如果一部電影，前半部讓人擊賞叫好，后半部卻充斥水貨，當(dāng)然這是一件讓人倒胃口的事。

坪田義史執(zhí)導(dǎo)的《貝殼收藏家》（2016），這部根據(jù)美國小說家安東尼·多爾的小說改編的電影，便是這樣，上半部的詩意，對應(yīng)著下半部的混亂，讓影片失去應(yīng)有的整體節(jié)奏、諧和與美感，實(shí)在令人遺憾。這當(dāng)然涉及到導(dǎo)演的全盤掌控能力。

但電影的攝影畫面，讓海洋與角色融為一體，幻化為一種魔幻之美，令人驚嘆，可謂美的精湛，美的純凈，美的蔚藍(lán)。攝影師蘆澤明子曾跟深田晃司、黑澤清和廣木隆一等著名導(dǎo)演合作，極富想象力。

為再現(xiàn)盲人對于世界及病人中毒后的想象幻覺，導(dǎo)演還專門請來了抽象攝影導(dǎo)演牧野貴擔(dān)綱拍攝，玄秘又曼妙。音樂也極有韻味和動(dòng)聽，契合了人被海洋包圍的幽密情境。為此，導(dǎo)演專門從紐約請來了爵士樂手比利·馬丁創(chuàng)作。

1975年出生的獨(dú)立導(dǎo)演坪田義史之前拍過《美代子阿佐谷的心情》。他特別欣賞1963年出生的男演員中川雅也的實(shí)力派表演風(fēng)格，其實(shí)中川雅也2008年才開始電影表演，他本身即是享有盛譽(yù)的小說家、畫家及攝影師，2005年那部暢銷長篇小說《東京鐵塔》就是他的代表作。

同時(shí)他出演了《東京鐵塔》《如父如子》等電影。堪味的是，因影片的角色是一個(gè)盲人貝殼收藏家，為了逼真，他戴上隱形眼鏡，片子演下來，他的視力真的下降好多，為了電影，他也算是拚了。

片中飾演飄洋而來的患病女畫家伊津美，乃是1972年出生的著名女演員寺島忍，其演繹角色的能力，少有人及，尤其是表現(xiàn)那種孤獨(dú)、散漫及游離的特質(zhì)，極為精到。她出演過《導(dǎo)盲犬小Q》《東京鐵塔》《候車室》《愛的流刑地》等影片，當(dāng)然，讓她最為出彩的是《振蕩器》，也是我這十多年喜歡的影片。

片中另一個(gè)女性角色，便是橋本愛飾演島主女兒島子，這是一個(gè)地道的即插角色，無法釋放橋本愛的表演天分。1996年出生的她，出演了《寄生獸》《小森林夏秋·冬春篇》等片，都贏得不錯(cuò)的口碑。

影片選定在沖繩外島渡嘉敷島拍攝，面積15平方公里，二戰(zhàn)的沖繩戰(zhàn)役，美軍登陸時(shí)，島上368名原住民竟然愚蠢地全部自殺殉國，看看這愚忠有多害人。之后，這個(gè)小島再無人居住，只留有殘朽的棧橋。

我之所以說《貝殼收藏家》上半部充滿詩意，這種絕美的情境，盡可想象一下，一個(gè)盲人老者，每天拄著拐杖來到海邊，捕摸各式各樣的活貝殼，然后來到太空艙般的房子，必須煮熟，根據(jù)不同形制的貝殼，拿出不同的鉗子及鑷子夾出貝殼肉，再經(jīng)過細(xì)心打磨，便成了一件件獨(dú)到而精美絕倫的藝術(shù)品。這對于盲人老頭來說，他從中體驗(yàn)到了與自然融為一體的舒心質(zhì)感。

話外音的他說，貝殼是僅次于昆蟲類的第二大生物種類，11萬種，貝殼的生命體當(dāng)然是依靠貝殼生存，這是一種安全機(jī)制。這就好比人類只有保護(hù)好我們賴以生存的自然外殼，人類才能安然無恙，免于可能的天災(zāi)人禍。

但影片的此類表達(dá)，在后半部過于生硬。人與自然和諧共處的關(guān)系，在影片中本來可以有更好的詮釋，無須如此呆板和說教。

當(dāng)伊津美因患不明皮膚病昏迷后，飄到小島，他發(fā)現(xiàn)后，艱難地安置于他的小屋，經(jīng)過他精心照料，幾天后醒來，但她紅疹的病情仍持續(xù)。當(dāng)看到他用鑷子取貝殼肉后，她好奇地問貝殼肉不吃嗎，他說我從不食用貝殼肉。

她罹患的這種神秘流行病，老頭從收音機(jī)中每天都聽到病情的蔓延趨勢。當(dāng)然，也讓她痛苦難耐。這如同韓國那部《釜山行》流行的喪尸病毒，日本全境也開始彌漫這種皮膚紅腫，迅即讓人失去知覺的皮膚病。這當(dāng)然涉及到人與自然如何和諧共處的問題。

老頭在捕摸貝殼中，他摸到一只芋貝，劇毒，蟄到即失去知覺，不久即會(huì)死亡，巖井俊二的《夢嫁新娘》中的真白最后死亡也是手中握有劇毒的芋貝。看來日本周邊海域的確充斥著這種喜性溫暖海水的芋貝。無意之中，伊津美在屋子理東西，被那只芋貝蟄昏，詭異的是，以毒攻毒，竟然讓她死而復(fù)生，如同她說的生命得以重生。

原來她是一名畫家，她興奮地在墻壁上涂抹了一幅抽象畫。但她的復(fù)元，反而完全把收藏家的生活打亂了，二人發(fā)生了沖突。她原本想改成畫室，就在這跟老人一塊兒生活。

由于老頭執(zhí)意要恢復(fù)原樣，她只得不舍地離開了小島。繼續(xù)在島上的他會(huì)孤獨(dú)嗎。如同她問過的，他回應(yīng)說孤獨(dú)是人類最好的朋友，只有年輕人才會(huì)感到孤獨(dú)。

流行病以驚人的速度傳播，島主專程請他出山去診治他小女兒的病，要不然就會(huì)趕他出島，砸爛他的貝殼收藏。他只得出島給島子治病，只不過還是讓她拿著芋貝，蟄后即愈。

之后，痊愈后的島子來到小島，但老頭不再摸捕貝殼了，因?yàn)閺娜毡沮s來無數(shù)的病人，希望老頭幫他們治愈，他已經(jīng)從貝殼收藏家變成了他們口中的“醫(yī)生”。

這時(shí)，連他一直在非洲做志愿者的兒子小光也莫明的趕來，跟父親說了一通莫明的話，無非就是生態(tài)環(huán)境之類的對話，父親說地球上所有的生物只適合于自己生存的地方。他也說到母親認(rèn)識(shí)了一位好男人，正準(zhǔn)備結(jié)婚，暗示父親該做點(diǎn)什么。

所以我說，影片的下半部真是糟糕透了，如果跟伊津美的戲份繼續(xù)演繹下去，當(dāng)是一部完美的影片，可是她一離開島嶼，老頭的魂丟了，影片的核心部分也失去了。

沒來由的是，兒子小光死于海灘上，手上同樣是攥著一只芋貝，生死都與芋貝相關(guān)。由此，自然與人類的關(guān)系，既矛盾又彼此牽制，就看人類如何善待它了。蟄與被蟄，好像生死只在一念之間。

片尾，海灘上，一只活貝叼著礦泉水瓶踽踽獨(dú)行，顯現(xiàn)了被蠶蝕的海洋空間。這種生態(tài)理念的闡述并沒有錯(cuò)，只是影片并非紀(jì)錄片，而是地道的劇情片，如此這般生硬強(qiáng)插，就顯得幼稚贅余了。

老頭呼天喊地想找到活著的芋貝救活兒子，卻一頭栽進(jìn)了大海，幸而島子救起了他，這可謂反哺之施吧。只是可惜了橋本愛出演的這個(gè)打醬油角色，“陪太子讀書”都說不上，權(quán)且當(dāng)作驚鴻一瞥吧。

影片中老者的拐杖，太空艙般的小屋和送淡水往來小島的小船，還有島邊海里游戈的各種魚類、生物及貝殼。人探秘于大海，大海也試探于人類。人類與自然之間相互的探秘，這本就是一個(gè)恒久的生存對峙。

最后兩代人，島子跟隨著老頭來到海邊，遙望著無盡的海洋，這個(gè)遠(yuǎn)景的長鏡頭，讓人感到人子在天地間的微渺，被大海包圍，只有聽命于大海，才能安然下去吧。也罷。

2016、11、3