《歌聲不絕》是一部充滿音樂與激情的電影。主角BV（瑞恩·高斯林飾）是一個(gè)對(duì)音樂充滿夢(mèng)想的年輕人，為了實(shí)現(xiàn)自己的音樂理想，他決定與超級(jí)制作人庫克（邁克爾·法斯賓德飾）合作。菲耶（魯妮·瑪拉飾）是庫克的女友兼助理，她與BV之間逐漸產(chǎn)生了吸引力。盡管菲耶與庫克一直保持著開放式的戀愛關(guān)系，但BV的介入仍然讓庫克感到不快。最終，這個(gè)三角關(guān)系走向了瓦解。BV與名叫阿曼達(dá)（凱特·布蘭切特飾）的富婆走到了一起，菲耶則在女同性戀者佐伊（貝納尼絲·瑪爾洛飾）身上尋找了寄托，而庫克則與羅蘭（娜塔莉·波特曼飾）結(jié)為夫妻。《歌聲不絕》通過展現(xiàn)這一群人的情感糾葛，揭示了音樂產(chǎn)業(yè)的殘酷和競(jìng)爭(zhēng)。影片中的音樂扣人心弦，給觀眾帶來了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。演員們的精湛表演也為電影增添了不少亮點(diǎn)。總的來說，《歌聲不絕》是一部充滿音樂和情感的電影，它引人入勝的劇情和精彩的音樂將讓觀眾沉浸其中，久久不能忘懷。

如果你在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，并沒有在碎片化的剪輯、實(shí)驗(yàn)性音效和導(dǎo)演特侖蘇（北緯40度世界公認(rèn)的“黃金產(chǎn)毒奶帶喲）完全不屌觀眾的鏡頭語言中沉沉睡去，大概還是能獲得一些精神層面的啟迪和思考。情節(jié)線其實(shí)很簡(jiǎn)單，故事梗概先按，在人設(shè)部分會(huì)有大量劇透。1. 人設(shè)與表演導(dǎo)演完全不想讓演員有什么突破，演好老路子就可以。于是法鯊還是一個(gè)性癮患者，和Shame里不同的是還有一段比較純真的愛戀，并且結(jié)婚，雖然最后因?yàn)榉攀幍男孕袨楸漂偭诵沤痰膫鹘y(tǒng)德州妻子；于是高司令還是那個(gè)愛情失意的音樂家，不同的是他并沒有什么事業(yè)追求，最后為了追求淳樸的愛情和生活變成了工人；于是魯妮瑪拉還是那個(gè)看上去純真實(shí)際上內(nèi)心騷動(dòng)的路人女孩，劈腿、玩3P、當(dāng)拉拉，最后莫名其妙地也和最開始的原配高司令放歸鄉(xiāng)野。表演方面無功無過，但是導(dǎo)演和演員之間仿佛有一種默契的感知。四位主演貢獻(xiàn)了很多堪比現(xiàn)代藝術(shù)短片一樣神叨叨的演出，很多片段可以直接放到MoMA播放也毫無違和感。個(gè)人很喜歡高司令和癱瘓父親的一場(chǎng)戲，真摯到超過愛樂之城所有技術(shù)性表演，也為這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變提供了有力的依據(jù)；相比之下魯妮瑪拉的轉(zhuǎn)變令人措不及防，明明是個(gè)內(nèi)心騷動(dòng)的小婊砸，卻突然愿意當(dāng)農(nóng)婦。對(duì)于故事的結(jié)尾，剛看的前十分鐘深深反感，不知道為何特侖蘇要給這樣一個(gè)收尾。不過既然導(dǎo)演拋出了這樣一個(gè)生活狀態(tài)的困局，給出一種解決辦法也無可厚非，畢竟他就是不屌觀眾。2. 情節(jié)與鏡頭情節(jié)很簡(jiǎn)單。從最開始的三角戀為起點(diǎn)，魯妮瑪拉乖巧下的躁動(dòng)、法鯊衣冠下的禽獸、高司令溫暖下的缺心眼兒，都在這段三家關(guān)系中合理共存。接著三人分道揚(yáng)鑣，出軌的一方克制、一方移情，事業(yè)伙伴由于志向不和不歡而散，情侶也因?yàn)楹诎档倪^往曝光而分手。三人各自找了另外三人，延續(xù)著他們青年時(shí)期的病癥，法鯊逼死了妻子、高司令因?yàn)閶寣毥愕軕偈　Ⅳ斈莠斃睦瓚僖驳松⒘恕Ｗ詈蠓徖⒕危涠朔佃睔w真，緊貼大地。“最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也是一種生活最為充實(shí)的象征，負(fù)擔(dān)越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在。”最后高司令滿身塵土，躺在田埂上的畫面，讓人印象深刻。因?yàn)樗槠募糨嫹椒ǎ覀兒茈y知道具體的時(shí)間軸上發(fā)生的事情，一切都變得模糊；大量的手持鏡頭極限地靠近演員，讓我們的感官體驗(yàn)更加真實(shí)；結(jié)構(gòu)上有些長(zhǎng)段落的演出被分別剪入敘事中，不僅削弱了故事的線性結(jié)構(gòu)，而且營(yíng)造了現(xiàn)代人類在生存中永恒存在的彳亍感。3. 配樂與音效最讓我佩服的是倔強(qiáng)的弦樂，在若干個(gè)短鏡頭中強(qiáng)行中和了一發(fā)，本來令人不安的頻率被串起，弦樂成為讓人平靜的白噪聲。另外，在聲效處理方面也非常專業(yè)，雖然剪輯讓整部電影的可看性下降很多，但是音樂使得這種個(gè)人風(fēng)格變得易于接受。片中大量使用獨(dú)白，中等段落的語言敘述也讓碎片的鏡頭成為他們生活中攫取的片段。生存狀態(tài)這種東西太有哲學(xué)意味了，這是特侖蘇的長(zhǎng)處，也是讓很多觀眾覺得不安的地方：明明故事線那么簡(jiǎn)單，主人公都是渣男賤女，為什么要如此裝逼。其實(shí)特侖蘇的想法很簡(jiǎn)單，他不想讓人去單純看一個(gè)故事，而是去體驗(yàn)、理解、經(jīng)歷一些人類共同的陰暗面瞬間。因?yàn)椴徽f不代表不存在，世界上的鬼猶如此，人心里的鬼，有是連最親近的人都難以察覺。社會(huì)對(duì)人的約束從來不曾減少，而人對(duì)內(nèi)心自我探索的好奇心并不會(huì)因此減少半分。貪欲、性癮、歡念、暴力；吃飯、喝酒、抽煙、嫖賭；人的罪惡從不會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)的進(jìn)步而減輕。人性本惡。這是我們的生存狀態(tài)，是本能。從歌到歌，就是從這一秒的欲念，到下一秒的欲念。特侖蘇提出的方法看來黑色幽默，也有過半百之人的人生智慧。