以下是我對電影《某種物質(zhì)》的影評：《某種物質(zhì)》是一部以心理和身體自我認知為主題的驚悚片。故事圍繞曾經(jīng)紅極一時的好萊塢巨星伊麗莎白，她無法面對自己老去的容顏，決定使用一種名為“完美物質(zhì)”的黑市藥物，希望能夠通過注射藥物的細胞復制物質(zhì)，創(chuàng)造出更年輕、更好的另一個自己。這種物質(zhì)引發(fā)了一系列的心理和身體問題，同時也引發(fā)了一場自我身體主導權(quán)的爭奪戰(zhàn)。影片通過伊麗莎白的選擇，探討了容貌焦慮、自我認知和身體控制等深層次的主題。同時，影片也提出了一個問題：當“年華老去”和“年輕貌美”的自己共存時，我們應該如何面對和處理？這無疑是一場更強烈的容貌焦慮大戰(zhàn)，但同時也是一場不斷迎合大眾對“美”的期待的挑戰(zhàn)。影片的演員表現(xiàn)也相當出色。黛米·摩爾和瑪格麗特·庫里的表演非常出色，他們成功地塑造了兩個性格鮮明、內(nèi)心復雜的角色。他們的表演為影片增色不少，同時也為觀眾帶來了深刻的情感共鳴。影片的視覺效果和音效也相當出色，營造出一種緊張、恐怖的氛圍，讓觀眾更加投入到故事中。同時，影片的剪輯和節(jié)奏也相當出色，讓觀眾始終保持緊張和好奇。總的來說，《某種物質(zhì)》是一部非常值得一看的電影。它不僅具有出色的演員表現(xiàn)和視覺效果，同時也深入探討了人性的復雜性和自我認知的重要性。我強烈推薦這部電影給所有喜歡驚悚片和心理驚悚片的觀眾。以上內(nèi)容僅供參考，可以根據(jù)實際情況進行調(diào)整優(yōu)化。

這篇影評可能有劇透

《某種物質(zhì)》是法國導演科拉莉·法爾的第二部長片。在其之前的職業(yè)生涯中，她做過一些短片，且參與過一些電視節(jié)目的導演工作，直到2017年她才拍了的第一部電影長片《復仇戰(zhàn)姬》，斬獲了眾多獨立電影節(jié)的獎項。這是一部類似于《殺死比爾》的復仇片，講述了一個被性侵殺害的女性，如何在沙漠中對三個男人展開復仇的故事（這么說來想起今年的另一部電影《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》）。法爾雅展現(xiàn)了“一個很弱的女人如何反殺成為超級英雄”。《復仇戰(zhàn)姬》的制作完成度極高，但劇本稍顯薄弱，人物亦有扁平之嫌，濫用典型“男性凝視”鏡頭到了讓人無法分辨其是否仍具有諷刺意味的程度——這些問題都或多或少延續(xù)到了《某種物質(zhì)》中，盡管后者更飛、更大膽、更精彩刺激。在觀影前了解到這是一部body horror（身體恐怖片）后，與許多觀眾一樣，我也自然地將其跟2021年的金棕櫚《鈦》聯(lián)系在了一起。果不其然，畫面暴力、血腥、驚世駭俗。在彼時一眾溫吞的主競賽作品中足以引爆話題，很多人認為它將拿一個大獎。

法爾雅曾將柯南伯格、約翰·卡朋特、大衛(wèi)·林奇和哈內(nèi)克列為對自己影響比較大的幾位影人。《某種物質(zhì)》中確實處處可見美國邪典電影的影響：卡朋特《怪形》式的美術(shù)、《魔女嘉莉》的舞臺、水管噴人與浴室洗澡鏡頭、《夢之安魂曲》的剪輯方式與夢境過渡等等。于是在視覺上，無論是body還是horror方面似乎都缺乏一些新意，對于閾值高、看過較多邪典電影的觀眾來說會有小巫見大巫的感覺。

其次，劇作中有根植于經(jīng)典好萊塢電影的脈絡(luò)：我們見識過《日落大道》中過氣女明星的黑暗掙扎，也感嘆過《彗星美人》里老明星的謝幕與她全方位入侵的替身；另外，日本電影《狼狽》中的模特女主角同樣在對美的執(zhí)著中迎來肉身的潰爛：這是一個關(guān)于娛樂行業(yè)代代更替的老故事，永遠有新的女孩，且必須是女孩，覬覦大明星的頭把交椅——因為女孩們是被凝視的對象。

上個世紀八九十年代邪典的電影和好萊塢背景賦予了《某種物質(zhì)》無形的懷舊感；同時它呈現(xiàn)的顯然也不是當下的生活：電視傳媒的興盛、U盤還有暴露年齡的”Pump It Up”系列，都指向了21世紀的初期；刻意塑料感的視覺設(shè)計和“The Substance”的商品本質(zhì)也將故事和曾經(jīng)風靡的消費主義話題聯(lián)系在了一起。

即便這個故事似乎缺乏新意，最終《某種物質(zhì)》拿到的竟然是最佳劇本獎——這是我個人較難認同的獎項。原因首先在于劇作核心的處理：通過注射叫“The Substance”的科技產(chǎn)品，你可以從自身分裂出一個更好更年輕的你。這個設(shè)定的呈現(xiàn)的人物關(guān)系上，導演錯失了一個深度挖掘同性關(guān)系的機會：兩個臉譜化的女主角只是在物理上有些不得已的牽連罷了，甚至可以直接抹去本體論的懷疑與思考。她們顯然只是兩個徹底不同的、惡意競爭的女性，從來不像產(chǎn)品警示的那樣“是一體的”，因為她們無法擁有對方成熟的經(jīng)驗，也無法分享對方年輕的榮耀。

但即便如此，女主竟依然難以自制地注射這個產(chǎn)品——倘若她真的是不顧“自己”的湮滅也要做美的殉道者，故事開頭注射產(chǎn)品尋找更好的“自己”的企圖也就不成立了。對此，我只能理解為類似藥物成癮的機制，就像《夢之安魂曲》中展現(xiàn)的那樣。

在這種劇本設(shè)定先天不足的情況下，那句“你們是一體的”自然無法喚醒女性共同體的意識，也無法讓角色真正聯(lián)結(jié)，僅剩下無計可施的悲觀宿命。

對《某種物質(zhì)》的眾多爭議最終集中在了一點：電影究竟是對女性無下限的剝削，還是對凝視的反叛？（這里暫時不討論“暴力”與“觀看”的倫理和該話題長久以來的爭議，否則勢必先把庫布里克、哈內(nèi)克等老祖都先拉出來理論一番。）對于這個有些模棱兩可的問題，我個人傾向于站在后方：我最喜歡《某種物質(zhì)》的一點，便是它以震懾人心的狂暴姿態(tài)“反男凝”的立場。

Body horror是最適合同性別命題相關(guān)聯(lián)的電影類型之一了：一方面，body在視覺文化中是分離于女性的意識并被物化的，是女性的horror；另一方面，導演則可以把被注視的body，變成horror。前半段電影情節(jié)中，一個男性角色用于諷刺女性外貌的一句“至少她的器官都長在了正確的位置上”，在電影最后遭到了狂躁的反叛：你喜歡看胸，那我讓它從眼眶里掉出來給你看；你喜歡看女人，那我逼你著看她拔掉自己的牙齒。法爾雅將“被凝視之物”，變成徹底血淋淋的“不可凝視之物”，在同樣的鏡頭中女體變?yōu)槟曊叩呢热粑锘呛侠淼摹z影機是中立的，它自然應當同樣正視以兩種不同的極端形式被物化的器官。令人兩難的是，這一翻盤確實在電影前半部分大量的凝視鏡頭轟炸之后再進行。經(jīng)典油膩的身體特寫body pan與ASMR，兩位女主角也千真萬確先赤身裸體做了一個多小時鏡頭的玩物——這里供觀眾“凝視”的一小時，并不會比“反凝視”的一小時短，它們在熒幕上有一樣的時空質(zhì)量。在過度的順迎以后，諷刺極其容易失效，也將更加難以說服觀眾。法爾雅的做法類似于先展現(xiàn)出反面，隨后反證這一切的荒唐。但是，其實討論一個問題，我們從來也可以選擇直接展現(xiàn)正面。

即便在類似“先反面后撥正”的結(jié)構(gòu)下，同樣是女性面對美和聚光燈的誘惑相殘，我們可以聯(lián)想到范霍文的《艷舞女郎》，其前半部分同樣足夠殘忍、足夠剝削，但最終女性的團結(jié)復仇與和解，使得傳達的信息更為明確；在《某種物質(zhì)》中，關(guān)于性別關(guān)系的呈現(xiàn)卻滯留在空中，最終的一個鏡頭，仍然回歸到女主角對美貌名利的癡迷以及肉身的虛無。