仙品公號【暗的光】，歡迎大家～

北影節(jié)有《816》是我沒想到的，導演是魏德圣，或許這么說大家不熟悉，我換個說法，他是電影《海角七號》的導演。

魏導和大陸的電影觀眾甚至和電影市場都并不陌生，早在 2008 年的時候，他的《海角七號》就給大家留下來很深的印象，同時也創(chuàng)造了臺灣地區(qū)的票房高峰。

Question：《816》這部電影的緣起。

導演：這個電影其實是在我意料之外做的一個題材，其實在在大概兩零二一年左右，我們本來有一個大的計劃（三部曲）要制作，可是因為疫情太嚴重，導致計劃停擺。（因為疫情緣故）我想那陣子全世界都很難過，不只是我們心情不好而已，我整個狀況很糟糕，已經(jīng)到接近快想不開的地步，所以那個時候我必須要讓自己的情緒（注意力）稍微轉移一下，不然我會一直朝負面的方向去發(fā)展，所以就想到了《816》這個故事。

這個故事其實源自于大概二三十年前我曾經(jīng)訪問過的一個癌癥病患，他跟我講述癌癥病房里面所有的事情，跟他們所要面對的一些困境，他其中有一句話是讓我覺得最感動的：“他在兒童癌癥病房里待了一年多，可是他從沒看過一個不想活的孩子，以及所有孩子都認為自己可以活下來。”

我覺得這句話非常有生命力，所以想說那不然就把這個想法變成一個故事也未嘗不可。說來神奇，那時候我是沮喪的，但我劇本越寫越快樂，然后也會邊寫邊笑邊哭。劇本完成后我好像就好（不悲傷）了，仿佛透過眼淚、透過笑，把自己的悲傷給釋放掉了。也因為這樣，我想到大家其實都面臨一樣的壓力（各種問題/負能量），所以是想說那就把它（電影）做出來，希望這個電影可以通過孩子的童言童語講生命，通過他們展現(xiàn)出來的最強大生命力，以此來釋放大家的負面想法。

Question：導演剛拍完戰(zhàn)爭題材，現(xiàn)在又反過來拍了兒童題材，請問導演是如何用創(chuàng)作來消解生活壓力的？

導演：我做這部電影原本只是講一個故事來釋放我的負能量，但臺灣上映后給到我的反饋讓我覺得有“又救了我一次的感覺”，因為我想電影里面的角色這么多，觀看者代入的角度也各有不同，所以也想通過這部電影給大家一個反省：“這些最小最弱的生命，他們都這么用力的在活著，我們是不是會覺得自己是一個很幸運的人？”

Question：這些演員真的都剃光了頭發(fā)嗎？源源：我是真的剃光頭的，這是我現(xiàn)在新長出來的頭發(fā)。

一開始我是蠻不愿意的，因為我從小到大都沒有理過頭（只修過劉海），但最后我還是去導演的公司，當然就跟我講了一些故事里的內(nèi)容，然后聽得我哭出來了，就是覺得這個故事寫的太好了，我要參與。

然后來到最后就是要到電梯，要走的時候就說你不只是在拍電影，也是在做有意義的事。我就是想說有意義的事，那我要單一導演，然后決定跟他一起拍。

Question：跟小朋友們一起拍攝，你覺得開心嗎？還是也有點會害怕嗎？

導演：不會，我覺得很開心。可以跟大家一起完成這部有意義的作品，我就覺得很開心，有成就感。

電影開拍前在劇組里我有約法（三章）過，“不準講臟話”“不許罵助理”“抽煙不可以讓小朋友看到”“看見小朋友時要保持微笑”“時常言語或摸頭鼓勵小朋友”等。

以及這也是我入行30年來第一次拍戲有固定的午睡時間，因為有6個小朋友，任何一個小朋友的精力用完了就拍不成了，所以要引導小朋友們午睡來保持精力充沛。

“導演真是一個特別狡猾的職業(yè)”

Question：電影中病床兩側分別是耶穌和地藏王，這是基于現(xiàn)實的考察還是有意安排？

導演：這其實是我自己的了解。在兒癌病房內(nèi)其實父母是最無力的，在病情上父母什么都不能做，唯一能夠做的就是陪伴和祈禱。因此在癌癥病房里，父母即使是無神論都會變有神論的，有神論甚至會變多神論。

當下情況就是“我不管你叫我信誰都沒關系，你只要救我的孩子，我就信你。”那是一個在很無力感狀態(tài)下所產(chǎn)生的信仰模式。我的想法是：如果說不同的階層、年齡的人都可以住在一個病房，一家人的狀態(tài)都可以從沖突到磨合，到最后的互相扶持，為什么宗教不可以？所以我也希望宗教可以在這邊有一個和解的過程。

Question：請問在創(chuàng)作時是否有考慮過HappyEnding？

導演：因為電影結局我曾經(jīng)被罵得很慘。我曾經(jīng)被一個人抓著說：“造血干細胞移植有 70% 的成功率，你為什么要讓它（源源）死掉？”我不知道怎么回答。

其實我應該這么說，：我想要呈現(xiàn)的是這些孩子即使在最后一秒鐘，他還是想要活著的那個意志力。第二個點就是其實我們是很幸運的。源源那么努力到最后一刻都還過不了這一關，即使她已經(jīng)很勇猛了，那我們是不是應該更珍惜自己的生命多一點，更愛自己多一點？希望大家通過這些孩子的力量可以讓自己覺得幸運，更努力讓自己精彩一點。

Question：您拍攝過的所有電影，哪一部的拍攝是最困難的？

導演：從影視制作來看，動物跟小孩是最難搞的，所以當一開始想到這個題材的時候，我就想說：那我就把動物跟小孩一起搞進來，看看能有多難？但的運氣是很好的，無論是小孩還是動物都很配合，所以照理說這是一部很困難的戲，但是拍的過程還是相對容易的。

Question：我能感覺到電影里面有非常多的動物和動物寶寶，以及人和孩子的鏡頭，這樣的鏡頭安排是有什么想法在里面嗎？

導演：雖然這部電影有三個生命離開，但同時也有九個生命誕生。所以這部電影應該不是一部講述死亡的電影，而是重生。

我有注意到大家常常在開已逝者的玩笑，有沒有發(fā)覺那一刻突然變得很歡樂？覺得他（已逝者）還在，那股勁兒其實一直都在。所以這是我這樣小小的安排，不希望大家只看到死亡，而是要看到重生的概念。

Question：這部電影充滿了音樂元素，請問在這部分導演是否有巧思呢？

導演：其實我很在意這部片內(nèi)的每一個音樂，因為我覺得音樂是很重要的煽動觀眾內(nèi)心的元素。你只要用心去看一部電影，你就能通過音樂的變化察覺到內(nèi)容的變化，所以這部電影我跟配樂老師溝通我的想法：歡樂的地方我要像早晨的朝氣，而不是像在夜店的那種歡樂；在悲痛的時候，我希望它是一種熟睡的安靜，是那種搖籃曲的氛圍。所以這部電影里面所有的音樂都是有活力的，很陽光的。即使是悲傷的地方也像是媽媽抱著孩子在睡覺的感覺。我不喜歡太刻意的用音樂讓大家產(chǎn)生直接的情緒變化。老實說這是一種技巧，讓觀眾在無意間卸下防備的一種技巧，等到畫面進來之后，你已經(jīng)被我“掌控”了。

Question：電影時長159mim，導演有沒有遺憾未能展現(xiàn)的故事？以及為什么不考慮做成完整紀錄片或電視劇？

導演：上面問題有提到“最難”，有一個點其實也是要把《816》剪輯出來。因為初剪版本是3 個多小時，我真的是硬生生砍到目前版本，我覺得現(xiàn)在已經(jīng)砍到底了，再砍下去就真的會人物交代不清楚了。

原本是真的想要把它寫成影集的概念，可是后來想一想這樣子感覺又變松散，每個人物都像編麻花一樣逐漸緊密了關系，但又可能因為變成了劇，就變松散了。這是我滿意的版本，如果真的因為電影時長導致一些結果，那我也欣然接受。

Question：電影里動畫的切換起到了很好的作用，部分鏡頭動畫化導演有什么用意呢？

導演：雖然這是一部兒童電影，但同時也是醫(yī)療的電影。所以第一個前提是希望每個小孩子都可以走進來看。然后因為它又是一個醫(yī)療電影，可是醫(yī)療電影里難免有有侵入式治療，例如切割的動作，那又很擔心逼真帶來的血腥不太適合小朋友，不逼真又顯得不專業(yè)。第二個點就是我們常常會跟病人說你要加油，可是病人的努力（堅持）我們是看不到的？他心里面在加油，可是你看不到，你只看到他被麻醉以后躺在那邊被切割，你看不到他努力的樣子，所以我想要用另外一種方式來取代那些侵入式的/讓人覺得不舒服的手術場景。所以就想說那我虛構一個故事，是一場戰(zhàn)斗，是一場小孩子對抗大巨人的戰(zhàn)斗，這樣子也讓這些小孩子在這里變得很帥。同時也能表明小孩子是被派出去打仗的戰(zhàn)士，他們不柔弱（不是躺在床上任由宰割的病患），所以我希望這部電影能給在病房里面的孩子力量，就是你們是正在打仗的戰(zhàn)士。

Question：源源你怎么就這樣跑去跟大山告白？

源源：我本人沒有喜歡大山，是電影里的角色喜歡大山。我喜歡帥妞。

Question：《816》片名是不是導演的生日？

導演：沒有那么自戀，但確實是生日。完全是因為這個字剛好可以變成BIG。

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作為聽得懂臺語的福建人，看這部電影有著不一樣的情愫。

無論如何，希望這部電影能夠在大陸上映！也能讓大家都看到，收獲更多觀眾！