《白塔之光》電影劇情中，我們遇見了一個(gè)中年人谷文通，他過著孤獨(dú)的生活，與世隔絕。然而，在他的工作中，他結(jié)識(shí)了一位年輕的攝影師歐陽文慧。這個(gè)巧合的相遇，注定了他們之間的特殊關(guān)系。谷文通一直對(duì)自己失聯(lián)多年的父親心存疑問，他對(duì)父親的下落一無所知，這成為他內(nèi)心深處的痛苦。然而，一次偶然的機(jī)會(huì)，谷文通得知了父親的下落。這個(gè)消息讓他震驚又充滿期待，他的內(nèi)心激蕩著各種情緒。就在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，歐陽文慧成為了谷文通的精神支柱。她鼓勵(lì)他勇敢地面對(duì)自己的父親，重新建立起父子之間失落已久的情感。谷文通在歐陽文慧的陪伴下，踏上了尋找父親的旅程。這段旅程并不容易，谷文通面臨著各種困難和挑戰(zhàn)。然而，他堅(jiān)定的內(nèi)心和對(duì)父子情感的渴望，驅(qū)使著他不斷前行。他經(jīng)歷了許多曲折的經(jīng)歷，遇到了許多善良的人們，這些人們給予了他無私的幫助和支持。最終，谷文通終于找到了他失散多年的父親。當(dāng)他們重逢時(shí)，滿滿的感動(dòng)和激動(dòng)充斥著整個(gè)畫面。他們的眼神交匯，流露出無法言喻的情感。這一刻，所有的痛苦和遺憾都煙消云散，他們重新建立起了父子之間的紐帶。《白塔之光》這部電影通過谷文通和歐陽文慧之間的故事，講述了一個(gè)關(guān)于親情和勇氣的故事。它告訴我們，無論遭遇怎樣的困難和挫折，只要我們堅(jiān)持追尋內(nèi)心的渴望，勇敢地面對(duì)自己的過去，我們就能夠找到屬于自己的光芒。這部電影觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，讓人們重新思考人與人之間的情感紐帶。《白塔之光》是一部深情而感人的電影，它打動(dòng)了觀眾的心靈，讓人們重新審視自己與親情之間的關(guān)系。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一面鏡子，讓我們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。它帶給觀眾一種溫暖和希望，讓我們相信，無論過去發(fā)生了什么，我們都有機(jī)會(huì)重新建立起那份失去已久的父子之情。

這篇影評(píng)可能有劇透

在本屆柏林國際電影節(jié)上，有超過十部華語電影獲得了大小官方單元的入圍資格。

在19部主競(jìng)賽單元作品中，也有兩部來自華語電影界，不止展現(xiàn)出了華語電影的強(qiáng)大實(shí)力，更預(yù)示著這個(gè)春天將有新的篇章。

其中，張律導(dǎo)演攜手辛柏青、黃堯、田壯壯領(lǐng)銜主演，南吉、李勤勤、王宏偉、王奕雯主演的《白塔之光》作為第一部在主競(jìng)賽單元首映的華語電影，在2月18號(hào)終于亮相，得到了柏林觀眾、媒體和影評(píng)人的關(guān)注和高度評(píng)價(jià)。

這是一部充滿詩意的電影。

導(dǎo)演運(yùn)用了近乎自然主義的手法，讓觀眾自然而然地感受到北京的景觀。

從安靜祥和的老胡同，到車水馬龍的市中心，再到妙應(yīng)寺白塔的祥和平靜，每一個(gè)場(chǎng)景都以自然、樸實(shí)的方式呈現(xiàn)給觀眾，沒有過多的修飾和刻意營造。

整部電影的節(jié)奏緩慢平和，營造了一種深邃的詩意氛圍。

導(dǎo)演非常注重對(duì)稱畫面的運(yùn)用，達(dá)到了極致的境界。

他將景色和人物的關(guān)系巧妙地結(jié)合起來，讓影片的詩意呈現(xiàn)更加形式化，也更加規(guī)范化。

電影畫面中只要出現(xiàn)兩個(gè)人，無論是普通交談，還是坐公交車，都遵循著同一美學(xué)規(guī)則。

甚至有一幕，演員辛柏青和演員王宏偉半夜走在樓宇之間，在他們交談的長(zhǎng)焦距橫搖長(zhǎng)鏡頭中，畫面中的人物時(shí)刻在中軸線的兩側(cè)。

這也許又是一個(gè)尋根的故事。

影片的人物故事相對(duì)簡(jiǎn)單，男主角是離婚落魄又放棄寫詩的美食博主，過著比較平淡的生活。

雖然失敗的婚姻和經(jīng)濟(jì)狀況讓他感到沮喪，但他還是保持著樂觀與熱情，喜歡吃鹵煮，住在一個(gè)類似醫(yī)院的小房間里。

然而，男主角有著不想去回憶的家庭往事。

他的父親在他兒時(shí)被指控犯有猥褻罪，被他的母親趕出家門，長(zhǎng)期生活在北戴河，卻又偷偷關(guān)注男主一家很多年。

男主角從小就與父親分開，雖然對(duì)父親有很多怨氣，但仍想找到父親，弄清楚事情的真相。

在工作中，男主角認(rèn)識(shí)了女主角。

女主角是一個(gè)北戴河的孤兒，童年時(shí)被領(lǐng)養(yǎng)到廣東，后來成為了在北京工作的攝影師。

雖然男女主角之間并沒有發(fā)生真正的愛情，但彼此的相遇和相互扶持，幫助他們走出了各自的迷茫。

似乎有，又似乎沒有，重新找到了自己的方向。

此外，影片更是探索了尋找歸屬感和根源的主題。

無論是辛柏青飾演的男主角，黃堯飾演的女主角，還是那個(gè)哭訴「這個(gè)地方太難混了」的男主的室友租客，也包括他在北京的舊時(shí)同窗，還有那位在巴黎自殺了的同學(xué)，他們都沒有扎根在所身處的社會(huì)當(dāng)中，正如片中臺(tái)詞所說，沒有在這座城市「投下屬于自己的影子」。

這也就意味著，他們沒有真正與生活建立起聯(lián)系，沒有找到自己真正的去處。

有一些人就這樣失去了自己的根，成為游蕩在生活之外的「鬼」。

主人公們?cè)诎滋炫c黑夜之間游蕩，他們可能在街上走來走去，沒有目的地地漫步，也有的失業(yè)在家，來回走著臺(tái)步，等待著下一次面試模特的機(jī)會(huì)。

男主角和女主角多次乘坐城市交通工具，被運(yùn)送到不同的目的地，就像是游蕩在一座城市中的商品。

他們并不完全屬于這座城市，他們?cè)趯ふ易约旱臍w宿和位置，試圖尋找一個(gè)可以扎根的地方。

主角在影片中握住了為數(shù)不多的幾次方向盤，都是開車去北戴河，在尋找歸屬感時(shí)充滿了迷茫和無助。

影片中，男女主角之間并沒有真正的愛情，他們更多是在彼此身上尋找屬于自己的去處，回到北戴河，只是某種回歸過去的方式。

但即便如此，他們?nèi)匀皇菦]有在這片土地上留下屬于自己影子的人。

對(duì)于男主角的父親，他在那個(gè)年代背上了猥褻罪，早已被社會(huì)拋棄在外。在這個(gè)彬彬有禮的社會(huì)里，他們彼此擁抱或許成了他們證明自己存在的一種方式。

那么「光」在哪里？

在繁華的北京城里，充滿了各種光芒，但對(duì)于很多人來說，這些光芒并不屬于他們。

他們?yōu)榱俗非笞约旱奈磥恚瑸榱藢ふ覛w屬和慰藉而忙碌奔波。

然而，在這個(gè)過程中，也有許多人不斷失望和受傷。

有些人在酒店房間里只是互相擁抱，默默坐著，不敢走出下一步，有些人則因?yàn)檫^去的陰影而無法親近自己的親人。

愛讓人變得愚蠢，卻也讓我們不斷勇敢嘗試，去維持微弱的愛與希望。

就像影片結(jié)尾，讓我們知道韓語的愛「Sarang」在別的語言中也是傻瓜的意思。

這是影片中真正的「光」，男主角就像這道光芒一樣，他的出現(xiàn)永遠(yuǎn)能夠給人帶來一絲溫暖。

無論是安慰自己的室友，還是接受父親的往事，還是面對(duì)自己喜歡的女主和別人在一起，他都能從容面對(duì)，給人帶來力量和勇氣。或許只要這道微弱的光芒還在，我們就可以在失落和痛苦中找到希望。