《說謊的人》是一部戰(zhàn)爭片，故事發(fā)生在一個古堡中的森林里。主人公創(chuàng)造了一個虛構的性格、過去和感情，但最終他發(fā)現一切都是虛幻的，被推回到了森林中的煉獄。電影通過復雜的對稱、逆轉和顛倒模式給觀眾帶來了令人滿足的快感。這種敘事方式讓觀眾感受到了電影所傳達的深刻意義。

提到導演阿蘭?羅布-格里耶的時候，我們想到的是那些我們耳熟能詳的標簽，像法國“新小說”的開創(chuàng)者，先鋒實驗電影的革新家，雖然在整個電影史上他沒有非常顯赫的地位，而且他也不被大部分影迷所熟知，但其電影獨樹一幟的影像風格讓我們也無法忽視其存在。格里耶電影的時空觀和其它導演是有很大的區(qū)別的。說到時空，我們所能認知的也就是愛因斯坦相對論里面提到的的三維空間加上一維的時間軸，即四維時空，超過四維時空已然超出我們人類的認知極限。然而根據超弦理論或M理論，我們的世界是個多達11維的空間，但其中6維空間是卷縮的，它們是人類感知的盲區(qū)，然而這不代表它們不存在。那么時間又是什么呢？時間本身并不存在，它不過是人類為了理解的方便引入的一個概念，然后也就有我們常識里的過去，現在和將來被定義出來。我們可以把現在理解為一個具有持續(xù)變化厚度的“片”，當我們沒有回憶和思考行為時，我們永遠只有現時現在，那么這個“片”的厚度在持續(xù)增加，只有回憶或思考的舉動就會自動地將現在和過去或將來分野，這時現時現在的厚度就固定了，但再次的回憶或思考又重新打破原現時現在的厚度而重新累積，有如堆棧，反反復復，層層疊疊。格里耶聞名于電影界是他作為編劇和阿倫?雷乃合作的《去年在馬里昂巴德》，但《去年在馬里昂巴德》的時空觀和格里耶作為導演的影片的時空觀是不同的，《去年在馬里昂巴德》的時面完全是過去的，是過去的現在，而且它的時空是連續(xù)的，是不同時面的交疊，不同時面互相融合，其結果或增強或減弱，這更多是雷乃的特色而非格里耶。格里耶導演的影片所呈現的時空是斷續(xù)的，是碎片化的，它們的時面是現時現在的，無關過去的或將來的，各個時面的出現是違反常規(guī)的四維時空的。影片各個片段的時面對于內容沒有做任何的加法或減法，通常它們是各自獨立的，存在的但是不可并在的，每個時面的內容對于原時面的內容的理解無累加或注解，所以隨著他的影片的播放并沒有幫助觀眾拼湊起事件的全貌，而恰恰相反地是反而讓事情變得更復雜、模糊和不可琢磨。所以格里耶的影片的時空不再是傳統(tǒng)的歐幾里得空間，它實際是舒展了已經卷縮在普朗克空間的高維時空，讓多維時空視覺化了。影片的播放給我們的直覺不是傳統(tǒng)時間的流逝，而是無時無刻的現時的縱深堆積而不是橫向的接續(xù)，過去和將來的時面仿佛消失了，畫面沒有任何給我們提示或指引這里有過去和將來，而觀眾感知的只有現在，這個現在是變動的現在，它的厚度是隨時改變，但它的現在的時面是處在不同維度，它們彼此是隔離的，無互通性，連接的紐帶只是它們的頻率的內在聯系。影片開場的時候，Boris在樹林中奔跑，德國兵在樹林中搜尋，二者時空有明顯間離感，格里耶在開篇就利用時空分叉的多趨勢性暗示了男主的身份“假面”。中途Boris向女傭講述他開著運草車解救Robin時，再次疊加進觀眾的掌聲和歡笑聲時空，而使多維時空現實化。在藥店的地下通道，導演又將高維時空進一步折疊，使Boris和Robin的時空重合，讓時空又進階到更高的維度，影片無關回憶，而是現時現在的意識流動，零碎而無邏輯，現在時面的厚度隨著影片的播放不斷地增加，但信息量的增加反而攪亂和稀釋了事物的內在邏輯和緣由，原因是不同的現在時面不是在同一維度里面的線性疊加，而是不同維度時空里假設虛擬的向量和，但這個跨時空相加卻是毫無意義的。