《殺人者的尷尬》電視劇是一部懸疑、驚悚、犯罪題材的作品，故事情節(jié)扣人心弦。主角是一個平凡的普通人，卻意外陷入了連環(huán)殺手的身份，這讓他感到十分尷尬和困惑。與此同時，一位鐵面?zhèn)商揭蚕露Q心要將他繩之于法，展開了一場令人驚心動魄的追捕行動。這部電視劇以其扣人心弦的劇情和緊張刺激的氛圍而聞名。觀眾們將被帶入一個充滿謎團和驚悚的世界，每一集都充滿了緊張和不確定性。主角的尷尬身份讓人無法預料他接下來會做出什么樣的選擇，而鐵面?zhèn)商絼t以其聰明才智和堅定意志，展現(xiàn)出了一位真正的獵人的形象。在這個故事中，人性的復雜性和罪惡的陰暗面得到了充分的展現(xiàn)。觀眾們將目睹主角在自己的尷尬身份下不斷掙扎和求生的過程，同時也會思考什么因素會導致一個普通人成為連環(huán)殺手。這種對人性的深入剖析讓觀眾們在緊張刺激的同時也會對社會現(xiàn)象和人性有所思考。《殺人者的尷尬》電視劇的制作團隊在故事情節(jié)和角色刻畫上下足了功夫。每個角色都有鮮明的個性和獨特的故事背景，觀眾們會對他們的命運產(chǎn)生濃厚的興趣。同時，劇中的懸疑元素和驚悚氛圍也通過精心的剪輯和音效加強了觀眾的觀影體驗。總的來說，《殺人者的尷尬》電視劇是一部引人入勝的懸疑、驚悚、犯罪作品。它通過扣人心弦的劇情、緊張刺激的氛圍以及對人性的深入剖析，給觀眾們帶來了一場令人難忘的觀影體驗。無論是對懸疑劇還是犯罪題材感興趣的觀眾，都不容錯過這部令人難以忘懷的電視劇。

這篇劇評可能有劇透

算是期待已久的一部劇，全8集，分兩天看完，有瑕疵，但沒有失望，整體來說是很長時間以來，最喜歡的一部韓劇（2023一整年韓劇都乏善可陳）。

最初期待這部劇是因為演員，但不是海報上主打的兩位，雖然崔宇植和孫錫久都是很好的演員，但我最期待的其實是第三順位，劇集后半程才會露面的李熙俊，實際看完全劇，也的確是他貢獻了最精彩的表演。

容我先跑個題，聊聊李熙俊。

最初認識這位演員還是2014年JTBC的劇集《宥娜的街》，那是我第一次聽說JTBC電視臺，也是第一次認識了包括李熙俊在內的一大批演員。

就是這么一部由沒聽過的電視臺出品，一票沒見過的演員演繹的，長達50集的電視劇，成了我至今都非常喜歡的一部劇集，與《老友記》《請回答1988》《海女》等少數(shù)作品登入我自封的名人堂。

以今天的眼光來看，《宥娜的街》可能有很多不成熟，甚至不正確的地方，整體節(jié)奏也偏慢，但它處理的議題，關注的人群，至今都很少看到。

劇中的主要人物是小偷、無賴、不入流的黑幫和因腐敗被革職的警察，總之就是所謂的邊緣人，不被看到的群體。

李熙俊飾演男一號昌萬，一名正直的無業(yè)青年，愛上了女主角宥娜（金玉彬飾），而宥娜作為女主角卻是一名小偷。

李熙俊這部劇中的表演給我留下極深的印象，幾乎具象化地呈現(xiàn)了“正直”是怎樣的一種人格品質。

緊接著（我的觀看順序），在2013年的電影《流感》中，他就飾演了一個令人恨到牙癢癢的角色。

再后來看到他已經(jīng)是2020年的《南山的部長們》，飾演保安室長，又是一個奸佞小人。

緊接著是2021年的劇集《窺探》，終于再次登上海報，但多數(shù)人的注意力自然是集中在李勝基身上，不過應該也有不少人，通過這部劇認識了李熙俊，雖然不見得記得他的名字。

前不久在網(wǎng)飛流水線出品的電影《荒野》中還給馬東錫搭了個手，飾演反派boss。

終于，2月9日，來到了眼下的這部《殺人者的難堪》。

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大而化之來說，這部劇又是一部義警（vigilante）題材作品，算是這幾年韓劇的主打題材之一，《模范出租車》《非法正義》《國民死刑投票》等近作都是這類。

而《殺人者的難堪》在這里有一個重要的區(qū)別，就是它沒有把重心放在殺壞人的快感這件事上。

大多數(shù)義警題材的作品都會先呈現(xiàn)受害者的悲慘遭遇，做好這個鋪墊，之后主人公對加害者的任何懲罰就都具備了合理性，觀眾也可以放心的欣賞不同作品呈現(xiàn)出的不同等級的殺戮奇觀。

就像很多戰(zhàn)爭片，雖以反戰(zhàn)為名，卻極盡所能的呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的宏大、熱血、震撼，不斷升級感官刺激，讓人恨不得能親自上場手刃敵軍。

義警作品的主人公通常都是憤怒的，他個人常背負著血海深仇，進而以修羅之姿背負起天下所有被損害之人的仇恨，為他們伸張正義，至于如何確定你的每次判斷都是對的，你會不會被偽裝的受害人所欺騙，罪與罰的衡量如何相稱，這不是這些作品要考慮的問題，認定罪人，給予懲罰，宣泄憤怒，這就夠了，簡單直接，拒絕復雜。

而《殺人者的難堪》則反其道而行，崔宇植飾演的主人公怡蕩，是個再平凡不過的青年，平凡的家庭，平凡的經(jīng)歷，如當下許多年輕人一樣，對未來充滿了迷茫。

故事開始時，怡蕩是個剛退伍半年，眼下在便利店打工的年輕人，唯一的近期目標是攢錢去加拿大見識一下詩與遠方，逃離當下無聊的現(xiàn)實。

而一次意外的遭遇，怡蕩與一個喝多了的客人發(fā)生沖突，感覺上這是個被生活壓垮了的中年男人，在酒后對一個年輕人發(fā)泄著一腔怒火，而莫名被打的怡蕩，則觸發(fā)了中學時被霸凌的經(jīng)歷，剛好又隨身帶著從便利店借來的錘子，本來是要用來把象征著遠方的加拿大風光海報釘在墻上的，結果第一錘，卻錘在了這名中年人的頭上，陰差陽錯地錘出了一個未曾料想的遠方。

這是一次意外殺人，主人公是名副其實的行兇者，自然也遭受著良知的折磨，然而時隔不久，通過電視新聞發(fā)現(xiàn)，死者并不是什么背負著生活重擔的中年人，而是一個惡貫滿盈的通緝犯，怡蕩的良知得到了解脫。

殺人行為并沒有變化，由于有了不同的脈絡，看待這件事的視角瞬間改變。

如果故事先呈現(xiàn)中年人的犯罪事實，再進入怡蕩意外殺人的事件，就會有截然不同的效果，我們作為觀眾不會有任何心理轉折，只是看著主人公遭受著不必要的內心折磨，期待著他獲知自己殺的是該殺之人的解放時刻，而觀眾則失去了思考殺人這個行為意味著什么的機會。

這部劇一直在仔細描繪著殺人、與身為殺人者這件事的不同灰度，后半段李熙俊飾演的松村出場后，這個意圖就更為清晰了，主創(chuàng)用松村之口直接拋出了這個關鍵問題

“你的基準是什么？”

你如何判斷一個人該殺不該殺，這條線劃在哪里，怎么劃？

松村可以說是怡蕩的前任，被羅賓招募，接受了義警理念，卻失去了分寸的入魔之人。

但我們可以做一個對比，松村自認為是在伸張正義，他要求每個被他懲罰的人寫下自己的罪狀，后面我們看到這些自白書的內容，“在公共場所大聲喧嘩”，“不遵守交通規(guī)則”，都被松村判處了“死刑”。

而怡蕩殺的第一個人，本質上也就是耍酒瘋的范疇，無論從哪種標準來說，都罪不至死，而我們卻并沒有像看待松村那樣看待怡蕩，其中的核心差別是，我們事后知道了這個耍酒瘋的人是個殺人犯。

而怡蕩殺的第二個人，則更進一步，不再是意外，而是為了掩蓋第一樁殺人案進行的蓄意殺人，只不過再一次，被害人不只是個態(tài)度惡劣的勒索者，而是一個殺害自己父母眼都不眨的窮兇極惡之徒，怡蕩的罪行再次化于無形。

后面一次次殺人的主動性不斷加強，從意外，到被迫，到與羅賓合作開始主動尋找目標，怡蕩從一個漫無目標的彷徨青年，蛻變?yōu)榱耸谞柕尿饌b，只不過這個蝙蝠俠是會殺人的。

怡蕩與松村的本質區(qū)別是什么？

一點是松村本身是憤怒的，他是殺人犯的兒子，希望成為警察，扭轉自己的人生，而身邊的人卻不斷提醒他，你就是個殺人犯的兒子，怎么可能讓你這種人進重案組？

而說這些話的上司本身卻在利用職務之便販毒，被發(fā)現(xiàn)后也毫無悔意，松村在最終開始反抗，用警棍擊打上司那一幕，就是這個人物的蛻變時刻，第一下、第二下、第三下… 松村的表情從憤怒，到?jīng)Q絕，到平靜，這就是演員的演技發(fā)揮作用的高光時刻，李熙俊將人物的蛻變過程的層次感，在這幾次擊打中表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分。

松村最終沒能改變命運，作為殺人者的兒子，宿命般的成為了一個更可怕的殺人者。

而怡蕩則是虛無的，他沒什么憤怒，也沒什么理想，只是無聊和茫然，也許因為自己是空的，所以成為了天選之人，作為某種更高意志的容器。

第二點則是整部劇的核心設定，怡蕩是不需要去做調查的，他殺的人自然都是該殺之人。

這個設定在美劇《全能偵探社》中也出現(xiàn)過，里面的女殺手Bart就是如此，隨手殺的人必是該殺之人，對她來說這就是宇宙運轉的自然邏輯。

差別是Bart沒有疑慮，她擁抱這個身份。而怡蕩始終存疑，每一次殺的人，事后都被證明是該殺之人，但你能保證下一次也如此嗎？

為什么羅賓一直在說怡蕩不一樣，可能正是因為怡蕩是那個始終沒有確信，始終持有懷疑的人，哪怕現(xiàn)實已屢次證明你殺的都是該殺之人。而那些堅信自己是正確的，對自我權力毫無懷疑的人，正是劇中形形色色的加害者們。

這是一個高概念設定，現(xiàn)實中只可能會有松村，而不可能出現(xiàn)怡蕩。

當你以為自己是怡蕩時，就是你成為松村的瞬間。