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畫面和音樂都太美了， 導演Q&A的時候講到每個鏡頭都是在油畫上逐漸疊加筆觸而來的，而最后的雨中鏡頭是在透明的媒介上描繪雨水再與油畫蒙版而成的，所以格外靈動。

制作技巧比起《摯愛梵高》時更加精深，同時難度也有所提升。拍攝所繪制的兩千余幅原畫正在導演的個人網站上出售。

繪畫的風格融入了許多波蘭藝術的元素，參考了共六幅波蘭藝術家的繪畫作品，其中四幅創(chuàng)作于波蘭，兩幅創(chuàng)作于巴黎。

音樂的創(chuàng)作也十分驚喜，具有強烈斯拉夫民樂風格，飄散于東歐僻鄉(xiāng)中詩意冰冷的風景中。

故事節(jié)選于同名波蘭長篇小說。小說中大篇幅的風景描述，每每長達兩三頁的四季交疊，都被細膩地轉化為美麗的長鏡頭。

導演表示，在記錄了一個世紀間的人情世故（ 很多白男故事）的九百頁篇幅中，能夠選中Jogna，一部分是因為情節(jié)曲折動人，另一方面也是因為其中細膩的女性視角。

很喜歡最后Jogna在雨中站起來，大步走向林中的部分。導演表示這一部分也是他在創(chuàng)作過程中對于小說情節(jié)所增添的重要細節(jié)，賦予了這個角色更多的能動性。