最近這兩天看的幾部影片里兩部最潸然落淚的《我最喜歡的蛋糕》和《童心列車》都是女性執(zhí)導(dǎo)的電影，怎么說，看之前根本沒關(guān)注導(dǎo)演是誰，但是觀感不會騙人。“哪怕沒有描述性、血腥、暴力、戰(zhàn)爭的大場面”也能不斷讓人想深深看下去，差不多就是女性導(dǎo)演的手筆了，不是拉踩，但女性視角不太一樣，在細節(jié)處勾勒愛的語言，卻又總不至于太煽情，在恰當(dāng)?shù)臅r候收斂，鏡頭克制，大概是一種女性的心理語言：因為女性太懂愛，反而在真正描繪愛的場景的時候，留下許多意味深長的片段和余味，而非直接把畫面切在你面前，就像掀開答案一樣無聊。男導(dǎo)演有許多了不起的，場面調(diào)度、宏大世界觀的都有，但描述愛的時候，他們好像少了一種想象力。好有意思，看電影的時候就是在品導(dǎo)演的潛意識投射和情感模式，而攝像機鏡頭背后究竟是誰，這種情緒是藏不住的。

或者這么說吧，男性導(dǎo)演拍母愛，總要用“犧牲”的主題，就是母親為孩子死了就是母親為孩子犧牲下半輩子的幸福，要不就是母親舍棄掉了什么，宗旨就是為母則剛，母性里包含著太多犧牲自我的內(nèi)容，夾帶著的私貨太多。

但是女性導(dǎo)演拍攝下的母愛故事對女性總是更“溫柔”的，放孩子走也是愛，接納孩子也是愛，有時候冷冰冰地推走孩子也是愛，但是“不忘記活自己的人生”也是愛。女性導(dǎo)演擅長拍“按照自己心愿而活但也愛孩子”的女人。

所以我明白，我們真的、真的需要更多女性導(dǎo)演。

需要更多的女性導(dǎo)演來拍“女性”，就好比“母親”這個角色，一直是被男導(dǎo)演拍攝，夾帶各種父權(quán)敘事里的私貨，被“犧牲”“圣母”“無私”的定義捆綁得喘不過氣來。如果有更多女性導(dǎo)演的視角去拍攝女性，那么母親這個詞語的定義就會在女性敘事里走向新的內(nèi)涵。

更多女導(dǎo)演來拍“什么是母親”，而不是男導(dǎo)演來定義什么是母親。誰拿著攝像機來表達思想本身就是一種權(quán)力。