這部電影紀(jì)錄片《藏北秘嶺-重返無(wú)人區(qū)》講述了一個(gè)發(fā)生在西藏北部的故事。這片神奇的土地被昆侖山和岡底斯山環(huán)繞著，被稱為羌塘，是中國(guó)最大的無(wú)人區(qū)和自然保護(hù)區(qū)之一。在羌塘的腹地，有一個(gè)巨大的冰原，名為普若崗日冰原，是世界上最大的中低緯度冰川之一。這部電影紀(jì)錄片的制片人老蔡計(jì)劃帶領(lǐng)一個(gè)電影組前往普若崗日冰原的主峰進(jìn)行拍攝。年輕的女導(dǎo)演子君加入了這個(gè)隊(duì)伍，她決心追尋父輩的足跡。車隊(duì)在前往冰原主峰的過(guò)程中面臨著危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，但他們勇往直前。最終，他們到達(dá)了冰川東南側(cè)的主峰腳下。在海拔六千米的冰舌上，子君和老蔡敞開(kāi)心扉，講述了自己內(nèi)心深處的故事。他們都有著難以啟齒的傷痛和遺憾，對(duì)這片土地有著深深的情感。這部電影紀(jì)錄片通過(guò)講述他們的故事，呼喚每個(gè)人都給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，與自己、過(guò)去和他人和解。無(wú)論我們是否執(zhí)著于無(wú)人區(qū)和山野，每個(gè)人都應(yīng)該有勇氣面對(duì)自己內(nèi)心的無(wú)人區(qū)，與之和解。

久違了，紀(jì)錄片

《藏北秘嶺》算是今年國(guó)內(nèi)的第一部院線紀(jì)錄片了，事先沒(méi)見(jiàn)過(guò)太多的宣傳，只在幾個(gè)影評(píng)和豆瓣那邊發(fā)了一些點(diǎn)映，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)進(jìn)了戛納，又進(jìn)了蒙特利爾電影節(jié)，還拿了加拿大華語(yǔ)電影的最佳剪輯獎(jiǎng)，這就有意思了，這等名頭加持，莫非這片子會(huì)成黑馬？！

沒(méi)多久，宣發(fā)的攻勢(shì)來(lái)了，首先看了一部四分鐘的預(yù)告片。片子零碎地剪輯出一個(gè)羌塘的大概樣子，但是邏輯性欠乏，整體上說(shuō)有點(diǎn)虎頭蛇尾，后面的一丟鏡頭感覺(jué)不出片子的節(jié)奏和埋設(shè)了什么伏筆。有點(diǎn)奇怪的就是狼怎么和牦牛的鏡頭又剪輯到一起了這不是平行的線索啊，大景是很好的，看得出攝像的功力。好吧，等幾天后的正片。

30號(hào)買票，美團(tuán)上看到可以買了，北京路五月花電影城VIP廳（小廳），只有十幾個(gè)位置，39一張買了黃金位。31號(hào)進(jìn)場(chǎng)，只有四人，除了我之外都是50歲左右的大爺大媽。

整體上，這部片子給個(gè)中偏差評(píng)。中評(píng)是給故事，差評(píng)是給剪輯和導(dǎo)演。

看介紹導(dǎo)演是饒子君，一個(gè)“登山家”的女兒，為了要找父親，來(lái)到了冰川，感受父親到過(guò)的高度。導(dǎo)演既作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，又作為敘事情節(jié)的參與者，這個(gè)角色要“導(dǎo)”也要“演”，確實(shí)有點(diǎn)吃力，沒(méi)有該有的戲，也沒(méi)有對(duì)素材的重塑，可以看出這片子在拍攝的時(shí)候要么沒(méi)劇本，要么就是沒(méi)按本子好好拍，不過(guò)既然這是紀(jì)錄片，而且是在這么惡劣的情況下拍的紀(jì)錄片，沒(méi)有本子是情有可原的，那還有一種情況就是拍完一次之后，沒(méi)有通過(guò)有效的素材梳理之后再去進(jìn)行敘述性的素材補(bǔ)拍，這就導(dǎo)致了素材的多處割裂，以及必要的敘事鏡頭的缺失。再看她的“導(dǎo)”，我不知道這位小姐是怎樣參與“導(dǎo)”的工作的，在片子里面的鏡頭就是登山爬了一下下然后滑到了，還有就是在車?yán)锏溺R頭，和帳篷里面呼吸綜合征的鏡頭。好了，這個(gè)片子說(shuō)是紀(jì)錄片組自己拍自己的，那在其他拍攝組在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，又怎么沒(méi)看到過(guò)這個(gè)“導(dǎo)演”的出現(xiàn)呢！？沒(méi)拍，或者沒(méi)補(bǔ)拍嗎？攝像師在拍攝的時(shí)候她去了哪里？那些震撼的大景是誰(shuí)拍的？人物的刻畫是誰(shuí)拍的？為什么紀(jì)錄片組的故事卻沒(méi)有了制造這些故事的主角？

再說(shuō)一下后期的“導(dǎo)”，我不確定后期的導(dǎo)演是不是就是饒子君，但是在片尾字幕我看不到很明顯的后期導(dǎo)演或者剪輯指導(dǎo)的名字。但不管是不是她吧，我只表達(dá)對(duì)后期導(dǎo)演的感覺(jué)。

后期的“導(dǎo)”是和差評(píng)的剪輯聯(lián)系在一起的。

首先，這個(gè)片子剪輯有點(diǎn)亂。把片子拉出來(lái)看，片子的線索有兩條，一個(gè)是饒子君的父親，一個(gè)是蔡宇的母親。饒子君的父親線索，是給了這個(gè)片子過(guò)場(chǎng)和喘息的機(jī)會(huì)，在每個(gè)想起父親的時(shí)候，就會(huì)有不那么高能的雞湯出現(xiàn)，這樣的過(guò)場(chǎng)有點(diǎn)牽強(qiáng)，但畢竟是強(qiáng)調(diào)了饒的戲份，也沒(méi)違背紀(jì)錄片的原則，剪輯手法上也值得斟酌，單一個(gè)的父親鏡頭再接大景鏡頭然后再跳父親鏡頭，這樣的剪輯是否可以用一組鏡頭去代替，起碼鏡頭的連貫性可以得到一點(diǎn)延續(xù)，畢竟這里是回憶的鏡頭和線索。至于蔡宇的這根線，我敢肯定這是后補(bǔ)的，其他的鏡頭可以看出基本上是手持，但是這組鏡頭出奇地穩(wěn)，這是有備而來(lái)的鏡頭。再者，片尾曲是“母親已老”，饒子君是“父親已逝”，蔡宇走的是“母親承諾”，你要縱觀地看的話，蔡宇的這組鏡頭只有十個(gè)不到，而且對(duì)于情節(jié)的表現(xiàn)很乏力，要設(shè)置懸念卻又適得其反，有點(diǎn)莫名其妙，很明顯這是紀(jì)實(shí)部分之外，為了貼合“母親”的主線而硬擠進(jìn)來(lái)的鏡頭。有點(diǎn)懷疑這個(gè)后補(bǔ)的線索有否經(jīng)過(guò)深思熟慮。

我們?cè)偌僭O(shè)是有后期導(dǎo)演的話，那這個(gè)后期導(dǎo)演我估計(jì)是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)拍攝的事件的，或者沒(méi)有親歷拍攝現(xiàn)場(chǎng)的，比如那個(gè)飛機(jī)撞壞之后，那個(gè)長(zhǎng)著胡須的盧華杰出來(lái)呆坐在地上，然后還有制片人蔡宇用不對(duì)勁的眼光看著前方。你可以感覺(jué)到這兩個(gè)安靜的鏡頭后面的故事，肯定不是飛機(jī)撞到山上。但卻被硬生生地剪到了一起，而且小胡須出現(xiàn)的鏡頭背景是土地，而撞機(jī)是在冰山。蔡宇的鏡頭更是夸張，特寫呆了一個(gè)鏡頭之后還是特寫摘掉眼鏡擦眼淚。剪輯的思路就是——飛機(jī)撞了，就登不了頂拍了，全部走人。那，這么遠(yuǎn)的路跑去拍電影，沒(méi)有后備的飛機(jī)嗎！？從飛機(jī)的鏡頭看，飛的高度連冰川頂都沒(méi)到，導(dǎo)演組難道是要靠這個(gè)飛機(jī)飛去頂峰拍攝嗎？！就為了一個(gè)飛機(jī)撞山了拍不了了就要走人了么？自然事實(shí)的邏輯性不對(duì)吧。

后面的一個(gè)在室內(nèi)的鏡頭，我看到饒子君說(shuō)“盧導(dǎo)……”盧導(dǎo)應(yīng)該就是那個(gè)小胡子盧華杰吧，為什么“導(dǎo)演”饒子君稱盧華杰是導(dǎo)演？看他的標(biāo)板是高山攝像啊，導(dǎo)演換了嗎？后面在他走出帳篷前說(shuō)的子君你太年輕了這句話，那種表情和那種狀態(tài)下說(shuō)的話頗有張力，是他們之間有什么糾葛嗎？特別是他在帳篷里面哭的那段，為什么說(shuō)“我來(lái)過(guò)”了，我想這里面肯定有故事，怎么就沒(méi)下文了？還有，狼群經(jīng)過(guò)的那個(gè)孤獨(dú)的帳篷，肯定不是大部隊(duì)營(yíng)地，旁邊擺著三腳架，這是攝影師的帳篷吧，他們?nèi)チ四睦铮繒?huì)有什么故事？片子里面看到的那個(gè)狼，還有攝像在拍那個(gè)狼，在學(xué)狼叫的，他們當(dāng)時(shí)的情況是怎么樣的，為什么狼會(huì)一起嚎叫？我感覺(jué)這些懸念要比現(xiàn)在這個(gè)片子都精彩啊。還有那個(gè)小胡子盧華杰，高山攝像，這是什么職業(yè)？專門在高山上拍的嗎？怎么沒(méi)有看到宣傳上有他？怎么鋪天蓋地的都是登山家的女兒饒子君？她在這個(gè)片子里面的功能，是否在打父親牌？是個(gè)人情懷，還是宣發(fā)需要？除了引出雞湯之外，看不出比攝制組的故事更加吸引的地方。

整個(gè)片子，最尬的部分就是末尾的MV，我說(shuō)的是MV——這個(gè)感覺(jué)就是音樂(lè)配個(gè)畫面，感覺(jué)是用來(lái)?yè)螘r(shí)間的，這部分應(yīng)該是片子的回甘和拔高，是和主線最貼合的部分，如果在這部分的音樂(lè)間奏插入情感爆發(fā)的片段，或者蔡宇酒后的那段，是否會(huì)更能把控情緒？

這個(gè)片子拿“最佳剪輯”，我心存疑問(wèn)

唯一佩服的，不是尋父的導(dǎo)演，也不是尋母的制片，而是攝像，在這樣極端的條件下進(jìn)行拍攝的攝像和高山攝像（我不知道有什么不同），他們的拍攝的故事顯得更加耐人尋味了。前排說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言，我覺(jué)得在這樣的條件下，不能太苛刻。

這個(gè)片子，本該可以成為新的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，在導(dǎo)演和剪輯雙重失敗的前提下有點(diǎn)可惜了。讓饒子君這95后“執(zhí)導(dǎo)”，是否有點(diǎn)……？？

還有，我很懷疑這個(gè)導(dǎo)演的“導(dǎo)”，可以看出這個(gè)導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)“演”多于“導(dǎo)”的，紀(jì)錄片也沒(méi)可能用過(guò)多的“導(dǎo)”去干預(yù)“演”，對(duì)于宣發(fā)上說(shuō)的——95后的女導(dǎo)演拍了一部羌塘電影這個(gè)說(shuō)法，呵呵，攝影組的人不罵的嗎？！