奧黛麗·赫本是一位享譽(yù)世界的女演員，她主演了許多經(jīng)典電影，如《羅馬假日》和《蒂凡尼的早餐》。她不僅以她的美貌和優(yōu)雅而聞名，還以她的慈善工作和人道主義精神而受到贊賞。奧黛麗·赫本是聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)的親善大使，并致力于幫助貧困兒童和難民。她的一生都是如此充滿了意義和影響力，她的故事將會(huì)激勵(lì)和感動(dòng)觀眾。這部紀(jì)錄片將是一部難得的機(jī)會(huì)，讓我們更加了解這位傳奇女演員的內(nèi)心世界和她對(duì)世界的貢獻(xiàn)。無論你是奧黛麗·赫本的粉絲還是對(duì)她感興趣，這部紀(jì)錄片都值得一看。

縱觀影史，在銀幕上留下驚鴻一瞥的美人很多。

但是，卻很少有人被形容是“誤落凡間的天使”。

她的容貌被譽(yù)為“上帝親吻過的臉頰”，她顛覆了20世紀(jì)人們對(duì)美女的定義。

她的妝容和穿著，至今仍被爭(zhēng)相模仿。

她就是一直被模仿，但卻從未被超越的——

奧黛麗 · 赫本 Audrey Hepburn

也許沒有任何一個(gè)女明星像奧黛麗 · 赫本一樣，幾乎成為優(yōu)雅和美麗的代名詞。

她脫俗的氣質(zhì)和有品位的穿著，令她塑造過的銀幕形象一一成為經(jīng)典。

《羅馬假日》中俏麗的短發(fā)，《蒂凡尼的早餐》的黑色長(zhǎng)裙，《謎中謎》中的圓框太陽(yáng)鏡，《窈窕淑女》中的寬檐帽……

直到今天，仍被奉為時(shí)尚的經(jīng)典。

然而，赫本自己卻說：“我從不覺得自己美麗，我希望胸部不那么扁平、肩膀的線條不那么硬，我的腳太大了，鼻子也太大了。”

的確，在女明星中赫本的五官和身材都不是完美的。

但她美好的靈魂就映現(xiàn)在微笑中，使得她如此與眾不同。

晚年的赫本投身慈善事業(yè)，去到世界上最貧窮的地區(qū)看望那里的兒童。

奧黛麗 · 赫本的愛心和美麗同樣照亮人間。

以上是大多數(shù)人對(duì)赫本的印象。

然而，這一切與她本人真實(shí)的性格形成奇妙的對(duì)比。

赫本的一生也并不像銀幕上那般美好浪漫。

今年剛上映的紀(jì)錄片《奧黛麗》，第一次讓人們看到這位天使完美外表下，不為人知的傷心故事。

奧黛麗 (2020)8.12020 / 美國(guó) / 紀(jì)錄片 / Helena Coan / 奧黛麗·赫本

這位“誤落凡間的天使”童年卻并不美好。

奧黛麗·赫本出生在比利時(shí)布魯塞爾的一個(gè)貴族后裔家庭，母親為荷蘭女男爵，父親是銀行家。

她的生活本該富足、快樂。

但二戰(zhàn)爆發(fā)后，父親因法西斯主義傾向拋棄了赫本與母親。

6歲那年，父母離婚。

這對(duì)她來說是“一生中最大的創(chuàng)傷”。

這也成為赫本一生缺愛，向往家庭生活的原因之一。

父母離婚后，赫本跟隨母親回到荷蘭老家。

正值二戰(zhàn)期間，荷蘭被納粹占領(lǐng)。

由于謠傳母親的家族帶有猶太血統(tǒng)，不但家族財(cái)產(chǎn)被占領(lǐng)軍沒收，奧黛麗赫本的舅舅也被處決。

赫本和母親大部分之間只能躲在暗無天日的地下室，過著食不果腹的日子。

據(jù)說在1944年荷蘭饑荒期間，她常以郁金香球根為食，并靠喝大量的水填飽肚子。

她因此患上了哮喘、黃疸和貧血，長(zhǎng)期的營(yíng)養(yǎng)不良促成她瘦削的體型。

很多人羨慕她纖細(xì)的身材，而這其實(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)在她身上留下的印記。

雖然如此，赫本仍然沒有放棄她的最愛——芭蕾。

成為一名芭蕾舞演員是赫本童年最大的愿望。

無論條件多么艱苦，她也不放棄練習(xí)。

即使窮到要穿上最難挨的木制舞鞋也沒關(guān)系。

二戰(zhàn)中后期，14歲的赫本通過芭蕾舞表演，為荷蘭游擊隊(duì)秘密的募捐。

她還會(huì)在舞鞋中偷藏紙條，為抵抗組織傳送情報(bào)。

這些都是極其危險(xiǎn)的行為，一旦發(fā)現(xiàn)，可能會(huì)被納粹處死。

像赫本這樣的女人，被形容為“小鹿”是不足為奇。

但真正了解她的人，對(duì)赫本的評(píng)價(jià)竟然是“母獅”。

這是很多觀眾沒有想到的，赫本其實(shí)另有剛強(qiáng)的一面。

《蒂凡尼的早餐》被譽(yù)為她演藝生涯的巔峰之作。

人們覺得赫本就是霍莉，霍莉就是赫本。

然而，這并不是為赫本量身打造的電影。

原著作者中意的女主角是瑪麗蓮·夢(mèng)露。

夢(mèng)露的經(jīng)紀(jì)人不想接這種“交際花”角色，所以這個(gè)角色才給了赫本。

赫本也無意塑造夢(mèng)露那樣性感佳人的形象。

她甚至對(duì)片中造型提出自己的看法，去掉了小黑裙上原有的一切蝴蝶結(jié)裝飾。

而且一度為了主題曲是否采用《月河》與制作人起沖突。

放話“如果要?jiǎng)h掉這首歌除非從我的尸體上踏過去！”

事后證明她的選擇與堅(jiān)持是對(duì)的：

1961年奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得兩項(xiàng)音樂性獎(jiǎng)項(xiàng)，奧黛麗赫本第四度獲得最佳女主角的提名。

那首《月河》也成為影史上的經(jīng)典歌曲。

甚至那條簡(jiǎn)約的黑裙也成為赫本的象征之一。　

除了母獅，赫本還被評(píng)價(jià)是“戴著天鵝絨手套的鐵拳”。

她就是那種外柔內(nèi)剛的女人。這種剛強(qiáng)可能來自她早年坎坷的經(jīng)歷，以及多年艱辛的芭蕾舞訓(xùn)練。

這一切才使得她能在好萊塢世界里求生存。

好萊塢著名導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇評(píng)價(jià)赫本時(shí)說：

“在鏡頭之外，她雙手顫抖，拼命抽煙，焦慮萬分，對(duì)人和善，又脆弱無助。但是一旦開始拍攝，當(dāng)她進(jìn)入鏡頭之后，奇跡就發(fā)生了。她精神煥發(fā)，神采飛揚(yáng)，從她瘦弱的身軀中迸發(fā)出一種力量，就象一只鐵蝴蝶。”

但赫本也有非常脆弱的一面。

由于缺乏安全感，她努力塑造出一個(gè)完美的形象。

但她覺得自己并不美，她對(duì)自己的評(píng)價(jià)是：太高、太瘦、腳太大、鼻子太大、還不是金發(fā)。

只是因?yàn)榉b的加持，才給了她很大的自信。

赫本脆弱的根源可能因?yàn)橛啄陼r(shí)父親的離開。

這是她遭遇的第一個(gè)創(chuàng)傷，也令她十分缺乏安全感。

并讓她在日后的感情生活中容易輕信且依賴他人。

1964年，赫本曾通過紅十字會(huì)找到了父親。

自從1939年二戰(zhàn)前的那天起，二人就不曾見面。

但25年后的相聚并沒有想象中的感人場(chǎng)面，父親表現(xiàn)得很冷淡。

他并沒不想接受這個(gè)女兒，強(qiáng)顏歡笑的背后，是赫本再次的心碎。

她的這種不安全感，轉(zhuǎn)化為她與男人的關(guān)系。

赫本有過兩段失敗的婚姻。

1953年拍攝《羅馬假日》時(shí)，

格利高里·派克將演員兼劇作家梅爾·費(fèi)勒介紹給了奧黛麗·赫本。

兩人一見鐘情，第二年就舉行了婚禮。

婚后，赫本的知名度越來越高。

是少數(shù)片酬過百萬的女演員之一，梅爾卻只能被成為“奧黛·麗赫本的丈夫”。

這段女強(qiáng)男弱的關(guān)系最終使二人漸行漸遠(yuǎn)。

1967年9月1日，赫本與費(fèi)勒宣布離婚。

在這段婚姻中，赫本經(jīng)歷了三次流產(chǎn)，才誕下兒子西恩·赫本·費(fèi)勒。

孩子可能是這段婚姻帶給她唯一的安慰。

赫本喜歡孩子，她很享受當(dāng)媽媽的感覺。

為了陪伴兒子西恩，她在1967年告別演藝圈，推掉了很多電影邀約。

在事業(yè)巔峰期，退出好萊塢近10年。

第二任丈夫是比赫本小了9歲的意大利心理醫(yī)生——安德烈·多蒂。

深陷離婚挫敗中的赫本，被多蒂的熱情和關(guān)懷打動(dòng)。

二人閃婚后，赫本誕下次子盧卡·多蒂。

為了維系家庭，赫本息影在家相夫教子。

但她很快發(fā)現(xiàn)多蒂是一個(gè)四處留情的花花公子。

1981年，赫本與多蒂的婚姻關(guān)系宣告結(jié)束，她再次選擇了獨(dú)身。

童年對(duì)家庭的渴望和對(duì)被父親拋棄的恐懼，讓赫本極度缺愛。

每段感情中，她總是毫無保留地付出。

而每一次都換來遍體鱗傷。

經(jīng)歷了兩段不幸的婚姻，但赫本并沒對(duì)愛情失去信心。

1980年冬，奧黛麗·赫本與演員羅伯特·沃德斯相識(shí)于朋友的書房。

對(duì)婚姻感到失望的赫本與剛經(jīng)歷喪妻之痛的羅伯特，互相找到了心靈的慰藉。

兩人有著相似的性格和愛好，

都喜歡鄉(xiāng)村生活，喜歡狗，向往寧?kù)o平淡的生活。

此后的十余年兩人相濡以沫，

雖未結(jié)婚，但赫本稱羅伯特為靈魂伴侶。

此時(shí)，步入老年的赫本終于找到了她向往已久的摯愛。

盡管青春不再，但她的從容與優(yōu)雅卻不曾減損半分。

赫本并不算長(zhǎng)壽，她的一生不過64年。

在其后的余生中，她將全部身心投入到了慈善事業(yè)中。

晚年的奧黛麗·赫本是聯(lián)合國(guó)的愛心大使，常年奔走在世界各地最貧困的地區(qū)。

由于她的影響力，很多人開始關(guān)注第三世界國(guó)家弱勢(shì)群體的生存狀況。

赫本曾說:

“世界本來就是不公平的。但是世界只有一個(gè)，它正變得越來越小，人們之間的接觸也不得不越來越頻繁。

我們生活在這樣的環(huán)境中，那些富有的人就有義務(wù)、有責(zé)任去幫助那些一無所有的人。”

她曾坐在貨運(yùn)飛機(jī)里的米袋上，輾轉(zhuǎn)20多個(gè)小時(shí)飛到戰(zhàn)火紛飛的埃塞俄比亞。

當(dāng)時(shí)那是全世界最貧窮的國(guó)家，當(dāng)?shù)亓餍胁〕涑猓?xì)菌性痢疾、肝炎、斑疹傷寒、瘧疾、狂犬病和腦膜炎盛行，個(gè)人前往風(fēng)險(xiǎn)很高。

1992年，她在索馬里看到大批因傳染病和饑餓死去的兒童，被堆在貨車上一車一車的運(yùn)走埋葬。

悲傷的她甚至爬上卡車查看那些兒童的尸體。

1993年1月20日處于彌留之際的赫本，大多數(shù)時(shí)間陷入昏迷。

在短暫的清醒時(shí)刻，大兒子肖恩問她還有沒有什么遺憾。

她說：“沒有，我沒有遺憾...我只是不明白為什么有那么多兒童在經(jīng)受痛苦。”

這是她離開這個(gè)世界前，說的最后一段話。

2002年5月，聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)在其紐約總部塑起一尊7英尺高的青銅雕。

雕像名字為“奧黛麗精神”，以此來表彰赫本為聯(lián)合國(guó)所做的貢獻(xiàn)。

赫本是唯一獲此殊榮的人。

赫本去世之后，《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表了一段關(guān)于她的社論：

“奧黛麗從來不擺出一副雍容華貴的樣子，也不掩飾自己的衰老。她就像任何一個(gè)63歲的老人，比那些不愿暴露年齡的同齡人更加鎮(zhèn)定自如。真希望她能再長(zhǎng)壽些，教育我們?nèi)绾芜M(jìn)入老年。”

人們常說“歲月是把殺豬刀”，感嘆再美的容顏也會(huì)在歲月中凋零。

但也有句話是“歲月從不敗美人”。

端看赫本晚年的照片，消瘦、干癟、皺紋和色斑顯露在她的臉上。

沒了精心描畫的平眉和假睫毛，她的臉上卻多了一份返璞歸真的清朗。

但我想任何人都會(huì)同意，此時(shí)的她仍擔(dān)得起美人二字。

看完這部紀(jì)錄片我們才明白，真實(shí)的赫本并不是柔弱美麗如小鹿的女人。

與之相反，她是堅(jiān)持自我的母獅，是穿著木質(zhì)舞鞋揮汗如雨的舞者。

她是為了照顧孩子選擇退隱的母親，是在索馬里爬上卡車查看死去兒童的老人。

這是奧黛麗 · 赫本，誤落凡間的天使。

*本文作者：RAMA