《大獸》電影是一部令人驚悚不已的災(zāi)難古裝片，背景設(shè)定在隋朝末年的亂世。故事發(fā)生在大業(yè)十四年三月十日的江都兵變之后，煬帝駕崩，導(dǎo)致神獸夔牛失去了主人。各路叛軍和地方勢(shì)力紛紛涌向江都，尋找傳說(shuō)中能夠鎮(zhèn)壓夔牛的神劍。在這個(gè)混亂的時(shí)期，一個(gè)書(shū)生前往江都趕考，卻誤打誤撞來(lái)到了一個(gè)神秘的驛站叫做“草行渡”。這個(gè)小小的驛站內(nèi)聚集了各色人等，有像他一樣抱負(fù)遠(yuǎn)大但命運(yùn)多舛的談書(shū)人，還有柔弱而神秘的美麗啞女，以及看起來(lái)有些不靠譜的灑脫俠客。人群中隱藏著兩位絕世高手，一位是隋朝最后的“護(hù)劍使”，另一位則是唐王手下無(wú)敵的戰(zhàn)路。在這個(gè)客棧中，敵友不分，使得情節(jié)撲朔迷離。然而，面對(duì)怪獸的威脅，殘存的人們被迫暫時(shí)放下?tīng)?zhēng)執(zhí)，共同合作來(lái)對(duì)抗怪獸，只為了能夠活著看到明天的太陽(yáng)。這種緊張刺激的氛圍讓觀眾們屏住了呼吸，期待著主人公們能否成功戰(zhàn)勝怪獸，重建和平與秩序。《大獸》電影以其扣人心弦的劇情和精彩的演技吸引了觀眾的眼球。導(dǎo)演巧妙地將古代歷史與奇幻元素相結(jié)合，創(chuàng)造出了一個(gè)充滿神秘感和驚險(xiǎn)刺激的世界。影片中的角色形象各具特色，讓人們對(duì)他們的命運(yùn)產(chǎn)生了濃厚的興趣和關(guān)注。總之，《大獸》電影是一部不可錯(cuò)過(guò)的驚悚災(zāi)難古裝片，它將帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入一個(gè)充滿危險(xiǎn)和未知的世界，讓人們?cè)诰o張刺激的情節(jié)中體驗(yàn)到無(wú)盡的驚喜和震撼。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都讓人們對(duì)這部電影充滿了期待。

這篇影評(píng)可能有劇透

《大獸》的氣質(zhì)很獨(dú)特，他不是一般的網(wǎng)大。開(kāi)始看不下去，但是認(rèn)真看下去，就會(huì)感覺(jué)到導(dǎo)演和編劇不是只想拍一個(gè)搞笑獵奇的片子。背后的創(chuàng)作者有著很大的理想和野心。一個(gè)明確的證據(jù)就是，整部片子在體系上和歷史史實(shí)上都有著驚人的準(zhǔn)確。

現(xiàn)在的一些玄幻電影和小說(shuō)都是歷史架空的敘事，這樣寫比較方便。甚至無(wú)視一些基本的歷史和文化常識(shí)，反正懂的人也不是很多。像大獸這樣認(rèn)真的片子，很少。基本上片子中的每一個(gè)道具、人物形象、情節(jié)都有具體的出處，和歷史精確的咬合，導(dǎo)演和編劇在這上面下了諸多功夫。

但讓人遺憾的是，片子的整體節(jié)奏有點(diǎn)慢，而這些細(xì)節(jié)是需要觀眾去認(rèn)真體會(huì)才能發(fā)現(xiàn)的，如果僅從娛樂(lè)和獵奇的角度上來(lái)講，觀眾很難真的像拿著放大鏡一樣去看待這個(gè)片子里面的細(xì)節(jié)。

“大獸”中的夔牛，出處是《山海經(jīng)》，原文是這么說(shuō)的“狀如牛，蒼身而無(wú)角，一足，出入水則必有風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔”。

將“夔牛”從天上召喚到人間的是道家昆侖派的弟子楊玄。這個(gè)身有異能的道長(zhǎng)同時(shí)是隋文帝楊堅(jiān)的老臣，隋文帝臨死之前將整個(gè)江山和兒子隋煬帝楊廣都托付給了楊玄。楊玄為了忠君報(bào)國(guó)，永久保下隋文帝的江山，將屬于春天的神獸“夔牛”召喚出來(lái)，讓這個(gè)本來(lái)是百年一現(xiàn)身的神獸10年間就下凡了。

這次召喚擾亂了天下的秩序，使得戰(zhàn)火紛飛民不聊生，整整亂了十年。最后，是道家另一個(gè)派別蓬萊派的老道長(zhǎng)白虛凈站出來(lái)把這個(gè)世界調(diào)回到原樣。

實(shí)際上，大獸講的是道家昆侖派和蓬萊派之間的一場(chǎng)斗爭(zhēng)和對(duì)決，而這場(chǎng)斗爭(zhēng)的線索和關(guān)鍵人物是片中的男主，一個(gè)心無(wú)旁騖的普通書(shū)生，王復(fù)生。

王復(fù)生為什么能拿起神劍？因?yàn)樗睦餂](méi)有家國(guó)，沒(méi)有個(gè)人野心，甚至沒(méi)有愛(ài)情欲念，是個(gè)心底單純不著一物的人。這個(gè)人實(shí)際上就是能發(fā)揮降龍十八掌威力的郭靖，能忘掉一切片刻間領(lǐng)悟太極精髓的張無(wú)忌，不認(rèn)字反而學(xué)的上乘劍法的石破天，一心挑水無(wú)心名利了悟九陽(yáng)真經(jīng)的覺(jué)遠(yuǎn)大師，可以說(shuō)這些人物的內(nèi)心和精神狀態(tài)，代表了中國(guó)哲學(xué)體系當(dāng)中最厲害的那一類人物。

而片中的昆侖派和蓬萊派在爭(zhēng)什么呢？是兩種關(guān)于治理天下的理念之爭(zhēng)。影片中最精彩的臺(tái)詞都出現(xiàn)在這些理念爭(zhēng)論的段落。昆侖派代表的觀點(diǎn)為：“天下如同混沌大獸，殺易馭難”，而蓬萊派代表的觀點(diǎn)為：“絕對(duì)平衡，滴水之恩當(dāng)?shù)嗡鄨?bào)，萬(wàn)事皆永不相欠。” 這背后藏著中國(guó)傳統(tǒng)文化的兩面：“入世”，與“出世”，也藏著老子《道德經(jīng)》中的敢為天下先或不敢為天下先。

作為昆侖道士的楊玄和蓬萊派的白虛凈有這樣一段爭(zhēng)論。之后，穿上左仆射朝服的楊玄和已投靠唐王的秦叔寶也有這樣一番爭(zhēng)論。

秦叔寶說(shuō)楊玄的選擇像“楚霸王”。楊玄承認(rèn)了，但他又說(shuō)自己心中最仰慕的是“漢高祖”。因?yàn)闈h高祖終結(jié)了當(dāng)時(shí)混亂分裂的局面，一統(tǒng)天下，安邦定國(guó)。

然而最終 “我們都沒(méi)能做成自己想做的人。”

楊玄明明是影片中的反派，卻是最能讓人動(dòng)容的人物。因?yàn)樗菤v史上悲劇人物的代表。不管他的下場(chǎng)如何，內(nèi)心深處所向往的，也不過(guò)是：為了統(tǒng)一亂世，為了江山社稷的安定。

然而，這個(gè)昆侖派的道士所作的拯救天下的行為導(dǎo)致了天下大亂，而作為他的對(duì)立方，解決這一切的是來(lái)自蓬萊派的道士，白虛靜，元無(wú)有。

昆侖和蓬萊是上世紀(jì)七十年代史學(xué)家顧頡剛提出的中國(guó)神話的兩個(gè)系統(tǒng)。中國(guó)人講“神仙”。其實(shí)這個(gè)詞是在說(shuō)兩個(gè)事物，神是神，仙是仙。神就是昆侖神話當(dāng)中的神，而仙是蓬萊神話當(dāng)中的仙。神有黃帝、西王母、禹、羿、帝江等等，是住在昆侖等山的，而仙有宋毋忌、正伯僑、羨門高等等，是住在蓬萊等島的。

昆侖的神話發(fā)源于西部高原地區(qū)，它那神奇瑰麗的故事，流傳到東方以后，又跟蒼莽窈冥的大海這一自然條件結(jié)合起來(lái)，在燕、吳、齊、越沿海地區(qū)形成了蓬萊神話系統(tǒng)。

西部高原人說(shuō)神之所以能長(zhǎng)生久視，是由于“食玉有、飲神泉”，另外還有不死樹(shù)和不死之藥; 東方燕人說(shuō)仙之所以能永生，是由于“餐六氣、飲沆瀣、漱正陽(yáng)、含朝霞”，另外還有“形解銷化”，并藏著不死之藥，所以“神”和“仙”的名詞雖異，而他們的“長(zhǎng)生不老”和“自由自在”的兩個(gè)中心觀念則沒(méi)有什么兩樣。（以上出自顧頡剛）

可以說(shuō)，大獸關(guān)于玄幻的架構(gòu)全部來(lái)自于山海經(jīng)，和中國(guó)傳統(tǒng)的神話系統(tǒng)。這其中的傳承脈絡(luò)清晰可見(jiàn)。

除此之外，大獸的故事背景發(fā)生在隋唐年間，確切的說(shuō)，影片主要發(fā)生的那一夜就是隋煬帝楊廣被殺那一夜，公元618年4月11日。

這一夜，隋煬帝楊廣因?yàn)槌撩越隙鴾艚荚缇鸵鹆讼旅嫒说牟粷M，被驍果軍宇文化及處決。而當(dāng)時(shí)四面八方有多個(gè)勢(shì)力，唐王李淵已然初成氣候，洛陽(yáng)王世充，瓦崗軍李密，甚至北方的突厥、高句麗，也有著予取天下的企圖。影片中的草船渡，四方勢(shì)力齊聚，明面上是奪劍，實(shí)際上是天下之爭(zhēng)。

片子中有一處有趣的設(shè)定。隋煬帝之所以勞民傷財(cái)，國(guó)庫(kù)空虛，主要是因?yàn)樗鞲呔潲悾?dāng)時(shí)的高句麗是朝廷的大患，地處東北三省及朝鮮半島。然而三征都失敗了，才逐漸演變成后來(lái)民不聊生，四處起義的局面。高句麗后來(lái)在唐高宗時(shí)被滅了國(guó)，徹底消失了，永遠(yuǎn)停留在博物館的史料里。

影片中一直沒(méi)有說(shuō)話的儺女，就來(lái)自高句麗。有可能這是中國(guó)電影第一次出現(xiàn)高句麗的女性形象。之前韓國(guó)棒子會(huì)寫高句麗的故事，比如《神話》當(dāng)中的金喜善，就是高句麗的公主（當(dāng)然純屬瞎扯）。

關(guān)于中國(guó)的神話和歷史，如果自己不書(shū)寫，別人就會(huì)胡亂的書(shū)寫。哪怕是我們自己創(chuàng)作的玄幻題材的作品，經(jīng)常也是似是而非。甚至雜糅進(jìn)很多西方體系的神怪與英雄主義。當(dāng)然這情有可原，文化不自信，丑化和陌生化都讓我們的文化內(nèi)核失語(yǔ)、缺位。但是發(fā)揚(yáng)自己的文化，不能靠外人，還得靠自己。所以，希望像《大獸》這樣植根于中國(guó)文化內(nèi)核，展現(xiàn)了中國(guó)神話體系的片子，多多益善。