故事梗概

電影設(shè)定在人類失去做夢(mèng)能力的平行世界，一位女性追逐由“幻影”變成的怪物，怪物受傷后化為年輕男子，因自衛(wèi)傷人卷入案件，偵探圍繞神秘行李箱對(duì)其追捕，對(duì)峙中子彈擊碎鏡子里的倒影。影片穿插多線敘事，如雪地男子敲牙藏魂、霓虹吸血鬼故事等。

核心隱喻與爭(zhēng)議：

全片以 “無(wú)夢(mèng)的世界” 為背景，通過(guò)暴力、鮮血、煙霧和破碎的鏡像，探討現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界，但敘事邏輯斷裂，被質(zhì)疑是 “對(duì)觀眾耐力的考驗(yàn)”。畢贛通過(guò)拼貼默片、黑色電影、科幻等風(fēng)格，構(gòu)建了一場(chǎng) “拒絕被理解” 的影像實(shí)驗(yàn)，最終留下 “現(xiàn)實(shí)是否因無(wú)夢(mèng)而混沌” 的開(kāi)放式思考。

影評(píng)的核心觀點(diǎn)

正面評(píng)價(jià)：視覺(jué)與風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性

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獨(dú)特的影像拼貼：導(dǎo)演畢贛在電影中融合了多種電影風(fēng)格和時(shí)代元素，例如：

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默片風(fēng)格開(kāi)場(chǎng)：用夸張的鋼琴配樂(lè)、 sepia色調(diào)（棕褐色調(diào)）的標(biāo)題卡（類似蓋·馬汀的電影），營(yíng)造復(fù)古氛圍。

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德國(guó)表現(xiàn)主義：怪物首次出現(xiàn)在鴉片館，場(chǎng)景充滿陰影、幾何線條和煙霧，類似經(jīng)典恐怖片《諾斯費(fèi)拉圖》。

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黑色電影（Film Noir）：怪物變成困惑的年輕男子，卷入調(diào)查案件，場(chǎng)景以藍(lán)色調(diào)、雨天、煙霧和鏡子為主（如偵探在滿是鏡子的房間射擊，讓人聯(lián)想到奧遜·威爾斯的《上海小姐》）。

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霓虹吸血鬼故事：后期出現(xiàn)充滿霓虹燈的吸血鬼題材段落，風(fēng)格多變。

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導(dǎo)演的野心：畢贛通過(guò)全新拍攝的素材，致敬不同電影時(shí)代（如默片、黑色電影、科幻），類似馬克·卡曾斯的《電影史話》和讓-呂克·戈達(dá)爾的《電影史》，但更注重用長(zhǎng)鏡頭構(gòu)建獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的“未知世界”。

負(fù)面評(píng)價(jià)：敘事晦澀難懂

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劇情難以理解：

故事設(shè)定在“人類失去做夢(mèng)能力”的世界，女性主角追逐怪物的線索零散，涉及“行李箱的象征意義”“偵探追捕”“牙齒藏魂”等元素，但邏輯斷裂，缺乏清晰主線。

多線敘事和時(shí)空跳躍（如雪地對(duì)話、不同時(shí)間線的角色）讓觀者難以定位，不知該關(guān)注什么。

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觀影體驗(yàn)兩極：

影評(píng)人認(rèn)為影片“故意隔絕觀眾”，長(zhǎng)段場(chǎng)景讓人感到無(wú)聊和困惑，甚至懷疑自己的“電影素養(yǎng)”。

無(wú)法判斷導(dǎo)演意圖：是想探討“人與電影角色的情感連接”，還是單純追求形式實(shí)驗(yàn)？劇情的混亂可能是“刻意為之”，也可能是“構(gòu)思不足”。

總結(jié)：一場(chǎng)充滿爭(zhēng)議的實(shí)驗(yàn)

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亮點(diǎn)：視覺(jué)美學(xué)大膽，對(duì)電影史風(fēng)格的解構(gòu)和拼貼具有創(chuàng)新性，適合喜歡先鋒藝術(shù)電影的觀眾。

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爭(zhēng)議點(diǎn)：敘事混亂，缺乏情感共鳴，對(duì)普通觀眾不友好，被質(zhì)疑是“耐力測(cè)試”而非連貫的故事。

一句話評(píng)價(jià)：這是一部讓觀者在“震撼的影像”與“崩潰的敘事”之間反復(fù)橫跳的實(shí)驗(yàn)性作品，看懂與否可能取決于對(duì)畢贛風(fēng)格的接受度。

這篇影評(píng)有劇透