《炎炎夏日》是一部充滿劇情和愛情元素的電影。故事發(fā)生在一次偶然的相遇中，主角保羅結(jié)識了畫家弗雷德里克，兩人迅速成為了朋友。在弗雷德里克的家中，保羅遇見了演員安格麗，她的美麗和奔放吸引了保羅的注意，讓他陷入了無法自拔的愛河。為了追隨安格麗，保羅跟隨她來到了意大利，并成為了她的同行。然而，作為新來的群眾演員，保羅只能扮演次要角色。在工作中，保羅遇見了同行伊莉莎白，兩人立刻有了共同語言。弗雷德里克邀請保羅到羅馬游玩，保羅帶上了伊莉莎白，從而引發(fā)了一段復雜而混亂的感情關(guān)系。《炎炎夏日》通過展現(xiàn)主角之間的情感糾葛，揭示了人性的復雜性和愛情的無法預測性。電影以夏日的炎熱氣氛為背景，將觀眾帶入一個充滿激情和挑戰(zhàn)的世界。演員們的精彩表演和導演對細節(jié)的把握，使得影片更加生動和引人入勝。總的來說，《炎炎夏日》是一部情感豐富的電影，它展現(xiàn)了愛情的復雜性和人性的多樣性。觀眾將在電影中體驗到熱情、挑戰(zhàn)和意外的交織，同時也會被演員們的表演所吸引。這部電影將帶給觀眾一段難以忘懷的夏日之旅。

即使是最不負責任地分類，這部片子也會是過時的法國小成本文藝片的典型（雖然莫妮卡?貝魯奇和路易斯?加瑞爾一點都不小成本，但他們的表演幾乎是輕輕松松的本色出演）：靜止長鏡頭，顛簸的運動，日常表象的啰啰嗦嗦，導演自傳式的表達，清冷簡潔的布景，被空虛和欲望折磨著的男女主人公和沒停過的劈腿，對于革命淺嘗輒止的談話，好朋友間模棱兩可的同性戀關(guān)系，對死亡哲學式的描繪……你的腦子里千萬不可把這些元素隨意組合成一部鬧鬧騰騰有包有料的電影，其實故事講的不過是：一對巴黎夫婦，丈夫是畫家妻子是演員，他們邀請了一對當演員的朋友一同宅在羅馬的房子里生活了四個月，各自經(jīng)歷由感情引發(fā)的糾結(jié)、鬧心、分分合合。沒有主題事件，沒有中心思想，沒有激情，沒有方向，沒有時間流逝過的痕跡。簡直像是墳墓里的生活。唯一想積極得分的是“地下天鵝絨”的配樂。（真奇怪約翰?凱爾是怎么同意接這活兒的。）
就導演菲利普?加瑞爾來說，他是《電影手冊》很呵護很喜愛的一個導演。他個人曾是個狂熱的戈達爾粉（雖然他沒怎么學到戈達爾電影語言的魅力）從小生長在一個帶著光環(huán)的電影藝術(shù)家庭（父親是法國著名演員莫里斯?加瑞爾，片中男主角的祖父），然后又延續(xù)著他的電影藝術(shù)家庭（兒子是路易斯?加瑞爾，片中男主角）然后無論是他的世界觀還是電影觀都被傳染了形而上的文藝性自閉癥。神叨的是，在影片最后自殺的男主角弗雷德里克（路易斯?加瑞爾）彌留幻覺間見到了已逝的祖父（莫里斯?加瑞爾）和自己進行了一番生死無常、命運驚人、從容死生的對話后不久，沒等片子上映莫里斯?加瑞爾就與世長辭了，真讓人懷疑電影是不是使人通靈。而《炎炎夏日》全片由男主角的自殺行為開始的倒敘，一直有一種若即若離似幻非真的游離感惹人遐想，導演仿佛把片中不多的智慧全部用在了頭尾描繪死亡這件事上了。可菲利普?加瑞爾自己堅持聲稱這是部關(guān)于“友情”的電影。也許這可以理解成是加瑞爾的保守說法，因為他的風格（體現(xiàn)在電影里）就是保守，當然，既包括尺度上的保守又包括意識上的保守。兩個男主角，一個充滿魅力卻只會裝逼裝深沉，一個踏踏實實卻又平平庸庸。他們之間，說真的，有什么友誼可言。愛情還有點可能。他們的女人：一個被男人強烈需要著卻總想劈腿逃離，最終成功；一個不那么被男人需要卻總想跟他黏黏糊糊，最終成功。加瑞爾對這可憐的好哥倆與他們各自女人的刻畫簡直像是得了“厭女癥”。沖著莫妮卡?貝魯奇觀片的觀眾們也可以含淚退了：美人遲暮，又碰到這樣的一部片子，除了劈腿逃走，真沒有更好的辦法了。
時代變了，現(xiàn)在的人們不愿意看也不愿意理解“法國新浪潮”時那樣的電影觀念和思維方式，即使你曾備受恩寵，即使你血統(tǒng)純正，也不能一直朝后看希冀扭轉(zhuǎn)歷史和審美。片中，男女主角互為彼此的墳墓，片外，加瑞爾努力思考著電影藝術(shù)的墳墓。


原載《環(huán)球銀幕》301期 喬酒

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