《追兇》是一部結(jié)合了劇情、動(dòng)作、懸疑、驚悚和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在新年前夜，一位神秘的殺手出現(xiàn)在市中心的高樓上，利用煙花的熱鬧氛圍對(duì)狂歡的人群進(jìn)行遠(yuǎn)程射擊。隨后，大樓發(fā)生爆炸，造成大量傷亡。這起案件的線索很少，讓人無(wú)從下手。年輕女警艾麗諾的直覺(jué)引起了聯(lián)邦調(diào)查局長(zhǎng)官蘭馬克的注意，他決定與艾麗諾一起調(diào)查這個(gè)冷酷、危險(xiǎn)又令人驚訝的真相。他們深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)兇手不僅手法高超，而且似乎對(duì)受害者有著深深的仇恨。在追尋線索的過(guò)程中，艾麗諾和蘭馬克不斷遭遇兇手的追殺，每一次都讓他們感受到死亡的陰影。然而，他們并不退縮，堅(jiān)定地繼續(xù)前行。他們揭開(kāi)了兇手背后驚人的真相，原來(lái)一切都與多年前的犯罪案件有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。《追兇》通過(guò)動(dòng)作、懸疑和驚悚元素的巧妙融合，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿危險(xiǎn)和謎團(tuán)的世界。演員們的精彩表演和緊湊的劇情設(shè)計(jì)讓人屏息以待，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都讓人意想不到。這部電影不僅僅是一部普通的犯罪片，它還探討了人性的復(fù)雜性和復(fù)仇的殘酷性。觀眾將被帶入一個(gè)撲朔迷離的故事中，一邊揣摩兇手的動(dòng)機(jī)，一邊為主人公們的勇氣和智慧所折服。《追兇》是一部令人震撼的電影，它將給觀眾帶來(lái)無(wú)盡的驚喜和緊張感。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都展現(xiàn)了導(dǎo)演的才華和團(tuán)隊(duì)的精湛工藝。這是一部不容錯(cuò)過(guò)的電影，它將讓觀眾沉浸其中，直到最后一刻，才揭開(kāi)真相的面紗。

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一部典型好萊塢風(fēng)格的商業(yè)片，全程節(jié)奏把控有度，作為觀眾會(huì)很期待最后killer的亮相和自白，但影片結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)這是其優(yōu)點(diǎn)也是其不足。

導(dǎo)演達(dá)米安說(shuō)，他更希望保留原來(lái)的影片名字，即Misanthrope, 但出于種種原因最后被改為“追兇” (to catch the killer) / “惡世之子”。我表示理解并贊同導(dǎo)演，Misanthrope（厭世者 遁世者）對(duì)于電影內(nèi)容而言更有針對(duì)性，“追兇”一詞把主體性放在了警探們上，其表達(dá)的含義顯然是不夠準(zhǔn)確和深刻的；“惡世之子”則只強(qiáng)調(diào)了the killer，更何況迪恩愿不愿意被稱為該惡世的“兒子”還得打上一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)，畢竟他內(nèi)心如此渴望與惡世割裂。Misanthrope則把主體性落在了迪恩和艾麗諾身上，把影片想要深入探討的根源性的東西精準(zhǔn)地體現(xiàn)了出來(lái)，迪恩無(wú)差別射殺人，艾麗諾痛苦掙扎且自殘，兩人都厭世且想遁世，艾麗諾可以理解迪恩，才有了這部電影的劇情。導(dǎo)演還說(shuō)，艾麗諾像水（兩次獨(dú)自游泳的鏡頭），迪恩像火（當(dāng)時(shí)我捕捉到了兩人最后對(duì)話時(shí)背景音是炭火安靜燃燒的聲音），艾麗諾的出現(xiàn)和話語(yǔ)能讓迪恩這團(tuán)烈火平復(fù)下來(lái)。這種意象的表現(xiàn)形式也很妙。迪恩最后即使快走投無(wú)路了也沒(méi)殺艾麗諾。

不過(guò)最大不足之處在于，雖然電影探討了厭世者與世界紛擾的巨大矛盾，但是其探討程度卻是淺嘗輒止的，甚至在我看來(lái)是無(wú)法落地的。艾麗諾和迪恩是能互相理解的厭世者，但二者卻做出了不一樣的選擇，在行動(dòng)上一個(gè)傾向于毀滅自己，另一個(gè)卻傾向于毀滅世界。為什么？最讓人費(fèi)解的是，在最后的二人對(duì)話中，艾麗諾居然把“愛(ài)”作為最終解。然而在她準(zhǔn)備展開(kāi)論述前，警車來(lái)了，對(duì)話被強(qiáng)制結(jié)束。

如果在另一個(gè)平行時(shí)空里，警車沒(méi)來(lái)，該對(duì)話將如何進(jìn)行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一個(gè)自洽的答案。迪恩缺愛(ài)嗎？艾麗諾又是如何得出愛(ài)是解藥的結(jié)論的？實(shí)在是費(fèi)解。