《建筑大師蓋瑞速寫》劇情介紹
《建筑大師蓋瑞速寫》是由西德尼·波拉克執(zhí)導(dǎo)，西德尼·波拉克編劇，弗蘭克·蓋瑞,西德尼·波拉克,朱利安等明星主演的紀(jì)錄片電影。
解構(gòu)主義建筑是什么？九十年代逐漸風(fēng)生水起的解構(gòu)風(fēng)潮的締造者，正是當(dāng)代最著名的建筑師之一的法蘭克·蓋瑞拋開那些晦澀難懂的建筑術(shù)語拒絕那些無謂的華麗辭藻走進(jìn)蓋瑞神奇而又讓人驚嘆的幻想世界聽聽建筑大師為我們娓娓道來。（耶很酥） 《建筑大師蓋瑞速寫》(SketchesofFrankGehry) 導(dǎo)演：SydneyPollack《走出非洲》《翻譯風(fēng)波》 介紹：導(dǎo)演SydneyPollack和建筑師法蘭克蓋瑞(FrankO.Gehry)是多年的好友，這部電影「速寫法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」也是他的第一部紀(jì)錄長片，該紀(jì)錄片從2000年就開始進(jìn)行拍攝，耗時五年多才拍攝製作完成，2006年5月12日起在北美某些特定戲院中放映。由於Gehry熱愛速寫，而且速寫可以說是他設(shè)計建筑物的發(fā)想起源。而這部紀(jì)錄片「速寫法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」將會從Gehry對每個案子最初的親筆速寫開始，探索Gehry的一連串設(shè)計程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實體3D立體模型，一直到最后結(jié)合多種建筑材料的建筑物。 導(dǎo)演SydneyPollack和Gehry是多年的好友，這部電影也是他的第一部紀(jì)錄長片，這部紀(jì)錄片從2000年就開始進(jìn)行拍攝，耗時五年多才拍攝製作完成。由於Gehry熱愛Sketch，而且Sketch可以說是他設(shè)計建筑物的發(fā)想起源。而這部紀(jì)錄片將會從Gehry對每個案子最初的親筆Sketch開始，探索Gehry的一連串設(shè)計程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實體3D立體模型，一直到最后結(jié)合多種建筑材料的建筑物。 Gehry說：「和完整的解決方案與最后結(jié)果呈現(xiàn)的模樣比起來，我比較偏好Sketch的特質(zhì)、假設(shè)試驗性、混亂以及呈現(xiàn)正在進(jìn)行中的狀態(tài)。」 "Ipreferthesketchquality,thetentativeness,themessiness,theappearanceofin-progressratherthantheassumptionoftotalresolutionandfinality.." 為了在紀(jì)錄片中捕捉Sketch的特質(zhì)，Pollack同時使用傳統(tǒng)膠卷與MiniDV(數(shù)位視訊)作為他的媒材。花費了許多時間待在Gehry的事務(wù)所、建筑基地與Gehry住處，這種謙遜與安靜的拍攝手法首次捕捉了Gehry其特殊建筑設(shè)計過程中的本質(zhì)，以及Gehry靦靦且難以捉摸的人格特質(zhì)。 Pollack費盡心力地捕捉在影片中捕捉Sketch的特質(zhì)與Gehry建筑的特殊性。從Gehry早年在加州SanJuanCapistrano的早期作品O'NeillHayBarn，到我們所熟悉的許多現(xiàn)代知名建筑，像是畢爾包的古根漢美術(shù)館與洛杉磯的迪士尼音樂廳。 而整部電影的核心是Pollack利用他與Gehry、事務(wù)所員工間的對話，營造出一種低調(diào)的、通俗的特質(zhì)。這不是一部艱澀的建筑理論電影。相反地，Pollack能夠穿透建筑理論的外皮，以頗具深度的洞察力具體描繪出這位非凡的建筑師的生活，以及他卓越的建筑生涯。 FrankGehry以其數(shù)位建筑和其獨樹一格的手稿出名..其手稿sketch..真的可說是鬼畫符..大概只有他看的懂。從他那潦草到不行的sketch和想法，發(fā)展到草模然后到電腦3D製圖最后到實體的建筑完成，整個過程，也與傳統(tǒng)的建筑設(shè)計的過程不太一樣，感覺上前衛(wèi)很多。 其草模的製作，像我這樣的外人看起來就像是他隨便拿個紙和剪刀在那亂剪亂貼。 就看他剪了一片紙然后隨便折一折便加到模型上，換幾次位置，然后就成了一個很特別的東西(當(dāng)然都有他的理由和想法，不是只是因為那看起來好看)。他有一個非常龐大的團(tuán)隊，在替他將想法實現(xiàn)，通常他只跟團(tuán)隊說了幾個抽象到不行的想法和草到不行的sketches后，就交由團(tuán)隊去做出草模，他的團(tuán)隊也很強(qiáng)，都有辦法把他那抽象的想法做出草模，然后他又會比手畫腳跟你說要這樣那樣，然后團(tuán)隊又再回去剪剪貼貼，照這樣的過程不斷的修正。 其中他自己還提到，他如果當(dāng)初沒有走這行，可能會去開飛機(jī)，因為以前他最熱愛的就是飛機(jī)和飛翔，人生就是如此巧妙，在某個階段你很確定你要做什么，然而等到之后，才發(fā)現(xiàn)了自己真正要的東西。 學(xué)建筑的人這個紀(jì)錄片不能錯過，對於外行人，就當(dāng)作是一種朝圣，很難的有機(jī)會能透過這樣的紀(jì)錄片去了解大師的一些理念和創(chuàng)作過程。紀(jì)錄片里面有很多令人讚嘆的地方，只有大家自己去看才能體會。
《建筑大師蓋瑞速寫》于2005-09-10上映，制片國家/地區(qū)為德國。時長共83分鐘，語言對白英語，該電影評分7.8分，評分人數(shù)1086人。
《建筑大師蓋瑞速寫》演員表
《建筑大師蓋瑞速寫》評論
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《建筑大師蓋瑞速寫》影評
《蓋瑞速寫》
《蓋瑞速寫》從2000年開始拍攝，2005年殺青，2006年５月在美公映。影片的結(jié)構(gòu)和形式可以說是傳統(tǒng)甚至平淡的，顯然缺乏蓋瑞建筑所具有的獨樹一幟。老友間的閑談和若干被采訪者的評論構(gòu)成了影片敘事，穿插其間的是蓋瑞及其建筑的影像。影片的平淡或許可以被解釋成導(dǎo)演有意讓攝影影像退居在所敘述內(nèi)容之后？但在創(chuàng)作過程中，二者大可相得益彰。總身著浴袍出現(xiàn)在片中的美國畫家朱利安·蕭貝爾（Julian Schnabel)調(diào)侃說，“如果有人抱怨蓋瑞的建筑搶了擺放其內(nèi)的藝術(shù)品的風(fēng)頭，那么只能說明那件藝術(shù)品還不夠好”。承載與被承載者之間總存在這樣的吊詭。
波拉克疊加了傳統(tǒng)和數(shù)碼攝像兩種拍攝方式。這似乎是一種新的電影“常規(guī)”，借助傳統(tǒng)和現(xiàn)代介質(zhì)間的微妙張力來增加影片的維度。 “蓋瑞是個很害羞的人。他說話不多。所以，與其浪費昂貴的膠片，不如我們使用數(shù)碼攝像機(jī)”。五年的努力捕捉到不少有趣的細(xì)節(jié)，其一是有關(guān)蓋瑞構(gòu)思過程中的非理性。在鏡頭中，他坐在那兒端詳著模型，時不時對著一起推敲模型的合伙人韋伯（Craig Webb)發(fā)表些看法，“我覺得這樣會好一些……不，我不喜歡那樣……”而韋伯剪一片卡紙，折上幾折，用膠帶把它們粘在模型上… 此時，影院里總會傳出會心的笑聲。紙片和膠帶的組合產(chǎn)生出不同的可能性，以便瞬時地反應(yīng)出蓋瑞的想法。而觀眾的笑聲（大多是建筑師）卻有自我解嘲的味道。
如其名所示，《蓋瑞速寫》的關(guān)注點在于建筑師如何構(gòu)思概念和形式。片中提到一段趣事，曾有記者問蓋瑞靈感來自何處，他隨手拿起身邊的垃圾桶，指著里面的垃圾說，來自這兒。一切都可以是他靈感的來源。一幅文藝復(fù)興時期繪畫的構(gòu)圖能成為新的建筑平面構(gòu)成的緣起，他認(rèn)為前者象征性地為后者提供了不可言狀的力量。蓋瑞的作品經(jīng)常被當(dāng)作雕塑來討論，甚至有人把它們當(dāng)作現(xiàn)代立體派繪畫的三維表現(xiàn)。比起建筑師，蓋瑞與藝術(shù)家更談得來，但蓋瑞從未作過畫。建筑的材料性是他獨特的畫布。一旦建成，建筑的每個角落自然有了畫意。只是影片對草圖和概念如何發(fā)展到實施階段提及甚少，從計算機(jī)模型到另人驚艷的建筑曾經(jīng)歷過怎樣復(fù)雜的過程對觀眾仍然是個迷。
弗洛伊德(Sigmund Freud)說“藝術(shù)家是唯一被允許去自由表達(dá)的社會人物”。在當(dāng)代，這一特權(quán)被延伸到“明星建筑師”身上，而他們的“自由表達(dá)”總會引起更廣泛的后果和爭論，因為比起陳列在博物館的藝術(shù)品，建筑塑造著人的生活環(huán)境。片中蓋瑞回憶當(dāng)年他為巴塞羅那的麗嘉酒店（Ritz Carlton Hotel)設(shè)計廣場上的魚形雕塑時，業(yè)主曾生氣地打電話給他說，我花上幾千萬美元建這間五星級酒店可不是為了讓住在這里的客人看魚屁股的。如果說這是笑談的話，那么“建筑作為藝術(shù)”的嚴(yán)肅爭論在片中只是一帶而過。經(jīng)常受抨擊的有關(guān)蓋瑞建筑與周圍環(huán)境關(guān)系的問題也被有意無意地懸置起來。當(dāng)洛杉磯迪斯尼音樂廳落成時，蓋瑞作為設(shè)計師被請上舞臺與樂團(tuán)指揮一同接受全場起立致意的畫面是激動人心的，但音樂廳的鈦合金弧形表面由于光污染嚴(yán)重而不得不被重新打磨在片中卻無人提起。
蓋瑞建筑實踐的弱點之一是缺乏理論支撐，他的建筑除了形式外，還是形式，除了美麗，也只有美麗。這一點可以隱約從影片的演繹中讀出，盡管也許并非出自波拉克的本意。不管怎樣，城市需要像畢爾巴鄂博物館這樣的建筑，時代也需要像蓋瑞這樣的設(shè)計師。曾當(dāng)過蓋瑞三十多年心里醫(yī)生的韋克斯勒(Milton Wexler) 在片中回憶說，自從蓋瑞成名之后，有不少建筑師都來找他治療，“可我沒法把他們都變成蓋瑞。我可能可以打開洪水的閘門，但如果閘門后沒有洪水……” 在充斥著圖像的時代，蓋瑞的建筑是圖像最好的詮釋和載體，美倫美煥地展現(xiàn)在影片中。但很難想象整個世界充斥著巨大的鈦合金雕塑。幸或不幸，只有一個蓋瑞。
總的來說，這部影片輕松親切有余，而深度和批判性不足。如同影評人羅杰·伊波特(Roger Ebert)評價的，“整部片子就是在說蓋瑞是個天才”。而在我看來，此片就象當(dāng)代蓋瑞主義（Gehryism）現(xiàn)象中新增的枝葉。作為蓋瑞摯友的波拉克扮演著啦啦隊長的角色。他挑選的采訪者看似眾說紛紜、角度全面，有蓋瑞的同事、朋友、心理醫(yī)生、藝術(shù)家、評論家以及建筑師，實則大部分都是蓋瑞的粉絲。除了美國現(xiàn)代主義建筑元勛菲利普·約翰遜（Philip Johnson)的客串外，其他建筑師大都是蓋瑞事物所的同事。具批判性的建筑師和評論家所占比例甚小，比較尖銳的僅是普林斯頓大學(xué)的教授豪·福斯特 (Hal Foster)。而其它具有同等重要性的視角，例如規(guī)劃師、結(jié)構(gòu)工程師、承建商以及普通大眾更是未有出現(xiàn)。作為一部當(dāng)代“明星”建筑師的紀(jì)錄電影，《蓋瑞速寫》應(yīng)該被期望更多。
這篇影評有劇透
