第4集里，分鏡頭有幾處進(jìn)行了越軸處理，由于景別和人物動作的銜接改變，就幾乎很難被發(fā)現(xiàn)。這部劇隨手翻到，但我一直在思考，覺得為什么單副畫面時長比較長，卻又不覺得拖沓。細(xì)品分鏡，攝像和導(dǎo)演的功力驚人。運(yùn)鏡有時非常緩慢到難以被發(fā)現(xiàn)，有時構(gòu)圖非常考究 富有美感和沖擊。分鏡不搶不跳，完完全全為了人物心理和情緒而存在著。兩位女主演技都很好，但最吸引我的兩個地方是：1.留白尤其是對白，那么懸而未決、饒有余味，當(dāng)然這也許是斜線堂的原著就保有懸疑色彩。我沒讀過。2.時空感構(gòu)圖與聲音的配合，不單純是平面的構(gòu)圖：光線與陰影的呈現(xiàn)、畫面內(nèi)人占據(jù)的面積……，更多是影視里她們通過對空間縱深、升格鏡頭、焦點(diǎn)的虛實(shí)變換、聲音消失等細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控， 讓人產(chǎn)生了一種 時間暫停的 微妙奇妙的感覺。這太蒙太奇了。日劇的精湛之處就在于細(xì)膩，而非情節(jié)的邏輯。就像吃一顆糖，糖在舌尖上緩慢融化的過程，每個人都可以感受到，但味蕾與大腦神經(jīng)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)我們不必過多了解。如何用抽象語言抽絲剝繭將影視呈現(xiàn)的細(xì)膩具象感受傳達(dá)出來，需要花時間反芻。——-2月3日晚拆第4集最后5分鐘的分鏡頭：

23:40鏡頭拆完

2個越軸1個遠(yuǎn)景，交待環(huán)境和位置1個運(yùn)動鏡頭4個雙人手部特寫3處景深鏡頭這場戲小愛是主角，因為小愛的鏡頭數(shù)（13個鏡頭）多于琴葉的（8個鏡頭）。雙人鏡頭8個升格鏡頭6個小愛，那試圖抓取琴葉手指，充滿著不舍與留戀，加上升格鏡頭，小愛留在原地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著 琴葉從縱深方向的離去。琴葉步伐升格鏡頭雖緩慢，但壓向鏡頭方向卻形成了大面積的陰影，極具有壓迫感。小愛就仿佛被甩了一樣，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲傷……最后音樂和升格鏡頭的出現(xiàn)，完完全全從寫實(shí)升級到了寫意。