這篇影評可能有劇透

本采訪來源于KINOLOGY

編譯：Sharon

以下是采訪正文節(jié)選：

記者 Anne-Claire Cieutat -Q

導(dǎo)演 米歇爾·貢德里 Michel Gondry-M

Q：《方法之書》聽起來像是對您的合作者們和您的蘇澤特姑媽的雙重致敬，你在《心頭刺》(L'épine dans le coeur, 2009)中拍攝了她，這部電影也是獻給她的。影片中的自嘲和對她們的柔情是不是一樣多？

M：我經(jīng)常告訴我的女演員們，盡管她們可能會對馬克的行為感到惱火，但重要的是要保持對他的同情。對我來說，讓人們接受和在乎他的唯一方法就是讓其他角色看到他，理解他，并能夠超然于他對他們所做的一切。至于蘇澤特姑媽，她一直是我最忠實的崇拜者：打從我出生開始，她就對我的創(chuàng)作充滿熱情。她祝賀我的每一次創(chuàng)作。可以說，我是她在全家里最愛的孩子。在影片中，丹妮斯是很有原則的，她試圖為了馬克好而約束他，她也會無意識地想方設(shè)法把馬克留在身邊。這就是為什么她對他成為鎮(zhèn)長如此高興，盡管這并沒有對馬克或他的電影有什么直接的益處。

至于自嘲，則是我創(chuàng)作這個故事，也是引觀眾發(fā)笑的素材，因為有些情節(jié)既荒誕又好笑。拍攝這種含有部分自傳性質(zhì)的影片讓我能夠明確人物的所有動機。我的剪輯師（在影片中由布朗什·加丁飾演）曾告訴我，比起被我惹惱，她往往更為我擔(dān)憂。這也是我想在這部影片中表達出來的一種關(guān)愛之情。

Q：我們從馬克身上感受到了他對解決沖突的渴望，無論沖突的規(guī)模大小。這是不是他成為臨時鎮(zhèn)長的動力呢？

M：對馬克來說，一切都是為了做實驗和找到解決問題的方法。通過擔(dān)任鎮(zhèn)長來化解沖突，這讓他感到自己肩負著最偉大的使命，因為他相信，每個人，尤其是他自己，都能為看似無解的棘手問題提供解決之道。他對這個過程充滿了無限的信心。當(dāng)然，他也總是將自己置身于沖突中。

Q：這個劇本的出發(fā)點是什么？

M：我年輕的時候，一個朋友有一輛馬力非常強勁的摩托車。有一次他帶我去兜風(fēng)，我們在五秒鐘內(nèi)從 0 加速到了時速120公里。我感受到了一種不可思議的、全新的感覺。我沒有再騎過摩托車，因為我不喜歡危險，但通過這次經(jīng)歷我明白了有些感覺是你不知道的。當(dāng)我還像馬克一樣把一個個想法變成現(xiàn)實的時候，我就會有這種感覺，一種無法形容的狂喜。顯然，這是不正常的。我試圖在這部電影中抓住并重現(xiàn)這種感覺，這就是劇本的出發(fā)點。

這并不是一部真正意義上的電影，我不知道自己最后是怎么帶著攝像機和經(jīng)驗豐富的技術(shù)人員、皮埃爾·尼內(nèi)、布朗什·加丁以及村里的所有居民來到姑媽家講述這個故事的。我的制片人喬治·貝爾曼創(chuàng)造了一個奇跡。我曾在這個房子里度過了太多個夏天，這里處處都充滿了珍貴的回憶。我們就在同一個地方，一個鏡頭一個鏡頭地拍攝這里曾發(fā)生過的一切，就像用同樣的顏色重新粉刷墻壁一樣。

Q：您是如何與艾蒂安·查理一起創(chuàng)作本片的音樂的？

M：艾蒂安在既沒有看過影片也沒看過樣片的情況下創(chuàng)作了音樂。我發(fā)給他一些我在網(wǎng)上找到的小片段來指導(dǎo)他每一組配樂的創(chuàng)作方向。例如，在打斗場面中，我給他剪了一小段汽車撞毀的蒙太奇。隨著工作的進行，他也把能激發(fā)他靈感的素材發(fā)送給我，而這一切都非常合拍。他做得棒極了。

Q：您是如何設(shè)計燈光和攝影的？

M：我愛我的攝像師洛朗·布呂內(nèi)。每次我尋找構(gòu)圖并呼叫他時，他總是在我身后默默觀察我視野里的畫面，而我卻渾然不覺。在這個塞文山脈下的村莊里，一切都是那么美麗，簡直就是一場視覺盛宴。在我們拍攝的這個老鋸木廠里，有很多溫暖的色調(diào)。在取景方面，我一直使用同一款40mm鏡頭，它可以讓我拍攝的視野比人眼的視野稍微寬廣一些。我嘗試盡可能簡單地將演員保持在畫面中，非必要時不會移動攝影機來跟隨他們。我希望保持一定的自由度，這樣演員們就不會感到拘束。

Q：您是如何從這個項目中走出來的？

M：我以為這會很痛苦。但我感覺得到，整個團隊都在我背后支持著我，包括演員們。他們希望能理解并幫助我理解八年前在我腦海中發(fā)生的事情。所以這是我最喜歡的一次拍攝。我喜歡與我的剪輯師伊莉絲·菲維特合作，她既溫柔又堅定。她是我最重要的軍師。

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