《我與卡明斯基》是一部劇情電影，講述了畫壇傳奇人物康明斯基的故事。康明斯基選擇隱姓埋名，過(guò)上隱居生活。藝術(shù)評(píng)論家塞巴斯蒂安決定寫康明斯基的傳記，提升自己的名氣。塞巴斯蒂安尋找康明斯基的初戀情人，兩人一起踏上尋找之旅。塞巴斯蒂安最終發(fā)現(xiàn)康明斯基早就接受了另一位記者的采訪，自己被玩弄于股掌之間。電影探討了藝術(shù)家、記者和名利之間的關(guān)系，反思了人們對(duì)名人和藝術(shù)家的崇拜和追捧。電影以精彩的劇情和深刻的主題引起觀眾共鳴，演員的出色演技也為電影增添亮點(diǎn)。這部電影提醒我們要珍惜真實(shí)的情感和價(jià)值，追尋內(nèi)心的真實(shí)和自由。

這篇影評(píng)可能有劇透

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上海電影節(jié)剛剛結(jié)束，看了十幾部電影，所看的第一部電影《嘿瑪 嘿瑪》是三世宗薩蔣揚(yáng)欽哲仁波切的作品，當(dāng)人們戴上面具之后，身份的消失可能會(huì)帶來(lái)一系列意想不到的改變。這部電影又讓我想到了最近看的一部電影，《我與卡明斯基》。

德國(guó)導(dǎo)演沃爾夫?qū)へ惪死^《再見(jiàn)列寧》之后的又一部很有意思的作品，男主依然是丹尼爾·布魯赫，相比于14年前《再見(jiàn)列寧》里的樣子，他已經(jīng)老了很多。

一直對(duì)“兩人電影”很感興趣，毫無(wú)關(guān)系兩個(gè)人因?yàn)槟撤N原因相遇，矛盾，相知，融合，這個(gè)過(guò)程很有意思。

比如《曾經(jīng)》里的男女，在彼此人生中的低谷階段相遇，男生彈著吉他女生鋼琴伴奏，四目相對(duì)什么都不用說(shuō)明，一起唱歌，產(chǎn)生情愫，到了告別時(shí)，即使有強(qiáng)烈的情感，也只是放在心里或者寄情于歌曲。根據(jù)真實(shí)故事改編的《觸不可及》里的富翁與黑人陪護(hù)小伙兒，兩個(gè)人都在彼此身上找到了自己缺失卻又渴望的東西，富翁最后鼓起勇氣擁有了屬于自己的愛(ài)情，小伙兒不再游手好閑，最終獲得了事業(yè)和家庭的成功。

《我與卡明斯基》也是這樣一部“兩人電影”，但相比于其他電影里所表現(xiàn)的“收獲”，這部電影卻是在講“放下”，更顯然的是，從片中出現(xiàn)的畫家、演員、作家名字的頻率來(lái)看，這是一部不折不扣的文藝片，同時(shí)又禪意悠然。

電影的開場(chǎng)很巧妙的以一個(gè)夢(mèng)開始，既讓觀眾了解到畫家曼努埃爾·卡明斯基有多么牛逼：他是畢加索的好友，享年89歲，現(xiàn)代古典主義最后的代表人物；還是伍迪·艾倫在真人秀里猜中的大畫家，評(píng)論家歌頌他，收藏家追捧他。

同時(shí)也看到了電影另一個(gè)主人公塞巴斯蒂安·策爾納的勃勃野心，做夢(mèng)都在想自己作為卡明斯基傳記的撰寫者，因他的去世而名利雙收。夢(mèng)里都在想著老爺子快點(diǎn)死，雖然叫醒他的并不是夢(mèng)里身旁的主持人，而是一個(gè)列車員。

電影就在這種怪誕又有趣的氛圍里開始了。

電影本身就像是一幅幅風(fēng)景油畫，卡明斯基隱居在瑞士，跟著男主人公也一路感受瑞士的風(fēng)光旖旎。

“當(dāng)文化的夕陽(yáng)開始低落，侏儒也能投出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。”

世人都知道即將離世的藝術(shù)家的價(jià)值，卡明斯基是個(gè)未開發(fā)的寶藏，馬蒂斯是他的老師，畢加索是他的朋友。只有一件事，他得死，等他一死，全套機(jī)制就開始運(yùn)轉(zhuǎn)，藝術(shù)雜志撰稿，收藏家競(jìng)拍，投資人買入，博物館長(zhǎng)互相覬覦。

策爾納的野心昭然若揭。

策爾納應(yīng)付在瑞士鄉(xiāng)村里著見(jiàn)到的每一個(gè)人，對(duì)客房前臺(tái)的女士說(shuō)著自己最喜歡鄉(xiāng)村生活了，城里的生活真讓人感到厭倦，中二的策爾納只能收獲前臺(tái)大姐一個(gè)默默的眼神。

很快地，他不得不承認(rèn)自己在這片土地沒(méi)有任何值得傲嬌的本錢，因?yàn)樗械娜撕孟穸疾患s而同地，不甩他。

人們生活在同一個(gè)星球之上，但其實(shí)每個(gè)人看到的風(fēng)景，所經(jīng)歷的事情，所獲得的感受又是那么不同，每個(gè)人的世界都不一樣，而這片土地上的人們的生活，策爾納此時(shí)大約不能理解也不想理解。

電影像小說(shuō)一樣分章節(jié)進(jìn)行，一共八章，每個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景過(guò)度到油畫或者水墨畫的過(guò)程， 賞心悅目。

當(dāng)策爾納遇到卡明斯基的時(shí)候，已經(jīng)接近全盲的卡明斯基有著敏銳的捕捉力，他的第一個(gè)問(wèn)題尖銳而直接，“你幾歲，你為什么做這個(gè)？”

策爾納回答，“這工作很有趣，可以學(xué)到很多。我就沒(méi)想過(guò)做別的。”

也許在那個(gè)時(shí)候卡明斯基已經(jīng)感受到了策爾納內(nèi)心的沖突和不快樂(lè)。初來(lái)乍到的雨夜，策爾納和卡明斯基的家人、朋友吃飯，很顯然大家都不喜歡這個(gè)說(shuō)話沒(méi)有分寸的家伙。

吃了閉門羹的策爾納在回去的路上不幸滑到，想要給卡明斯基寫傳記自己也能名垂藝術(shù)史的野心遭到了挫折。

回到賓館，女友的分手電話讓他的心情更加雪上加霜。即使女友說(shuō)了分手，他依然想回避，假裝沒(méi)這件事發(fā)生，此時(shí)已經(jīng)能看出策爾納內(nèi)心的軟弱。

策爾納似乎想更加緊的抓住卡明斯基這跟救命稻草。他去采訪每一個(gè)跟卡明斯基有過(guò)交集的人，藝術(shù)家、評(píng)論家，這些人看起來(lái)古怪又有趣。他發(fā)現(xiàn)每個(gè)人口中的卡明斯基似乎都不一樣，但最終的落腳點(diǎn)都只是在于，他是一個(gè)盲人畫家。

真實(shí)的卡明斯基到底是怎么樣的？

策爾納此時(shí)只是盲目的錄下一段又一段錄音，提取他認(rèn)為有料的素材。直到一個(gè)人的名字出現(xiàn)：特雷澤·萊辛。

策爾納找到了攻克卡明斯基的密鑰。他“綁架”了卡明斯基，帶著他去尋找年輕時(shí)的女朋友，特雷澤。

路上，他們的車被偷了，策爾納氣急敗壞。 “我的手稿都在里面，我的打字機(jī)，我的未來(lái)。”在策爾納看來(lái)要死要活的事情，卡明斯基只是陪伴著他，聽著他說(shuō)話，時(shí)不時(shí)激烈的搖頭，或者哈哈大笑，又或者說(shuō)一些只有他這個(gè)年紀(jì)的人才能透徹領(lǐng)悟的話。

“實(shí)際上我們不在這，也不在那，衰老是一件荒謬的事情，我們存在著但我們也不在，如同鬼魂。”

“年輕藝術(shù)家是種很奇怪的東西，因野心和貪婪進(jìn)入半瘋的狀態(tài)。”

“想當(dāng)年我的第一次畫展很失敗，但我知道，我的時(shí)代會(huì)來(lái)的。野心就像兒科病，消滅它了，你就更強(qiáng)壯了。”

卡明斯基心中十分了然策爾納的野心，他知道是這樣的心讓策爾納痛苦，這樣的心也一定曾經(jīng)困擾過(guò)卡明斯基，他給策爾納講了一個(gè)故事。一個(gè)農(nóng)民的兒子想成為他的弟子，卻被拒絕了，因此他一路跟隨著大師，緘默不言，卑躬屈膝，好多年，風(fēng)雨無(wú)阻，卻徒勞無(wú)獲，終于有一天，徒弟萬(wàn)念俱灰。

他攔住菩提達(dá)摩的去路，喊道：“師父，我什么都沒(méi)有了。”

師父只說(shuō)了三個(gè)字，“扔掉它。” 他由此大徹大悟。

（電影里這段對(duì)白是用中文說(shuō)的）

策爾納說(shuō)這話我會(huì)引用的，卡明斯基說(shuō)“您不該引用這句話，策爾納，您該記住這句話。重要的東西都是在跳躍中獲得的。”

策爾納還在困惑。

策爾納帶著卡明斯基見(jiàn)到了特雷澤，她和再婚的老伴一起，每天守著電視度日，已經(jīng)因?yàn)槔夏臧V呆無(wú)法記起從前的事情，但從只言片語(yǔ)之中還是能看出特雷澤對(duì)卡明斯基的牽掛與怨恨。

特雷澤由杰拉丁·卓別林飾演，喜劇泰斗卓別林和第四任夫人歐娜的女兒，即使已經(jīng)70歲也埋不掉她的美麗。

卡明斯基對(duì)年輕時(shí)的錯(cuò)誤束手無(wú)策，見(jiàn)過(guò)曾經(jīng)心中的繆斯卻也只能默然離去。策爾納看見(jiàn)了卡明斯基的落寞的背影，這一刻他意識(shí)到?jīng)]有人能理解他，他的女兒，他的朋友，他的合作伙伴，所有的人都關(guān)注著他與生俱來(lái)的天賦和盲人畫家身份，他的名氣。策爾納之前還盤算著用它的死來(lái)名利雙收。

這一刻策爾納開始醒來(lái)。

卡明斯基的女兒找到了策爾納，準(zhǔn)備帶走卡明斯基，此時(shí)策爾納知道了原來(lái)還有另外一位更為資深的傳記作者早已談好寫傳記的事宜，女兒說(shuō)，“我可以把晚年的部分留給你”，策爾納當(dāng)然知道，沒(méi)有什么晚年的部分。

在卡明斯基的要求下，策爾納與卡明斯基來(lái)到海邊。他望著一望無(wú)際的海，回想與卡明斯基的所有經(jīng)歷，突然間他開始扔掉自己之前關(guān)于卡明斯基的一切，手稿、錄音。

《嘿瑪 嘿瑪》的導(dǎo)演宗薩蔣揚(yáng)仁波切曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“強(qiáng)迫一個(gè)天真無(wú)邪的人去接受某種思想都是不好的。宗教是靈性的事情，他們必須自己去追尋。我們不能強(qiáng)迫喂食他們。如果這樣做的話，不管宗教的精髓是什么，就會(huì)失去。我總是喜歡一個(gè)人為了追求真理跋山涉水、飄洋過(guò)海的這種故事，這是好的。可是如果宗教是強(qiáng)迫銷售給你的話，這是很令人懷疑的。”

《我與卡明斯基》就是這樣一個(gè)跋山涉水、漂洋過(guò)海的故事。菩提達(dá)摩與徒弟也可以對(duì)應(yīng)卡明斯基與策爾納，這部“兩人電影”里，他們?cè)诎档乩锲鋵?shí)也存在一種精神層面的師徒關(guān)系，卡明斯基是策爾納的“根本上師”。

已經(jīng)“準(zhǔn)備回家”的卡明斯基早已拋卻了這一世所獲得的名利與榮耀，甚至是畫作，在他看來(lái)，畫畫就是繪畫本身，其他的都不重要。

片中有一段是卡明斯基拿著策爾納的手畫畫，“策爾納，你畫畫嗎？”
 
“不畫了，以前試過(guò)又放棄了，因?yàn)闆](méi)被大學(xué)錄取，或許是個(gè)錯(cuò)誤。”

“不，肯定不是。別在意，生命中的大部分都是浪費(fèi)。”

卡明斯基試圖讓策爾納靜下心來(lái)什么都不想，策爾納被自己畫出的畫作驚艷了。

策爾納帶著他的野心來(lái)到卡明斯基的鄉(xiāng)村，故事的結(jié)尾，他扔掉了他的野心。人們總是在做事，想事，想做更多的事，想得到，想得到更多，但是停下來(lái)的時(shí)候，其實(shí)一定會(huì)有一些什么別的東西光臨。