《弟弟》是一部由日本導(dǎo)演山田洋次執(zhí)導(dǎo)的電影。故事發(fā)生在東京的一個(gè)小角落，主人公是一位名叫高野吟子的女性。吟子是一個(gè)溫柔善良的人，她獨(dú)自經(jīng)營著丈夫去世后留下的藥店。過去的20年里，她與婆婆和女兒小春一起生活，盡管生活中有一些困難，但他們的日子過得平淡而幸福。然而，現(xiàn)在小春即將結(jié)婚，吟子感到既喜悅又擔(dān)憂。在丈夫去世13周年的忌日那天，吟子的弟弟鐵郎喝醉了酒，鬧出了一些不愉快的事情，讓親朋好友們都感到不快。吟子和哥哥莊平?jīng)Q定瞞著鐵郎，但是鐵郎還是得知了消息，依舊高興地前來，并且像往常一樣喝醉酒，鬧事。鐵郎的行為不僅讓家人丟了面子，還影響了小春的婚姻。隨后的日子里，這個(gè)年過半百卻始終不愿長大的弟弟成為了姐姐無法割舍的牽絆。電影《弟弟》是山田洋次向市川昆致敬的作品，榮獲了第60屆柏林國際電影節(jié)的特別獎(jiǎng)，被譽(yù)為日本國寶級(jí)導(dǎo)演的杰作。

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影片開場，山田洋次就充分地利用“時(shí)事畫面”建制影片的時(shí)代背景。插一句，山田洋次夾私貨地插入了《男人真命苦》的情節(jié)段落。于是，整個(gè)影片就在線性敘事的時(shí)間軸上漸行漸遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，《弟弟》最厲害的地方有二。其一，山田洋次通過各種季節(jié)變化，調(diào)動(dòng)人生的生老病死。這一敘事元素的運(yùn)用直接導(dǎo)致了敘事的弱化，情節(jié)的強(qiáng)化。每到關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，總是氣候變化的節(jié)點(diǎn)。弟弟的死亡（櫻花飄落）、陌生女的討債（盛夏）以及姐姐與弟弟的決裂（大雨），都形成了一種潛在的互動(dòng)。山田洋次不斷地通過自然音效的過渡，強(qiáng)化人物之間的情感疏遠(yuǎn)。

其二，山田洋次在影片中倒戈了時(shí)間的線性進(jìn)行。唯一的聲畫錯(cuò)位，姐姐去大阪看望弟弟。一面是姐姐對(duì)女兒的交代，一面是姐姐坐在新干線上的擔(dān)憂。時(shí)間，在這里開始打轉(zhuǎn)。影片最后，當(dāng)患有癡呆的奶奶說出，“最近覺得他挺可憐的，大家都覺得他礙事，他肯定很孤單吧。……吟子，叫他來吧。”唯一的聲話錯(cuò)位，以及最后段落奶奶的癡語，一下子把觀眾帶入了時(shí)光的倒帶之中。而且，沒有閃回、沒有旁白，沒有過多的煽情，時(shí)光依舊，廝人已逝。

除了音效，山田洋次在影片的空間編排上也做足了功夫。姐姐家、婚宴、收容所，出現(xiàn)在影片中的每個(gè)空鏡頭，每一次鏡頭切換之間都能讓觀眾看到這個(gè)空間的外延擴(kuò)展。譬如，最后收養(yǎng)弟弟的收容所，山田洋次不斷地通過改變?nèi)【敖嵌龋層^眾看到不同景別下的電視塔。電視塔，仿佛變成了弟弟的內(nèi)心寫照。人前、人后，到底弟弟是個(gè)怎樣的人。這里，我們可以看出在敘事核心上，《弟弟》與“親情三部曲”的第二部電影《母親》——溫暖、廝守的不同。弟弟的樂觀，弟弟的放浪形骸，更加地凸現(xiàn)了他的自卑與他的孤獨(dú)。對(duì)于他來說，姐姐是他唯一的親人，“小春”（吟子女兒的名字）是他唯一的慰藉。

實(shí)在感慨，山田洋次的《弟弟》在情感抒映上已經(jīng)到了爐火純青的地步。沒有過多的煽情、沒有華麗的炫技、也沒有倚老賣老的步道，《弟弟》就好像一幅安之若素的生活畫卷。人物的喜怒哀樂，全部發(fā)酵在126分鐘的戲劇構(gòu)成之中。兩個(gè)夏天，兩場婚禮，《弟弟》以一種結(jié)構(gòu)上的縫隙密合，開放了一種豁達(dá)的人生觀念。弟弟的死夜之后，山田洋次利用幾個(gè)空鏡頭（電車、知了、澆水）過渡到了又一個(gè)明媚的夏日時(shí)光。兩位鄰居，姍姍地從畫框的縱深處走來。一群孩子嬉笑地從畫面中跑過。好像，一切又都回到了影片的開頭。線性敘事的兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在此，打上結(jié)頭。