《高更：愛在他鄉(xiāng)》是一部以傳記和愛情為主題的電影。故事發(fā)生在19世紀(jì)末的巴黎，講述了后印象派大師保羅·高更在追尋自由和真實(shí)的藝術(shù)道路上的故事。高更對(duì)文明社會(huì)的虛偽感到厭倦，他決定離開家人和巴黎的藝術(shù)圈，來到南太平洋的大溪地尋找原始的生活和創(chuàng)作環(huán)境。在大溪地，高更結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐拿耍⑴c一個(gè)原住民女孩德胡拉發(fā)展出一段特殊的關(guān)系。他們之間的感情逐漸復(fù)雜化，形成了一個(gè)三角戀。高更在島上經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)上的困境和精神上的孤獨(dú)，但他依然堅(jiān)定地追尋自己的藝術(shù)夢(mèng)想。在大溪地的叢林深處，高更找到了他靈感的源泉。他通過畫筆表達(dá)了對(duì)原始世界的向往和對(duì)自然的熱愛，創(chuàng)作出了許多標(biāo)志性的作品。他的畫作充滿了生命力和獨(dú)特的風(fēng)格，展現(xiàn)了他內(nèi)心深處的情感和掙扎。《高更：愛在他鄉(xiāng)》是一部感人至深的電影，它展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家追求真實(shí)和自由的故事。電影通過美麗的畫面和動(dòng)人的音樂，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入高更的藝術(shù)世界，讓人們感受到他的勇氣和創(chuàng)造力。同時(shí)，電影也揭示了人類情感的復(fù)雜性和對(duì)未知世界的渴望。這部電影將給觀眾帶來一場(chǎng)充滿詩(shī)意和魅力的藝術(shù)之旅。

此前剛剛寫完一本關(guān)于塔希提的長(zhǎng)篇小說，其中還捎帶寫到了高更在那里的經(jīng)歷，原本對(duì)這部電影是頗為期待的。可惜看完以后，難免有點(diǎn)失望，感覺影片把一個(gè)追求創(chuàng)造性的畫家生活，寫成了一段平庸的“三角戀”。

高更在塔希提的生活經(jīng)歷是怎樣的呢？先看看我的小說中的這幾段描述吧：

1891年4月初，法國(guó)著名畫家保羅·高更（Paul Gauguin）在家人離開后，啟程來到塔希提島，住在距首都帕皮提40公里處的一個(gè)村莊里。在這里，他從當(dāng)?shù)孛说纳砩险业搅藙?chuàng)作靈感，與當(dāng)?shù)嘏说膼矍橐沧虧?rùn)了他的情感，他創(chuàng)作了一批具有塔希提風(fēng)味的畫作。可惜拮據(jù)的生活和惱人的健康狀況困擾著他，讓他難以為繼。1893年8月，身無分文的他不得不返回法國(guó)馬賽，繼承了叔叔的遺產(chǎn)。

然而，巴黎的生活仍然令他厭惡，他的作品拍賣也非常讓人失望，這促使他決定重返塔希提島。1895年3月，他再次告別巴黎，前往塔希提，從此沒有再回歐洲。在這里，他的生活也充滿苦痛和煩惱。轉(zhuǎn)年4月，他腿部的舊傷復(fù)發(fā)，不堪忍受的痛苦讓他持續(xù)不斷地產(chǎn)生了絕望的念頭。到1898年，貧困、失望和精疲力竭嚴(yán)重摧毀了他的精神和心靈，加上不堪歐洲人的蔑視，這年2月14日情人節(jié)這天，他干脆服毒自殺，幸而被人發(fā)現(xiàn)，送進(jìn)醫(yī)院救治，并進(jìn)行恢復(fù)治療。到1900年3月，高更因貧病交瘁，已經(jīng)無法拿筆作畫了。在塔希提居住期間，他也卷入了島上出現(xiàn)的那場(chǎng)反華浪潮，曾貼出布告，提出要組織集會(huì)“討論阻止華人入侵的辦法”。

1901年，高更離開塔希提島前往馬克薩斯群島。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保護(hù)土著人的利益，遭到憲兵吉施奈依的誹謗和非難，因此被法國(guó)殖民當(dāng)局判處3個(gè)月監(jiān)禁，罰款500法郎。不服判決的高更想要上訴，卻籌集不到去申訴的路費(fèi)，處境出奇地悲慘。結(jié)果是，在這年5月8日上午11點(diǎn)，身處監(jiān)禁中的保羅·高更不幸去世，在畫架上留下一幅尚未完成的風(fēng)景畫，畫名是《雪中的布列塔尼村莊》。

以上就是我的小說中對(duì)高更在塔希提生活的一個(gè)概括性描述，顯然，從這里可以看到，高更在塔希提值得講述的故事不少，不只是單純一個(gè)愛情故事。

也許導(dǎo)演或編劇認(rèn)為只有寫這么一段“三角戀”才有所謂看點(diǎn)，其實(shí)，這是回避了塔希提婚戀生活的真實(shí)情景。實(shí)際上，片中的女主“德胡拉”應(yīng)該是一個(gè)綜合形象，也就是說，高更當(dāng)初在島上，并不是只找了這樣一個(gè)女子成婚，“德胡拉”是高更交往過的諸多當(dāng)?shù)赝磷迮拥摹昂铣审w”。事實(shí)上，當(dāng)?shù)赝磷迮有郧殚_放，與眾多男子交往，并不在乎貞節(jié)。倒是有好事者，真的去深挖了高更當(dāng)年的模特，找到了與畫中女子相似的真人。

其實(shí)，我是很想知道高更怎么去創(chuàng)作那幅名作 《我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？》的 ，可惜電影沒有提供任何這方面的情節(jié)。片中說到畫畫，基本也就是高更讓德胡拉擺個(gè)姿勢(shì)，或者看到德胡拉某個(gè)姿態(tài)，就開始畫她，并沒有去講述高更畫某幅畫時(shí)有過怎樣的想法或追求。這樣，我們基本看不出高更作為“畫家”的存在，而只是作為一個(gè)苦逼“丈夫”的存在。看看下面這幅畫，可知高更并非只畫了“德胡拉”一個(gè)女人，而是畫了好些不同的當(dāng)?shù)嘏耍@其中還體現(xiàn)了當(dāng)?shù)匚幕⒆诮虒?duì)他的影響，可在電影中，卻都看不出來。

還要吐槽的就是，德胡拉從頭至尾基本就沒什么戲，絕大多數(shù)時(shí)間都是趴在床上。這個(gè)女人有什么喜好、什么性格、什么故事，可說都看不到，她的存在，就是作為高更的“模特”，頂多最后有點(diǎn)無聊、寂寞，便跟當(dāng)?shù)啬腥水a(chǎn)生了感情。

此外，片中對(duì)塔希提生活的展示，也僅僅是一些風(fēng)景，缺乏展現(xiàn)那里的風(fēng)俗、宗教等方面內(nèi)容，這也讓我感覺有些失望，估計(jì)是編劇對(duì)那里的生活并不熟悉，不知道如何去編故事。甚至就是畫家如何畫畫，如何用筆、用顏料等等，也很少展示。顯然，按現(xiàn)在的方式拍，是很難拍出畫家的神韻的。

當(dāng)然，男主文森特-卡索的表演還是非常投入、認(rèn)真的，將高更的窮愁潦倒展現(xiàn)得非常真實(shí)。片尾的音樂也非常棒，值得觀眾把字幕看到結(jié)尾再起身離開。