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電影《地下情》導演克里斯托夫?霍奇豪斯勒(Christoph Hochhausler)入圍柏林主競賽的新片《直至深夜》(Till The End Of The Nigh)，原先就是我很期待的新作之一。在所謂柏林學派的電影導演裡，霍奇豪斯勒算是觀點最犀利，題材也往往是最勁爆的那一位。

2010年以當今金融危機和銀行界為背景，速寫情感兇險之作《地下情》，將德國金融中心法蘭克福，這個歐洲排名第二的銀行聚集地，展現(xiàn)於觀眾面前；獲得了不俗的評價。取材大膽、觀點犀利、清晰，向來是霍奇豪斯勒如手術刀般的執(zhí)導才能。

然後在新片《直至深夜》裡，這個犀利的觀點被同性與跨性別的設定給模糊焦點；作為一部黑色酷兒劇情片，缺乏浪漫偵探驚悚片所需具備的慣性與張力。即便是要向法斯賓德 (Fassbinder) 致敬；但是在這個類型的處理上，霍奇豪斯勒的《直至深夜》意涵大過於實質(zhì)。全片陷入一種捕風捉影、令人霧裡探花的情境之中。

臥底警探Robert與跨性別工作者Leni過去的一段情，影響了兩人日後合作辦案的成效。災難式的相遇後，兩人為了追緝毒犯集團首腦Victor，儘管使出渾身解術，卻仍功虧一簣；最終贏家只有一個。(又或許兩者都是輸家，至少以情感上來看)

而Thea Ehre在《直至深夜》中的跨性別演出令人眼睛為之一亮；如同他(她)在劇情裡的角色，遊走於道德、理想與自由的邊界。而Robert在新歡與舊愛(其實是同一人)的複雜情愫上，表現(xiàn)的一如他辦案手法的混亂。霍奇豪斯勒嘗試用音樂、DJ，以及海蒂·布呂爾(Heidi Brühl)的懷舊留聲音樂推動這齣，其實破綻百出的偵探劇情電影，委實有些可惜。