾帶來(lái)驚嚇，觀眾或許能持續(xù)15秒鐘的紫張。如果同樣的場(chǎng)景，先拍另一個(gè)人進(jìn)房間將炸彈藏在桌子底下，并將炸彈定時(shí)在10分鐘后，然后兩個(gè)人走進(jìn)房間卻沒(méi)發(fā)現(xiàn)炸彈，仍然是坐下來(lái)談話，并不時(shí)插入一個(gè)掛在墻上的時(shí)鐘的鏡頭，隨著時(shí)鐘的指針不停地走動(dòng)，觀眾會(huì)在接下來(lái)的10分鐘里陷在這一懸念造成的焦慮和不安中。這就是懸念的制造，通過(guò)把角色即將陷入危機(jī)的情節(jié)透露給觀眾，但劇中角色卻毫不知情，這樣導(dǎo)演和觀眾之間形成一種“共謀”。觀眾會(huì)自然而然地為劇中角色的命運(yùn)焦慮，抑或陷入危機(jī)是否會(huì)預(yù)期發(fā)生、危機(jī)的制造者是誰(shuí)等問(wèn)題的猜測(cè)中。“懸念大師”希區(qū)柯克在影片中向來(lái)都喜歡將答案提前告訴觀眾，比如在《迷魂記》中間部分就揭曉了朱迪與瑪?shù)铝帐峭粋€(gè)人，為此還引發(fā)了爭(zhēng)議，因?yàn)樵谠羞@個(gè)真相是最后才被揭穿。還有《奪命狂兇》、《西北偏北》也都是將真相預(yù)先透露，使得觀眾將注意力集中在哪些無(wú)辜主角的命運(yùn)決擇上。
    制造懸念的最好方法是利用限定的時(shí)間和封閉的空間，近年來(lái)一些熱播美劇的編劇將這種方法用到了極致。《越獄》就是典型的例子，邁克爾一次次在限定的時(shí)間里成功地從守衛(wèi)森嚴(yán)的監(jiān)獄里逃脫出來(lái)，就是在利用限定的時(shí)間和封閉的空間制造懸念。在第一季里，觀眾老早就知道林肯被判了死刑，邁克爾必須趕在死刑執(zhí)行前把林肯救出來(lái)，劇中的反派則想方設(shè)法想讓死刑提前執(zhí)行，而觀眾則跟隨著角色在分秒必爭(zhēng)的境遇里飽受剪熬。第二季，雖然失去了監(jiān)獄這個(gè)封閉空間，但逃亡路上每次都必須在追捕的警察趕到前離開(kāi)，爭(zhēng)分奪秒，險(xiǎn)象環(huán)生。第三季，編劇故伎重施，把邁克爾投入到更加兇險(xiǎn)的索那監(jiān)獄，必須在限定的時(shí)間把魏斯救出來(lái)。第四季，換了個(gè)花樣變被動(dòng)為主動(dòng)出擊，從逃離監(jiān)獄變?yōu)樵谙薅ǖ臅r(shí)間內(nèi)潛入密室取得錫拉。當(dāng)然設(shè)置懸念還需要智慧和技巧，關(guān)鍵還要讓觀眾知道角色所處的境遇或危機(jī)。正如《神秘失蹤》里我們看到兇手為劫持所作的演練，就開(kāi)始為女主角的命運(yùn)擔(dān)心了，至少影片的前半部分我們會(huì)猜測(cè)女主角是否會(huì)遭到劫持。
   《神秘失蹤》中女主角失蹤后，導(dǎo)演依然可以有很多選擇來(lái)營(yíng)造影片后半部分的懸念以吸引觀眾，比如兇手是否會(huì)被找到，兇手的動(dòng)機(jī)是什么。但是導(dǎo)演喬治-斯魯依澤卻讓兇手與男主角相遇了，并且是兇手主動(dòng)與男主角聯(lián)系見(jiàn)面。然后兇手談起了如何在加油站劫持女主角，以及如此做的動(dòng)機(jī)等幾乎所有觀眾想知道的答案。就在我們以為導(dǎo)演放棄懸念的制造，將真相大白于天下時(shí)，導(dǎo)演推出了最后的懸念。他將觀眾的注意力吸引到對(duì)女主角遭劫持后遭遇的關(guān)注上來(lái)，這也是片中兇手引誘男主角的理由，兇手承諾只要男主角喝下迷藥，他將親身體驗(yàn)女主角所遭遇的一切。關(guān)于這最后懸念的形成，導(dǎo)演在影片開(kāi)始就作了輔墊，那就是女主角和男主角談?wù)摰年P(guān)于囚禁在金蛋里的夢(mèng)。至此，導(dǎo)演已經(jīng)編織了一個(gè)完美的陷阱，就等著觀眾往里面跳。那么觀眾為什么會(huì)被這個(gè)懸念吸引呢？因?yàn)橛刑嗟碾娪笆强磕孓D(zhuǎn)懸念的結(jié)果來(lái)制造戲劇效果的，觀影經(jīng)驗(yàn)使觀眾產(chǎn)生了期待的希望。一旦我們專注于某部影片，既使故事無(wú)趣、老套、毫無(wú)新意，我們依然會(huì)被情節(jié)所吸引，因?yàn)槲覀內(nèi)粝胫澜Y(jié)果，除非影片結(jié)束，否則別無(wú)選擇。
    電影敘事其實(shí)就是編導(dǎo)和觀眾之間進(jìn)行的一場(chǎng)復(fù)雜的游戲。觀眾對(duì)情節(jié)的接受很少是采取被動(dòng)姿態(tài)的，通常始終是處于主動(dòng)地位。觀眾經(jīng)常會(huì)質(zhì)問(wèn)影片的敘事，為什么男主角會(huì)這么做？接下來(lái)女主角會(huì)做什么？而影片的情節(jié)越復(fù)雜，觀眾反應(yīng)越敏捷，分析、篩選、推理影片中出現(xiàn)的線索、證據(jù)、動(dòng)機(jī)等，并且時(shí)時(shí)警覺(jué)，以免給影片中故意設(shè)置的情節(jié)誤導(dǎo)。通常講究敘事的電影會(huì)設(shè)置重重困境或懸疑，然后制造出乎意料的逆轉(zhuǎn)，以曲折的情節(jié)取勝。而導(dǎo)演喬治-斯魯依澤在第一版的影片中并非追求敘事的技巧，反而淡化影片情節(jié)的波動(dòng)，減少懸疑的設(shè)置，將觀眾的注意力從對(duì)情節(jié)的猜測(cè)上，引導(dǎo)到對(duì)男主角心情的體會(huì)上，去感受男主角痛失女友的失落感，那種近乎瘋狂尋找未果的無(wú)奈，以及聽(tīng)聞到兇手僅為證明自己能否做邪惡事情的犯罪理由時(shí)的震驚。這樣一部注重心理體驗(yàn)的影片，導(dǎo)演在拍好萊塢版本時(shí)，并未改變整體的敘事框架，只是改變了影片的結(jié)尾，讓男主角的新女友把他從兇手那里成功地解救出來(lái)。這種善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，典型的大團(tuán)圓結(jié)局，雖然滿足了觀眾的期待，但影片整體基調(diào)卻沒(méi)有改變，所以只能淪為三流的驚悚片，成為好萊塢眾多工業(yè)產(chǎn)品中的一個(gè)。
    修改后的結(jié)局無(wú)法使《神秘失蹤》的好萊塢版本成為一部出色的驚悚片，但正是第一版的結(jié)局成就了一部杰出的心理恐怖片。影片沒(méi)有大開(kāi)大闔的情節(jié)以及刻意壓制的敘事方式帶給觀眾壓抑的觀影感受，影片在結(jié)尾處構(gòu)建的最后的懸念，暗示轉(zhuǎn)折的契機(jī)，誘導(dǎo)觀眾吹起希望的肥皂泡。最后卻殘忍地打碎觀眾的期待，正如希區(qū)柯克那樣在《破壞》中將男孩炸死，或在《海角擒兇》里破壞分子成功地將軍艦炸毀。這在銀幕上是非常罕見(jiàn)的，但在觀眾那里卻收獲了驚人的戲劇效果。觀眾飽受壓制的情緒瞬間轉(zhuǎn)化為巨大的震驚，心里留下難以磨滅的印象，深深的失落感使觀眾對(duì)影片男主角宿命般的命運(yùn)感同身受，空留下一聲聲嘆息。