《燃燒的平原》是一部劇情片，由導(dǎo)演吉勒莫·阿里加執(zhí)導(dǎo)。影片以波特蘭為背景，通過五位主角的故事交織，展現(xiàn)了他們各自不同的遭遇。影片主要講述了西爾維亞、瑪利亞娜、吉娜和尼克這四個角色在面對困境時尋求拯救和救贖的故事。西爾維亞是一個被童年時的罪孽困擾的女性，她渴望與家人和解，并尋找新的出路。瑪利亞娜是一個16歲的女孩，她努力讓感情破裂的父母重新走到一起。吉娜和尼克是一對戀人，他們陷入了一段無法自拔的地下情。在故事中，小女孩瑪麗亞幫助她的父母相互寬恕，找到真愛。《燃燒的平原》通過展現(xiàn)這些豐富多樣的故事情節(jié)，揭示了人性的復(fù)雜性和生活的曲折多變。觀眾將被吸引到這個充滿戲劇性和情感的故事中，思考人與人之間的關(guān)系以及對自我救贖的探索。

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如果看了40分鐘，你還不知道這部電影到底誰是主角、想說什么的話，請倒回去找一下導(dǎo)演——Guillermo Arriaga。這個名字有沒有讓你想起什么？沒錯，他就是《愛情是狗娘》、《巴別塔》的編劇。作為一個迷戀多線敘事且藉此成名的寫作者，他自然不會在自己執(zhí)導(dǎo)的首部影片《The Burning Plain》中放棄這種手法。所以，請暫停抱怨，繼續(xù)看下去。當(dāng)真相大白，你會發(fā)現(xiàn)電影院講述的故事其實(shí)很簡單——一個女人因年輕時的錯誤而飽受掙扎但最終獲得救贖，只不過導(dǎo)演采取了很多寫小說的技巧，諸如多線索、倒敘、懸念、對比、象征等來表現(xiàn)它而已。
   
    影片的基本線索可以簡化為兩條。一條是現(xiàn)在時的，發(fā)生美國城市波特蘭，它陰冷、多雨而潮濕。Sylvia是一個餐廳的老板，優(yōu)雅而憔悴，處事干練而心事重重。她輕佻地跟餐廳廚師、顧客上床，但一點(diǎn)也不享受，身體僵硬、表情呆滯；她會在處理完餐廳事物的間隙跑到海邊，拿著石塊割自己的大腿；同時，她在上班途中被一個異國模樣的男子跟蹤。所有這些，都是在制造懸念——這個女人身上到底發(fā)生過什么？還會發(fā)生什么？當(dāng)然，答案只會在最后揭曉。
    影片在疑問中轉(zhuǎn)到了另一條線索上，過去時的，發(fā)生在墨西哥的邊境小鎮(zhèn)，它看起來是那樣的空曠、荒涼而干燥，顯然是為了對比。這條線索比前者復(fù)雜多了，因?yàn)椴扇〉恼嵌囝^、倒敘的方法，它是影片的核心部分，推動故事發(fā)展的關(guān)鍵在此處。這部分情節(jié)是這樣的：一個女孩Mariana發(fā)現(xiàn)母親Gina偷情，但她沒有告訴任何人，而是跟蹤母親到幽會地點(diǎn)——僻靜荒野上的一輛房車，幾番掙扎后，她決定放把火嚇唬他們以促使母親離開那個男人，沒想到引爆了旁邊的煤氣罐，母親和情人雙雙被燒死。丑聞暴露，兩家人從此反目。Mariana痛苦之余，抑制不住地想弄清誘使母親背叛父親和家庭的那個男人到底是一個怎樣的人；要命的是，情人的兒子也想弄清父親究竟在和一個怎樣的女人幽會。兩個年輕人在秘密探尋中獲得慰藉、繼而相愛，并生下一個女兒Maria。但Mariana最終不能原諒自己，在孩子誕生后即拋棄了她，離開Santiago和故鄉(xiāng)。十多年后，Maria長成一個可愛聰明的少女，Santiago則成為一名飛行員，在一次駕駛飛機(jī)噴灑農(nóng)藥的時候，不幸失事受重傷，他的朋友Carlos于是帶著Maria來到波特蘭，尋找親生母親。至此，兩條線索發(fā)生了交集。Sylvia就是成年后的Mariana。Sylvia在與Maria的接觸中，終于卸下心理負(fù)擔(dān)。當(dāng)年Mariana想拯救母親與家庭，卻犯下大錯，飽受煎熬，現(xiàn)在自己女兒出現(xiàn)自己面前，她不會放過這個自我拯救的機(jī)會。
    
    以寫的小說技法來拍電影，其實(shí)蘊(yùn)含了一定的危險(xiǎn)性。打亂時空順序的跳躍性敘事，對于習(xí)慣了線性描述、喜歡簡潔明快的觀眾來說，不僅是智力上的考驗(yàn)，更是耐心的挑戰(zhàn)，很多人可能在花了40分鐘還不明所以后就會選擇放棄。另一方面，反情節(jié)化的結(jié)構(gòu)方式也容易陷入意識流電影的空疏和自我沉溺。幸好，Guillermo Arriaga多年的歷練讓他駕輕就熟，影片并沒有顯得碎片化；而且，如果堅(jiān)持看完的話，你會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并不想糾結(jié)于所謂的人性和人的深層意識，只是想講一個憂傷但充滿希望的故事而已。無論過去我們犯過怎樣的錯誤，又經(jīng)歷過怎樣的掙扎，只要我們愿意，終會有全新的人生在等待。
   
   這部影片吸引我的地方還在于演員。無論是名氣還是在本片中的表演，女性演員遠(yuǎn)比男性演員出色。Charlize Theron 的Sylvia，是本片的中心人物，從一開始就顯示出深刻的憂郁。由于憂傷的過往那一段并不是由她飾演的，在沒有劇情鋪墊的情況下，這樣的表演是很考驗(yàn)功力的。顯然，她做的不錯。Kim Basinger 的Gina，一個出軌的中年女子，從一開始的悸動緊張到中間的猶疑不定再到后來的激情投入，她都做得恰到好處。個人覺得表現(xiàn)最好的還是飾演Mariana 的Jennifer Lawrence。她是長女，內(nèi)斂而堅(jiān)韌，父母不在時，毫無怨言地照顧弟、妹，麻利地做家務(wù)，所以她對家庭有著很深的責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍龑δ赣H的背叛更加敏感，更不理解，更為傷心，以致最后犯下錯誤，但由于害怕，她沒有告訴家人真相，自己獨(dú)自承受一切。當(dāng)Santiago來找他的時候，出于對真相的好奇，她答應(yīng)會面。很快，她發(fā)現(xiàn)兩人同樣內(nèi)斂、敏感，于是對真相的探尋變成了相互的慰藉，對愛的渴望代替了對家庭的責(zé)任。可是，這份愛太過沉重，背負(fù)了不應(yīng)有的倫理重壓，她無法承受，所以最后她選擇逃走。她和Theron都選擇眼神來傳遞情緒，但要更加豐富，比如母親葬禮時的憂傷、初見Santiago時的冷淡、聽見母親偷情電話后的猶豫、確認(rèn)母親偷情后的冷漠、用彈弓打中鳥雀后的驚喜等等；同時她也加入了更多的肢體語言，比如意外引爆煤氣罐后不住顫抖的手等等。
    
   總體看來，這是一部形式大于內(nèi)容的電影。如果出現(xiàn)的時間更早些，相信會引起更大關(guān)注。不過，由于導(dǎo)演炫目的敘事技巧、簡潔流暢的剪輯、遠(yuǎn)景特寫交互的鏡頭運(yùn)用、總體比較出色的演員表現(xiàn)等等，我覺得它還算得上一部出色的電影，值得一觀。