1934，自編自導(dǎo)短片《時代之心》。1938年，自編自導(dǎo)喜劇短片《約翰遜的信》。
1937年7月11日，拍攝的紀錄片《西班牙土地》在美國上映。
1938年，自編自導(dǎo)自演的劇情片《約翰遜的信》在美國上映。
1941年9月5日，自編自導(dǎo)劇情片《公民凱恩》在美國上映。
1943年2月12日，自編自導(dǎo)劇情片《長夜漫漫路迢迢》在美國上映。
1946年5月25日，自編自導(dǎo)犯罪片《陌生人》在美國上映。
1947年12月24日，自編自導(dǎo)劇情片《上海小姐》在法國上映。
1948年10月1日，自編自導(dǎo)劇情片《麥克白》美國上映。
1949年8月19日，自編自導(dǎo)劇情片《黑魔王》美國上映
1952年5月10日，自編自導(dǎo)劇情片《奧賽羅》法國上映
1955年，自編自導(dǎo)劇情片《排演白鯨記》。
1955年8月11日，自編自導(dǎo)劇情犯罪片《阿卡汀先生》在英國上映。
1958年，自編自導(dǎo)劇情片《吉娜的畫像》。
1958年4月23日，自編自導(dǎo)犯罪劇情片《歷劫佳人》在美國上映。
1960年1月22日，執(zhí)導(dǎo)劇情片《大衛(wèi)和歌利亞》意大利上映。
1967年6月2日，執(zhí)導(dǎo)劇情片《一去不返》芬蘭上映。
1962年12月21日，自編自導(dǎo)劇情片《審判》法國上映。
1965年12月22日，自編自導(dǎo)劇情片《午夜鐘聲》在西班牙上映。
1968年5月24日，自編自導(dǎo)劇情片《不朽的故事》法國上映。
1969年3月4日，執(zhí)導(dǎo)犯罪喜劇片《南方之星》法國上映。
1969年，自編自導(dǎo)劇情片《威尼斯商人》。
1970年，自編自導(dǎo)的劇情短片《黃金蜜月》瑞士上映；同年，自編自導(dǎo)劇情片《深水》。
1971年，自編自導(dǎo)劇情片《倫敦》。
1972年，自編自導(dǎo)劇情片《唐·吉坷德》西班牙上映。
1977年12月11日，參演的喜劇片《ItHappenedOneChristmas》在美國上映。
1978年7月10日，拍攝紀錄片《Filming'Othello'》西德上映。
1999年11月26日，自編自導(dǎo)的劇情短片《時代之心》在中國臺灣上映。
結(jié)束了歐洲游歷，威爾斯回到美國，他很快就真的打入了百老匯，他甚至參加了KatherineCornell公司的全國巡演，他的快速竄紅吸引了制作人約翰·豪斯曼的注意。
1934年，威爾斯又涉足了廣播劇，結(jié)識了一大幫后來水星劇團（MercuryTheater）的伙伴。這一年，威爾斯與社交名媛、女演員VirginiaNicholson結(jié)婚，后育有一女。也在這年，威爾斯和妻子一起拍了部8分鐘的短片TheHeartsofAge。
1936年，作為羅斯福新政的一部分，聯(lián)邦劇場計劃讓一些失業(yè)已久的劇場工作者找到了工作，威爾斯受雇于約翰·豪斯曼，最早的一出戲是個扶助黑人的計劃，威爾斯面對幾乎全套的黑人陣容，于是排了一出《麥克白》。這出戲大獲成功并進行了全國巡回上演。這個事件后來被認為是美國黑人舞臺劇歷史上的一個里程碑，20歲的威爾斯被戲劇圈內(nèi)捧為天才。《麥克白》的大獲成功之后，威爾斯陸續(xù)排演了《浮士德》和諷刺劇HorseEatsHat。
1937年，威爾斯導(dǎo)演了另一出非常成功的戲，MarcBlitzstein的工人題材戲TheCradleWillRock，出于對左派勢力的擔憂，政府百般阻撓這部戲的上演，但威爾斯和豪斯曼克服重重困難，再一次獲得轟動。
1937年的夏天，22歲的威爾斯和35歲的約翰·豪斯曼在紐約建立了屬于自己的水星劇團。他們的身邊很快聚集了一些杰出的人才，包括阿涅絲·穆爾黑德、約瑟夫·科頓、喬治·庫勒里斯、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德·赫曼等，其中許多人，后來為威爾斯工作多年，成為他可靠的班底。
水星劇團的第一部戲是莎士比亞作品《裘力斯·凱撒》，威爾斯加入了對意大利法西斯政權(quán)的諷刺和影射，上演后大獲成功。同時，威爾斯在電臺也十分活躍，起先是廣播劇演員，后來陸續(xù)擔任制作人和導(dǎo)演。他在CBS的廣播劇中扮演過哈姆雷特。他的廣播劇作品還有《悲慘世界》。
1938年，根據(jù)H．G．威爾斯的原作演出廣播劇《宇宙的戰(zhàn)爭》。真正讓他揚名立萬的，是那部自《世界大戰(zhàn)：火星人進攻地球》的著名廣播劇。1938年10月30日晚8點，廣播員以新聞記者的方式，使用戲劇紀錄片的手法，模仿現(xiàn)場報道的口吻向聽眾播報火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類，國民警衛(wèi)隊統(tǒng)統(tǒng)被火星人部隊殲滅，總統(tǒng)已經(jīng)宣布美國進入緊急狀態(tài)。
廣播劇《世界大戰(zhàn)》為威爾斯打開了好萊塢的大門。雷電華（RKO）給了他一紙無比優(yōu)厚的合約，甚至包括影片的最終剪輯權(quán)。
威爾斯打算改編約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心》作為開端，他甚至設(shè)計好了主人公的主觀視點貫穿整個冒險之旅，但在預(yù)算做出來后，雷電華公司開始冷靜下來，拒絕了威爾斯這個必然耗資巨大的要求。然后威爾斯提議拍NicholasBlake的反法西斯小說TheSmilerwiththeKnife，同樣沒有通過，據(jù)威爾斯說，是因為公司高層對他選定的女一號露西爾·鮑爾沒有信心。
由于一直無法找到能令各方滿意的題材，威爾斯很擔心雷電華會對他信心動搖，他抓緊時間，和編劇曼凱維支（此前為威爾斯寫過廣播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出一個故事，開始命名為《約翰·Q》，后來改叫《美國人》，雷電華的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱恩》。
曼凱維支的創(chuàng)意來自威廉·倫道夫·赫斯特的生平，他的情婦瑪麗恩·戴維斯和赫斯特是好朋友，當然主角也有部分RobertMcCormick和JosephPulitzer的影子。威爾斯的主意是從多個人的角度，來分別展現(xiàn)主角的不同側(cè)面，他驅(qū)使曼凱維支按照自己的想法寫下劇本，豪斯曼在劇本完成過程中也有一定功勞。威爾斯在曼凱維支劇本基礎(chǔ)上至少加了三場戲，又大改一通，主角凱恩的童年部分是來自威爾斯的自身經(jīng)歷。在奧斯卡獎上，盡管《公民凱恩》一舉獲得九項提名，不過最終僅攬下最佳原創(chuàng)劇本獎。
1944年，威爾斯執(zhí)導(dǎo)了一出新的廣播劇。1945年，和克勞黛·考爾白出演悲情片TomorrowIsForever。盡管不愿有人請他做導(dǎo)演，但他作為一個優(yōu)秀演員的名聲卻在好萊塢得到了認可。期間，除了繼續(xù)廣播劇的工作，他還為《紐約郵報》撰寫談?wù)闻c好萊塢的專欄。
威爾斯在二戰(zhàn)結(jié)束后執(zhí)導(dǎo)了一部有關(guān)追捕納粹戰(zhàn)犯的黑色驚悚片《陌生人》（TheStranger）。按照他的原意，是讓老搭檔阿涅絲·穆爾黑德出演FBI特工的角色，而制片方斷然拒絕，他們找來華納兄弟公司專演黑幫片的老牌奸角愛德華·羅賓遜取而代之。
1944年《千真萬確》（于拉丁美洲，彩色片，未完成）；《簡愛》。1946年出演電影《陌生人》。
1947年威爾斯為哥倫比亞公司拍攝《上海小姐》并擔任該片的編劇。這部電影由威爾斯和他當時的妻子麗塔·海華絲聯(lián)合主演。威爾斯剪短海華絲的頭發(fā)并漂成白色，這引起各方很大的爭論。《上海小姐》總算拍成，而哈里·科恩又擔心這部片子會毀掉他的明星，決定將其暫時冷藏，最后推遲發(fā)行一年。
1948年，威爾斯終于說服RepublicPictures讓他執(zhí)導(dǎo)低成本電影《麥克白》，并擔任該片的編劇。這次他應(yīng)制片廠要求剪掉了20分鐘，但票房依然失敗。
1947年，灰心失意的威爾斯離開美國，表面的說法是他為了選擇自由，但根據(jù)后來確鑿無疑的證據(jù)顯示，在赫斯特陣營的長年鼓噪渲染下，F(xiàn)BI相信他是共產(chǎn)主義者，于是對他展開調(diào)查，威爾斯已被列入好萊塢的黑名單，這或許是他離開美國的主要原因。
到意大利拍攝《奧塞羅》，相比前作，首先此片由威爾斯的水星公司獨家制作，無疑導(dǎo)演將自主權(quán)牢牢抓在手里；另外，《奧塞羅》拍攝周期足足達到三年，顯然是嘔心瀝血之作。這一時期，威爾斯的電影生涯進入一個新的階段，即為了不受大制片廠的制約，他不停地接拍其它導(dǎo)演的影片，賺取片酬以供拍攝自己的電影。此后三十年，都始終無法擺脫這種處境。在《奧塞羅》拍攝期間，他演了四部電影，最杰出的是卡羅爾·里德執(zhí)導(dǎo)的《第三人》（1949年）被英國電影學(xué)院評為英國影史百大佳片第一。威爾斯在片中亮相不多，但極為驚艷，尤其是那段親自編寫的關(guān)于博爾吉亞家族與布谷鳥鐘的臺詞膾炙人口。
《奧塞羅》明顯比《麥克白》更加成功，在戛納國際電影節(jié)大受歡迎，獲得最高獎，但直到1955年才在美國上映。在之后的電影生涯里，威爾斯未停止將經(jīng)典文學(xué)作品搬上銀幕，他從五十年代就開始籌劃改編他最喜愛的小說《唐吉訶德》，直到七十年代才動工拍攝，但一直沒有真正完成。
1950年，威爾斯在英國找工作，在《第三人》催生的HarryLime廣播劇大獲成功后，他陸續(xù)制作了幾個系列的廣播劇。
1953年威爾斯短暫回到美國主持CBS的電視節(jié)目，期間國稅局專員對他進行寸步不離的監(jiān)視，威爾斯在節(jié)目結(jié)束后再赴英國。
下一次導(dǎo)演的機會于1955年來到，影片Mr.Arkadin的制片人是威爾斯在政治上的導(dǎo)師LouisDolivet。此片拍攝的足跡遍及法國、西班牙、德國和意大利。這部影片后來被公認為是他的代表作之一。同年，威爾斯為BBC電視臺導(dǎo)演了兩套電視劇集。
1956年，威爾斯回到好萊塢，主持了一些電視和廣播節(jié)目。這次他在美國呆了三年。在威爾斯重回美國的三年間，他最重要的作品是《歷劫佳人》。
1957年，威爾斯剛好為環(huán)球公司拍好一部名為《影中人》的驚悚片，他重寫了劇本中關(guān)于自己角色的場景，令公司大感滿意，決定與他繼續(xù)合作，但誰也不會認為他還適合坐到導(dǎo)演的椅子上，因為此前一次次慘重的票房失敗早已給好萊塢留下了惡劣的印象。同年攝制電視片《堂吉訶德》。
新片暫定名為《邪惡勛章》，男一號是大明星查爾頓·赫斯頓，令赫斯頓愉快地接下這個角色的原因是出于一個誤會，他以為威爾斯會執(zhí)導(dǎo)這部新片，孰料并非如此，于是他建議，干脆讓威爾斯來導(dǎo)演算了。此時環(huán)球公司高層中賞識威爾斯的人起了作用，威爾斯順利得到了這個機會。
1958年擔任電影《邪惡的接觸》的編劇。《歷劫佳人》之后，威爾斯在接下來的一年中出演了幾部影片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對回到好萊塢的生活并不滿意，于是決意重回歐洲。
回到歐洲后，威爾斯斷斷續(xù)續(xù)在繼續(xù)《唐吉訶德》的拍攝工作。1959年，他在意大利和香港演了兩部電影。
1960年，他在法國和南斯拉夫又演了兩部電影，同時他回到當初呆過的都柏林GateTheatre，排了一出舞臺劇。這部舞臺劇將莎士比亞的五部歷史劇融為一體，為的是將焦點對準本來的配角，現(xiàn)在的主角——福斯塔夫，這并不是威爾斯第一次想這么做。1939年，威爾斯已經(jīng)寫好了《五個國王》的劇本，將莎士比亞的《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》冶為一爐。但當時失敗了，所以這個計劃一直擱置，成了他的心結(jié)。此次重新命名為《午夜鐘聲》在愛爾蘭登臺上演。
同時，他終于完成了《唐吉訶德》的前期拍攝，但后期卻一做幾十年，到他去世也沒有真正完成。1992年，西班牙導(dǎo)演JessFranco根據(jù)威爾斯留下的部分底片剪出了一個版本上映，并沒得到好評。
1961年，威爾斯為意大利電視臺導(dǎo)演了一部電視劇。1962年，威爾斯改編了卡夫卡的《審判》，此片輾轉(zhuǎn)拍攝于歐洲各國，由安東尼·珀金斯主演。那段時期，他認識了女演員OjaKodar。1965年，威爾斯終于把《午夜鐘聲》搬上銀幕，他親自飾演的福斯塔夫極為成功。當年50歲的他，尚未中年發(fā)福，須得將衣服墊厚并化老妝才能接近福斯塔夫的形象。二十多年后，威爾斯無須任何喬裝便活脫脫一個福斯塔夫。
1966年，威爾斯為法國電視臺導(dǎo)演了電視片TheImmortalStory，后來在法國的電影院也上映過，頗受歡迎。時隔四年，威爾斯與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電影上就再也沒有分開。
威爾斯并非沒有遇到令事業(yè)起死回生的機會，科波拉和派拉蒙在替《教父》中的維托選角時，也曾考慮過威爾斯。他的年齡、體態(tài)、嗓音、演技無疑是上上之選，但科波拉經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡之后，仍選擇了馬龍·白蘭度，結(jié)果起死回生的人就成了白蘭度。
幾年后，威爾斯又獲邀為喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》中的黑武士配音，這次，卻是他主動拒絕了。還有次機會，科波拉籌拍《現(xiàn)代啟示錄》，本來庫爾茲上校角色非他莫屬。科波拉起初屬意威爾斯飾演庫爾茲上校，但最后又一次選定曾合作過的馬龍·白蘭度，令威爾斯再度與黑暗魔王的角色失之交臂。
在威爾斯潦倒的晚年里，新好萊塢的后起之秀們?nèi)詫η拜吔o予極高尊重。他在邁克·尼科爾斯《第22條軍規(guī)》（Catch·22）中出演準將，并結(jié)識了新銳導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇，兩人一見如故，從此結(jié)為忘年之交，博格丹諾維奇此后更成為威爾斯的代言人。威爾斯終身未寫自傳，但他和彼得·博格丹諾維奇曾進行長時間的對談，后來出版的《我是奧森·威爾斯》（ThisisOrsonWelles）是了解威爾斯最重要的途徑之一。
1966年：《福斯塔夫》（根據(jù)莎士比亞的戲劇《亨利四世》改編）
1968年：《一個永垂不朽的故事》（主要演員：讓·莫羅，奧遜·威爾斯等）。
1968年：《航行推算》（未完成）。
1969年威爾斯授權(quán)美國馬薩諸塞州劍橋使用自己的名字建立一座電影院——奧遜·威爾斯電影院，直到1986年。
因為一直收到美國電視臺和制片廠的邀約，加上歐洲的小報不放過他和OjaKodar的私人關(guān)系，威爾斯毅然放棄了《唐吉訶德》的剪輯，于1970年回到美國。
他不再為大制片廠工作，只是參與一些小投資的電影和電視拍攝，他還發(fā)現(xiàn)自己成了脫口秀的紅人，這段時期他的主要經(jīng)歷集中在完成TheOtherSideoftheWind的攝制，一共花了六年，但最終也未完成。許多曾幫助過他的前輩、晚輩一起出現(xiàn)，在其中，影片講述年老失勢的導(dǎo)演拍片所遇到的重重困難，不過是威爾斯自身經(jīng)歷的再現(xiàn)。為這部影片，威爾斯自己掏了1百萬美元，又從一家巴黎的伊朗公司籌到1百萬美元，這家公司的老板是當時伊朗國王的妻弟MedhiBoushehri，在拍攝過程中，一個西班牙投資人卷走了約25萬美元并消失。伊朗公司答應(yīng)補上資金缺口，但也因此得到了影片80%的版權(quán)，他們最終拒絕威爾斯剪輯影片。與此同時，伊朗國內(nèi)爆發(fā)了革命，國王下臺，影片的拷貝落入新政府手中，這部電影從此離開了威爾斯。1971年，他導(dǎo)演了一個較短的版本的MobyDick，最后沒有完成。同年，AMPAS授予他榮譽獎。威爾斯假裝不在洛杉磯，請JohnHuston代領(lǐng)。
1973年，威爾斯完成FforFake。1975年，剛成立幾年的AFI授予威爾斯終身成就獎，他在典禮上放映了兩段即將完成的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍了關(guān)于攝制Othello一片的談話紀錄片F(xiàn)ilmingOthello。這是為西德的電視臺拍的，后來也在影院上映過。
晚年的威爾斯除了在電視節(jié)目中露面外，他無法籌集到足夠的資金開拍手中寫好的大量劇本。此外，他也在洛杉磯的幾所電影學(xué)校講課。
1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。雖然他生前曾表示不愿火化，但在妻女的主持下，遺體還是被火化，骨灰最終埋葬在西班牙一位朋友家中的枯井里。
奧斯卡金像獎
戛納國際電影節(jié)
威尼斯國際電影節(jié)
柏林國際電影節(jié)
美國電影電視金球獎
英國電影學(xué)院獎
意大利大衛(wèi)獎
奧遜·威爾斯后來完全靠自己演戲掙的錢來拍片，但是他隨心所欲，情緒好就拍，情緒壞就歇，一部影片往往一拖再拖，害得其他演員只好撤走，所以他影片中的女主角經(jīng)常在影片中途神秘消失，令觀眾感到既費解又恐怖。而他在惹惱那些青睞他的電影公司投資人時也是天賦異稟，有人說，威爾斯一旦對這個電影失去興趣，他就會索性一走了之，留下投資人在那干瞪眼。
奧遜·威爾斯是20世紀美國的文藝復(fù)興人士，這位才子可以用起伏跌宕的聲音作為音響的景深手法來進行聲音的場面調(diào)度，是只存在于圣杯之中的藝術(shù)家。
奧遜·威爾斯是一位天才，還是一位大師級的魔術(shù)師。
奧遜·威爾斯是我遇見過的最接近上帝的人。
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