【影評】《爸爸》在光影的世界中，有一種電影，它以細膩的情感描繪和深沉的主題探討，深深地觸動我們的內心。這就是《爸爸》這部電影，它以其獨特的視角和深入人心的故事，引領我們進入了一個失去家人的男人阮永年的內心世界。電影《爸爸》講述了一個男人在茶餐廳中尋找生活的真實感的故事。他生活在回憶的日常里，讓過去的記憶與幻想相濡以沫，以此尋找生活的真實感。阮永年如常回到茶餐廳開店，雖然失去了家人，但他試圖讓自己感覺一切依舊。他發(fā)妻金燕準備早餐的廚房，兒子厚明玩網絡游戲的電腦桌，女兒厚恩收養(yǎng)的三色貓“三花”，以及一家人共進晚餐的快樂谷茶餐廳，仿佛那一夜從未將一切吞噬。這些曾經的日常，成為了永年生活的全部。影片改編自2010香港荃灣享和街弒親案，通過這個真實的案件，引發(fā)了對于家庭、親情和人性的深入思考。這不僅是一個關于失去的故事，也是一個關于尋找和救贖的故事。阮永年試圖在回憶與幻想中尋找生活的意義，盡管與兒子一窗之隔，但他努力活得像一個“爸爸”。父與子，這段窒息的關系成為了彼此活著的救贖。《爸爸》的導演通過電影中的角色和情節(jié)，深入探討了家庭、親情和人性的主題。電影中的每一個細節(jié)都充滿了情感和深度，每一個角色都有自己的故事和掙扎。這使得電影不僅僅是一個簡單的故事，而是一個深入人心的情感旅程。影片中的演員們也表現得非常出色，他們成功地塑造了角色們的內心世界，使得觀眾能夠深深地感受到他們的情感和掙扎。他們的表演使得電影更加引人入勝，也更加感人至深。總的來說，《爸爸》是一部情感深沉的電影，它將引導觀眾深入思考家庭、親情和人性。電影中的每一個細節(jié)都充滿了情感和深度，每一個角色都有自己的故事和掙扎。這是一部值得一看的電影，它能夠觸動你的內心深處，讓你思考自己的家庭、親情和人性。我強烈推薦這部電影給所有的觀眾，尤其是那些正在經歷家庭、親情問題的人。

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有幸提前看了翁子光導演的新片《爸爸》，原本我是帶著看一個犯罪片的心情去看的，畢竟這是翁導的舒適區(qū)。在犯罪片的領域，翁導總是獨樹一幟，犯罪和獵奇永遠不是他的展現重點。我預想可能看到的是《踏血尋梅》里兩個邊緣人的殺戮和救贖，或者是《風再起時》那樣以犯罪為依托的時代史詩，卻沒想到導演好像也預判到了觀眾的預判，給出了一個全新的呈現——罪犯親屬承受的“滅頂之災”和“災后重建”。

關于“災后重建”，觀眾第一時間可能會想起韓國的《素媛》。以往以犯罪為背景的影片要么還原真相要么挖掘原因，而《素媛》和《爸爸》都只將犯罪部分作為了故事的觸發(fā)事件，《素媛》的重點放在受害者和受害者家屬的關系上，而《爸爸》會更復雜，即便同樣講重建，而這次重建卻更為艱難，因為要重建的主角是犯罪者和受害者共同的家屬——爸爸——兇手是兒子，死者是愛妻和幼女。

若他原諒兇犯，便是背叛了妻女，若他不原諒，他將失去最后的親人——尤其是，兒子并不是完全的壞人，他是真的病了。

這種情況該怎么辦呢？這是導演拋出的第一個難題，我想這個問題放在任何人身上都難以輕松應答。

關于犯罪部分其實并不復雜，上高中的兒子由于精神問題，總覺得耳邊有個聲音要他殺死母親和妹妹，于是少年在虛幻中拿起屠刀殺死至親后才恍然驚醒，報警自首。在犯罪片里，往往觀眾更為關心犯罪者的犯罪動機，究竟是什么導致一個高中生能夠殺害至親，是原生家庭之惡嗎？是校園霸凌嗎？是社會問題嗎？“爸爸”也想知道。而縱觀整個影片，我們可以清晰地感受到，這個“爸爸”并無原則性、本質性的問題，他只有缺點而無過錯，他只是一個老派、有點粗線條的普通傳統(tǒng)父親，但看細節(jié)他完全算得上是個好“爸爸”了，他雖然有點嘴硬但永遠心軟，他口袋拮據不想兒子買太貴的自行車，但是看到兒子失望的眼神還是咬牙買下。那么，殺人動機和兇手的母親相關嗎？也不是，兒子想要一臺新手機，爸爸覺得沒必要，但細膩的媽媽悄悄給兒子買了，她知道有時候兩個男人的交流往往不那么順暢，她告訴兒子家里不是講道理而是講愛的地方，她溫柔細膩，善良能干，也不是她。那么，是妹妹嗎？妹妹善良活潑，雖然有點三分鐘熱度，總是喜歡和哥哥吵吵鬧鬧，這會嚴重到讓哥哥患上精神分裂癥嗎？

若他有錯，他認錯認罰，那如果他無錯呢？

于是導演拋出的第二個難題來了，并無過錯卻被迫承擔著最嚴重的后果的人們，他們該怎么辦呢？他們又能責怪誰？

剛開始，面對這場突如其來的滅頂之災，巨大的痛苦讓“爸爸”完全麻木了，他空洞地重復原有的生活，仿佛忘記了這件事。他不斷地回憶過去，想從中找到一絲絲蛛絲馬跡，他想知道到底誰錯了，到底哪錯了，為什么所有幸福一夜之間毫無預兆的崩塌了。而就在他的細節(jié)里，我們看到他與妻子如何相愛，如何為了兩個孩子努力經營。他們的幸福越細節(jié)，越讓人感受到人生之無常。

于是爸爸開始努力地給精神病院里的兒子寫信，他笨拙地學習打字，幻想著機靈可愛的小女兒在教他，他寫不出什么大道理，只會質樸地描述自己的生活和進步，希望能收到兒子的回信。

劉青云教科書般的表演，精準的區(qū)分了隱忍和面癱的區(qū)別，自從慘劇發(fā)生后，爸爸的表情少之又少，而就在這少有的表情里，我看到了一個無措的爸爸，他的悲慟、自責、反思與憤怒。

爸爸重復著以往的生活，緬懷著妻女。當時女兒收養(yǎng)了一只流浪貓，流浪貓喜歡叼走家里的地漏，還喜歡翻窗出去玩。妻子叮囑多買幾個地漏，還要封窗。當時“爸爸”不以為然，失去妻女后，他每天都去買地漏，買一打，他甚至能脫口而出一打地漏的價格，他總在加固窗戶，他覺得是不是當時能多做些什么，她們就不會離去。

最讓我震撼的一個細節(jié)是，失去妻子許久后，孤獨的“爸爸”第一次想找個妓女卻被騙，他大怒地砸家具，痛罵臟話，但其實所有臟話只有一個含義——“為什么”？

為什么他深愛家人卻天人兩隔？為什么他疼愛兒子兒子卻變成殺人兇手？為什么他努力生活到最后妻離子散？他到底做了什么壞事天意要如此弄人？

他到最后，都沒有找到答案，人們總是熱衷于找到一個答案，一個理由，這可能也是導演想探討的，或許很多東西根本沒有答案。

若我說無常才是有常，你會不會覺得是我在詭辯？

除了視角和復雜的議題，導演的諸多構圖和畫面也頗為驚艷，我印象深刻的有好幾處。

一次是兒子殺害媽媽和妹妹的時候，導演用全家福的相框的反射來呈現，既避免了過于血腥的畫面，又讓這個鏡頭顯得意味深長。還有一次是爸爸的努力終于打開了兒子的心房，二人隔著玻璃見面，彼此倒映在對方身上，你中有我，我中有你，暗示著爸爸和兒子血濃于水又各自成長，終于再次能夠面對彼此。

本片的攝影也非常值得一提，男女主隔著門簾的吻戲，甜蜜又曖昧；失去妻女后陷入回憶的“爸爸”的幾次打光都十分優(yōu)秀，讓人過目不忘。

值得一提的是，雖然故事沉重悲傷，但導演并沒有選擇過冷的色調，全片的色彩都很明亮，調子偏暖，像極了一個洞穿世事的智者在用和解的語氣和世人講述一個原本很悲傷的故事，但他的講述方式卻在努力地化解其中的寒冰，讓生命不能承受的重量盡量輕盈，千帆過盡，哀而不傷。

從本片中不難看出導演的狡黠中的深沉，細膩中的悲憫。可能在導演眼里，生命本就是荒唐無解的，而渺小脆弱的人們總是爆發(fā)出奇跡般的堅韌，總是有辦法度過一個又一個無解的寒冬。