《泥土之界》是一部關(guān)于種族歧視和戰(zhàn)后重建的電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的美國(guó)南方，兩位二戰(zhàn)士兵回到家鄉(xiāng)密西西比，在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里開(kāi)始工作。然而，他們很快發(fā)現(xiàn)自己面臨著嚴(yán)重的種族歧視和不公平待遇。這兩位士兵，Jamie和Ronsel，一個(gè)是白人，一個(gè)是黑人。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中一起戰(zhàn)斗，卻回到家鄉(xiāng)后發(fā)現(xiàn)種族歧視仍然存在。他們被迫在農(nóng)場(chǎng)里從事艱苦的體力勞動(dòng)，但卻沒(méi)有得到應(yīng)有的尊重和待遇。他們的工作伙伴們對(duì)他們持有偏見(jiàn)和歧視，甚至對(duì)他們施加暴力。這讓Jamie和Ronsel感到憤怒和無(wú)助，他們開(kāi)始思考如何改變這種不公平的現(xiàn)狀。在這個(gè)過(guò)程中，他們結(jié)識(shí)了農(nóng)場(chǎng)主的女兒Laura，她是一個(gè)善良和勇敢的女孩。Laura與Jamie建立了深厚的友誼，她幫助他面對(duì)和應(yīng)對(duì)種族歧視，并教給他如何堅(jiān)持自己的信念。隨著時(shí)間的推移，Jamie和Ronsel的努力逐漸獲得了其他工人的尊重和認(rèn)可。他們的勇氣和堅(jiān)持激勵(lì)著其他人，讓他們意識(shí)到每個(gè)人都應(yīng)該被平等對(duì)待，不論膚色和種族。《泥土之界》通過(guò)講述這兩位士兵的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)后種族歧視的殘酷現(xiàn)實(shí)。這部電影不僅揭示了種族歧視的問(wèn)題，還向觀眾傳達(dá)了一個(gè)重要的信息，即無(wú)論我們來(lái)自哪里，我們都應(yīng)該被平等對(duì)待。電影中充滿了情感和感人的場(chǎng)景，讓觀眾在思考的同時(shí)也能感受到希望和勇氣的力量。它呼吁人們反思和改變種族歧視的觀念，以建立一個(gè)更加公正和平等的社會(huì)。

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* 本文首發(fā)于 ELLEMAN 睿士，亦發(fā)表于深焦 DeepFocus。

公開(kāi)出柜的黑人女導(dǎo)演 Dee Rees 的第三部長(zhǎng)篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就職的次日，當(dāng)日，世界各地同時(shí)舉行了聲勢(shì)浩大的“女性向華盛頓進(jìn)軍”游行活動(dòng)。這部片子將二戰(zhàn)前后的種族歧視悲劇呈現(xiàn)在我們生活的21世紀(jì)，諷刺的是，時(shí)至今日，黑人的權(quán)益依舊得不到保障。

不論反響如何，該片著實(shí)有著強(qiáng)烈的權(quán)利訴求、發(fā)出高昂的反抗之聲。

《泥土之界》改編自美國(guó)著名當(dāng)代女小說(shuō)家 Hillary Jordan 同名獲獎(jiǎng)作品，故事背景設(shè)定于1940年代種族歧視嚴(yán)重的美國(guó)南方密西西比州農(nóng)場(chǎng)。農(nóng)場(chǎng)上有兩戶人家，白人農(nóng)場(chǎng)主 Henry McAllan 一家及以種植棉花為生的黑人佃農(nóng)杰克森一家。在 McAllan 的父親，極端種族主義者搬來(lái)之前，兩家大體相安無(wú)事。美國(guó)宣布參戰(zhàn)后，Henry 桀驁不馴的弟弟 Jamie 和杰克森家的大兒子 Ronsel 前往歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，前者擔(dān)任戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，后者則是一名坦克兵。

兩人均毫發(fā)無(wú)傷地從戰(zhàn)場(chǎng)上安然歸來(lái)，然而，與預(yù)想背道而馳，家鄉(xiāng)沒(méi)有溫暖可尋，冷漠支配了一切。Jamie 與邪惡腐朽的父親和蠻橫固執(zhí)的哥哥沖突不斷，只得終日借酒消愁。Ronsel 則陷入了更為悲慘的境地，在種族主義盛行的南方，他被當(dāng)作下等公民看待，唯一慰藉是卻是戰(zhàn)時(shí)記憶，為國(guó)征戰(zhàn)的榮譽(yù)感及與白人女性的浪漫的愛(ài)情，在那里，他不是下等人。

同為二戰(zhàn)老兵，同為家鄉(xiāng)的陌生人，兩人結(jié)下了深厚的友誼，不幸的是，在“隔離但平等”的制度依舊盛行的年代，這卻成了慘痛悲劇的源頭。令人痛心的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在故事結(jié)尾，野蠻殘忍 3k 黨私刑畫面來(lái)的猝不及防。

影片很大程度上保留了原有的文學(xué)氣息，融合了福克納風(fēng)格的寫作手法，緩慢節(jié)奏中貫穿著豐沛的情感，細(xì)膩地描繪了一曲置于宏大歷史背景下的家庭悲歌。通過(guò)展現(xiàn)多個(gè)敘事者的內(nèi)心獨(dú)白，使人物關(guān)系在時(shí)間的流變中縱橫交織，絲絲入扣地體現(xiàn)人物情感，以此鋪展這張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。開(kāi)頭便出現(xiàn)了凱瑞穆里根飾演的 McAllan 妻子 Laura 低沉憂愁的內(nèi)心獨(dú)白，“當(dāng)我想起農(nóng)場(chǎng)時(shí)，我會(huì)想到泥土。我的夢(mèng)是棕色的。”

在這塊煩悶乏味的沼澤地里，在這個(gè)偏見(jiàn)根深蒂固的社會(huì)里，無(wú)數(shù)弱勢(shì)個(gè)體留下了步履維艱、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的印跡，無(wú)數(shù)的苦難與仇恨被埋藏在生活的污濁中，頭頂?shù)奶炜崭裢怅幱簦褚粔K灰色幕布，遮掩著人間疾苦。

而結(jié)尾令人震驚的靜默，則使得故事余味無(wú)窮。同被 3k 黨鞭打得遍體鱗傷的 Jamie 終于得以釋放內(nèi)心的壓抑，將痛恨已久的父親勒死，次日，匆忙為其挖了塊墓地，攔住搬遷途中的黑人傳教士杰克森，請(qǐng)求他為棺材里躺著的種族主義者做禱告，看似諷刺的情節(jié)，被克制的鏡頭賦予無(wú)限反思。