影片《修女》改編自法國著名作家狄德羅的小說。在1966年時法國新浪潮電影代表人物之一的雅克-里維特曾導(dǎo)演過一個版本，入圍了戛納電影節(jié)競賽單元。近60年后，在國際上名聲尚輕法國導(dǎo)演紀洛姆-尼克樂，為了實現(xiàn)自己年輕時的想法，再度改編拍攝此書。只可惜，盡管網(wǎng)羅到了法國影壇舉足輕重的伊莎貝爾-于佩爾、當(dāng)紅美女露易絲-布爾昆和年輕一代新星寶林-艾蒂安，此片卻沒有什么值得回味的地方。
　　小說講述一個被家庭厭棄的少女，周轉(zhuǎn)于各個修道院，在本性與宗教、自由與束縛間不斷抗爭，最終得以脫離壓制的故事。由于原著強烈批判了宗教隱修制度的殘酷和違背人性，成為法國18世紀最具爭議的作品之一。在這個版本里，抨擊宗教對人性的壓制仍然是主題，可是作為一個在電影史上并不新鮮的命題，本片的呈現(xiàn)亦沒有革新之處，至多算是對18世紀法國一些教堂教會生活的還原。
　　必須承認的是，從還原時代和原著主題上來講，本片技術(shù)上的完成度是極高的。那柔和的光影所締造的油畫質(zhì)感的畫面，那精致配色與手工縫制的中世紀華服，和那些煞有介事的儀式以及儀式感本身，不難看出導(dǎo)演的班底與功底都相當(dāng)硬實。但這些并不能挽救乏善可陳的故事，整體來看，也只能到精致為止了。
　　主要人物的調(diào)度偏向自然主義，相對突出的段落是女主角的幾次演唱。而次要人物，幾位院長嬤嬤，也并沒有流于符號化，而是盡量讓他們具備復(fù)雜的性格，如導(dǎo)演在新聞發(fā)布會上所說，“更貼近人，而不是神。”
　　值得一提的是于佩爾在片中的演出再度令人嘆服，盡管她飾演的院長嬤嬤戲份不多，她卻把那個驕傲又神叨的女同性戀刻畫得入木三分。她既演出了一個遠離塵世的中年女人對世俗的蔑視，以及一個女同性戀對婚姻和男人的嘲諷，又把她對那個少女的愛，詮釋得復(fù)雜癲狂。這個戲劇性又悲劇性的人物，通過她的表演，具備了更大的控訴力量，令人深深反思宗教對人性的打壓與磨滅。

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