Q：關(guān)于這部電影的想法是如何產(chǎn)生的，為什么會選擇自己執(zhí)導(dǎo)呢？

在這一行中這并不是普遍的事情，但確實會發(fā)生。其實很簡單：你想要講一個故事，同時你也想要把控好講這個故事的節(jié)奏。進(jìn)一步說，這種需求來源于資源的匱乏，而這正是吸引到我的地方。我們有太多優(yōu)秀的導(dǎo)演了，我有幸和他們中的一些合作，但是作為一個演員，其實大多時候我們并沒有太多的選擇。很重要的一方面是你需要建立起自己的耐心，這個因素在我童年時期學(xué)習(xí)芭蕾的時候已然習(xí)得，而做一個演員需要更多的成長。演員像尋求空氣一般地去尋求自己的興奮點，這就是我為什么放棄了等待的原因，我想要創(chuàng)造屬于自己的、能夠確實讓自己感興趣的東西。

我一直想要在新的領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，而這其中很重要的點就是找到那些和你想法相似并且充滿創(chuàng)造力的頭腦，我實在是很幸運能夠遇到這樣一群志同道合的人。我腦中有一大堆分散的想法、場景和對話，但是他們并不能構(gòu)成一個完整的故事。就在這個節(jié)骨眼上我在旅美的過程中遇到了一個叫做Michael Gregor Kupisk的編劇，于是他成為了我劇本的共同創(chuàng)作者。我們決定去共同嘗試一些新的東西，這就是電影英文腳本的來源。

Q：為什么選擇用英文作為影片的語言，而不是法語或俄語？

我想要講一個通俗的故事，所有語言都具有文化解碼的要素，而英語在我看來是最接近于國際語言的。在美國生活多年，我覺得我能夠理解這種文化下的生活方式，再說我還是個美國戲劇迷。我喜歡寫作，也想按照這種特定的方式來做一些新的嘗試，希望這次嘗試是成功的。

Q：為什么會選擇美國為電影拍攝地？

對我們的腳本來說紐約是一個理想的拍攝地，雖然我們從未想過我們可以真的在這里進(jìn)行拍攝，這對我們來說就像是個小小的奇跡一樣。因為我們想要避免故事和城市之間直接的聯(lián)系，所以片中的場景并未涵蓋城市圖景，但這并不影響這個故事始終透露著紐約的氣息。

Q：自導(dǎo)自演的難度大嗎？

一方面來說當(dāng)然是的，但另一方面來講，正是因為我如此深入到拍攝的進(jìn)程中才使得我能夠駕馭故事整體的基調(diào)和節(jié)奏，從內(nèi)部來把控整個故事的進(jìn)程也因此變得更加簡單了。

Q：對于你來說這個電影是怎樣一個故事？

我們的電影講述了關(guān)于人和人之間的溝通困境。“你的電影是講什么的？”這個問題總是難以回答，對我來說，電影中有很重要的一部分用來致敬《去年在馬里昂巴》，同時，我想要講述一個故事來反映這個時代的人可以有著不同的生活，而當(dāng)做出不同選擇的時候生活又會發(fā)生怎樣的變化。在我的生活中這樣的事情時有發(fā)生，也許這有關(guān)成長，但正是這種模糊的邊界讓這個命題變得有意思：有關(guān)于我們本該做什么樣的選擇和做什么的選擇才能讓我們的生活發(fā)生改變。自然來講，人不該后悔過去而應(yīng)該盡力享受現(xiàn)在，但其實這并不是含在人性和探求本身中的，而我恰恰屬于想要如實反映人性和探求本身的那類人。從某個角度來說，我們都走在一個循環(huán)當(dāng)中，在相似的處境中不斷徘徊，直至有一天我們找到了內(nèi)心的某種機(jī)制從而改變自己的路徑。