法國電影《末班車》的DVD碟片我已等了二十多年。這樣說其實(shí)也不確切，因?yàn)镈VD上市沒有二十年的歷史，VCD好象也沒有。準(zhǔn)確地說是苦等電影《末班車》二十年。
上世紀(jì)八十年代中期我在故鄉(xiāng)家中看到《末班車》，因是從中間看起，未詳片名，此后一直懸想重看，就是不知從何找起。前不久還在電影網(wǎng)站詢網(wǎng)友，得到的是語焉不詳?shù)拇鸢浮Ｇ疤焱砩显谝坏曩彽谩Ｒ豢吹椒饷嫔鲜┠蔚碌膭≌蘸蛢?nèi)容簡介上提到是發(fā)生在火車上的故事，我便認(rèn)定就是它。回到家中便用電腦看了。
運(yùn)動著的相對封閉的空間如飛機(jī)、輪船、地鐵、汽車上發(fā)生的故事總是充滿了戲劇張力。火車作為時(shí)空限制下的場景似乎更甚。《兵臨城下》有一幕是與《末班車》很象的。新兵蛋子裘德洛與平民姑娘薇茲初遇就在火車上。電影表現(xiàn)的都是男女相遇的驚艷一瞬。
施奈德的電影我看過《老槍》、《茜茜公主》，《花月斷腸》我還沒有看過。這次她飾演的是一個二戰(zhàn)期間從集中營逃跑，被納粹通輯的德國猶太女性，在火車上遇到法國男人路易。路易攜待產(chǎn)的妻子和幼女逃難，被迫先與妻女分隔在不同車廂，后又被分成不同車次。路易不與妻女分開，這個故事將沒法進(jìn)行。亂世兒女，在狹小封閉的空間里發(fā)生情感故事，可以允許快捷簡單，卻不允許拖泥帶水。一切正常并無意外，何況導(dǎo)演還通過不少配角作了大量鋪墊。（因?yàn)槲耶?dāng)年是從中間看起，施奈德躺在那里褪下白色內(nèi)褲，這個細(xì)節(jié)不知當(dāng)時(shí)的中國電視臺剪掉沒有。DVD是新修復(fù)過的，保留了。）最后兩人抵達(dá)法國某城，路易的妻子生產(chǎn)了，還是個男孩，路易到醫(yī)院去探望，讓施奈德在醫(yī)院樓下等著。施奈德問他：高興嗎？路易說：高興。（導(dǎo)演的表現(xiàn)手法很簡潔，幾句對話就完成了這些交待。其間還包括路易掩護(hù)施奈德入城。）施奈德緩緩地起身，慢慢地離去，上了一部汽車。車子開動了，她坐在后排，扭頭向后看，一個大特寫，然后她幽幽地側(cè)過臉，悠悠地低下了頭。好演員，只須這一組小長鏡就足以證明她的極品。這是施奈德的選擇，她選擇讓路易和家人享受幸福。這個電影其實(shí)就是兩個選擇。下面該路易選擇了。過了三年，即一九四三年，法國政府逮住了參加抵抗運(yùn)動的施奈德，她的證明上有路易幫她入城時(shí)用過的名字，因此把修理無線電的平民路易找來詢問。這個過程是一波三折，政府人員詢問完了讓路易離開，路易已走到門口，政府的人說：忘了，這個人就在這里，你還是看一下吧。從里邊帶出施奈德。兩人相見，施奈德的臉和眼睛用毫無表情在乞求、懇請路易離開。路易轉(zhuǎn)身欲走，施奈德兩手緊握了一下。這個動作路易沒有看到，只是觀眾看到了。路易再次走到門口，卻緩緩地回過身來，慢慢地走到施奈德跟前，慢慢地（很慢很慢）伸出右手，扶著施奈德的左頰和耳朵，還有她的鬢發(fā)。政府的人冷言說：“先生，這可不妙啊”。路易蹲了下來，仰臉看著施奈德，雙眼充滿關(guān)注和愛憐。他為什么要蹲下來？是為了場面的調(diào)度？還是為了構(gòu)圖的需要？還是因?yàn)閯e的什么？施奈德把毫無表情的臉來回扭了一下，也可以說用臉蹭了蹭路易的手，好象是要他把手拿開，又好象是與這只手低訴什么，最后終于滿臉痛苦，俯下頭，無奈地看著路易。路易完成了他的選擇，選擇的是與她一起經(jīng)受苦難。畫面就此定格，并變成粗顆粒高反差膠片效果。故事曳然而止。

　　如果沒有這個結(jié)局，整個電影就是一個平庸普通的“露水”故事。有了這個結(jié)尾，電影便讓人深思了，電影自身的檔次一下提高了不知多少倍。

　　看碟中所帶唯一的花絮，導(dǎo)演說，這個結(jié)局是電影音樂給催生出來的。

　　這是一部從故事到演員到配樂都很好的電影。
《末班車》是根據(jù)小說改編的故事片。小說好象沒有中譯本。《末班車》不是《最后一班地鐵》。

這篇影評有劇透