《拯救圣誕記》是一部充滿喜劇和家庭元素的電影。影片講述了兄妹凱特和泰迪之間深厚的感情。盡管周圍的人都告訴他們圣誕老人只是個虛構的角色，不存在于現(xiàn)實世界中，但他們決定在平安夜用相機捕捉到圣誕老人的身影，以證明他們的朋友是錯的。然而，平安夜到來時，他們意外地親眼目睹了圣誕老人的存在，并得到了坐上他的雪橇的機會。然而，由于兄妹倆駕駛技術糟糕，雪橇被撞毀了，這意味著全世界孩子們期盼已久的圣誕節(jié)可能會泡湯。為了拯救今年的圣誕節(jié)，凱特和泰迪決定與圣誕老人合作。他們展開了一系列令人捧腹的冒險，試圖修復雪橇并確保圣誕節(jié)的順利進行。《拯救圣誕記》不僅帶給觀眾無盡的笑聲，還展現(xiàn)了家庭之間的溫暖和團結。兄妹倆的親密關系讓人感動，他們不顧一切地為了實現(xiàn)共同的目標而努力。影片通過幽默的方式向觀眾傳遞了關于信仰和奇跡的重要信息，讓人們重新相信圣誕節(jié)的魔力。《拯救圣誕記》是一部適合全家觀看的電影，它將給觀眾帶來歡樂和感動。無論是小朋友還是大人，都能從中找到屬于自己的快樂。這部電影將成為你圣誕季必看的佳作，讓你感受到圣誕節(jié)的獨特魅力。

進入歲末的寒冬時節(jié)，隨著商場店鋪，大街小巷不斷地張燈結彩，節(jié)日氣氛逐漸被營造起來，不過遺憾的是并非我們中國人想過個早年，只是湊西方的熱鬧，要在圣誕節(jié)也樂呵一番。

筆者作為一位鋼鐵直男，常年來始終對圣誕節(jié)嗤之以鼻，但不得不說的是，這些年圣誕節(jié)在國內越發(fā)紅火，加之國人對春節(jié)的重視程度日益降低，反倒是將自己國家最重要的傳統(tǒng)節(jié)日遭到了冷落。

要說，中國人最講究儀式感，但有時候好像有最不重視儀式感，我們現(xiàn)如今所堅持的儀式，不是為了信仰，更多都是為了面子，這樣的態(tài)度，自然很難發(fā)自真心的去重視。

于是，我們我們五千年積累下的傳統(tǒng)， 敗給了因為商業(yè)利益而被引進的舶來品。

說回電影，今天想講的片子叫做——《拯救圣誕記》

這部出自網(wǎng)飛的小成本電影，甚至連百度百科都沒有進行收錄。

作為西方最重大的節(jié)日，與圣誕節(jié)有關的電影不勝枚舉，而其中多數(shù)題材又都和“拯救”這個詞相掛鉤。

而當我們搜索拯救圣誕的電影時，就有明星拯救圣誕，有運動員拯救圣誕，還有貓貓狗狗拯救圣誕等眾多類型。

而實際上如果我們去掉拯救這個關鍵詞，十部圣誕電影里，怕得有一半也和拯救圣誕有關系。

《拯救圣誕記》講述了一對兄妹想在半夜找到圣誕老人存在的證據(jù)，然后出現(xiàn)了一系列的意外，令圣誕老人無法再繼續(xù)講圣誕節(jié)進行下去，于是兩名小主角就開始了幫助圣誕老人拯救節(jié)日的故事。

影片的開頭部分比較有新意，用幾個圣誕節(jié)自拍錄像的小片段將一個家庭十數(shù)年的經(jīng)歷濃縮在幾分鐘的畫面中。

因為每一段錄像的時間段都相同，構成了比較有趣的蒙太奇剪輯。同時，因為錄像采用了手持拍攝的形式，一家人中往往會有一個人被隔離在鏡頭之外，這樣的缺憾也隱隱為人帶來一種不安的感覺以及不祥的暗示，為下面劇情的悲傷展開做好鋪墊。

交待清楚一家人最大的變故后，影片開始以此為基礎，呈現(xiàn)家庭劇變后的一系列矛盾，大概到影片進行到十分鐘之前，影片一直保持著一種淡淡的哀傷的情緒，直到關鍵人物圣誕老人的出現(xiàn)開始，影片主線劇情展開，進入向上的基調。

作為影片中最重要的角色，圣誕老人在本片的形象設定十分有趣，他一反大眾認知中憨厚肥胖的老人形象，以一種朋克爺爺?shù)娘L格示人。

這位圣誕老人不僅設定上與傳統(tǒng)印象背道而馳，更有趣的是他還多次對這種刻板印象進行了嘲諷，比如他說自己從來不會發(fā)出“HO! HO! HO!”的喊聲，也不是個大肚腩的胖子等等……

而有趣的是，雖然影片看似試圖在通過這種設定來推翻人們心中圣誕老人的固定形象，實際上也是在對孩子們進行傳統(tǒng)文化的傳承，你可以相信圣誕老人像電影里那么炫酷有型，但是也收到了很多傳統(tǒng)圣誕老人形象的訊息，至于孩子們更喜歡哪一個，讓他自己去選擇就好了。

有了奇幻的冒險故事，一個另類的圣誕老人，許多不錯的笑料，本片作為一款消磨時光的喜劇片來觀看絕對算是一款佳片。

更可貴的是，在應圣誕節(jié)景的同時，頗具教育意義的主題對小朋友也有一定的幫助，而更重要的是片子也加入了許多成年人生活的喜怒哀樂，家長陪同觀看的話也不會覺得沉悶無聊。

除了影片之外，其實個人覺得通過本片，更讓深思的是國外電影人在進行創(chuàng)作時，其思維習慣與我們在本質上的一些區(qū)別。

在多數(shù)歐美影片中，為了呈現(xiàn)積極陽光的部分，其實他們會將影片大部分的負面情緒糅合在開篇的部分，用較短的時間來呈現(xiàn)包括背景在內的一系列令人不開心的部分。

隨后，可能為了調節(jié)影片的氛圍，而穿插一小部分向下的情緒，但是影片整體都是在上揚的基調中完成。

這和歐美人想要宣揚的價值觀有著直接的聯(lián)系，當圣誕節(jié)到來，他們愿意把所有的不快樂消散，無論貧窮或者富有，有了信仰的支撐，歐美人會更加投入地去完成這個節(jié)日，并同時獲得自己想要的安慰或快樂。

可反觀國內所有和過年有關的電影，合家歡也許是核心，但很少能成為故事的主題。仿佛團圓和快樂不存在于我們的新年，除了那些喜劇類型的賀歲片外，多數(shù)所謂“過大年”的電影，其實都TM沒想讓人好好過個年。

我們會發(fā)現(xiàn)，多數(shù)拍攝過年題材的導演，其創(chuàng)作的影視作品都充斥著大量過年期間負面情緒。無論是因為親情、友情、愛情、金錢、健康、工作，所以在日常生活中的困難都會被他們拿到過年這個特定環(huán)境下進行藝術加工的放大。

可能農歷二月到臘月的窮叫月光，那么正月新年里的只怕就會搞得妻離子散了。

印象很深的是之前看趙本山出品的《過年好》，打著賀歲喜劇的名頭，拍了一部關愛孤寡老人的悲情戲。而且這一悲，幾乎從頭悲到了尾，趙本山在影片中孤獨的仿佛是P在新年里面似的。

笑中帶淚和淚中帶笑都是一種很微妙的感情，如果一部電影能合理的安排悲傷和愉快情緒的比例，往往能創(chuàng)造出這種近乎于黃金比例的情感共鳴。

而相對粗暴的解決手段就是無腦的堆砌笑點或者賣慘賺眼淚，而大多數(shù)不成熟的影視作品，總是會陷入這種泥潭中。

試想一下，有時候我們看一部過年題材的片子，明明前面八十分鐘可以說已經(jīng)鬧得雞飛蛋打，眼看要家破人亡，可只要大家飯桌上一坐，就好像出現(xiàn)了魔法一般，所有結局都會向著大團圓的方向發(fā)展，即使他們怎樣的不合理。

這樣的情況，實際就是中國人好面子的具象化表現(xiàn)，我們可能有很多過不去的坎兒，這些困難不能靠一個熱鬧的新年解決，但是我們必須在這個日子里去強顏歡笑，去掩蓋去隱藏。

可實際上多數(shù)人開始不去在乎這個節(jié)日本身到底過得怎么樣，我們也沒有從這個看似充滿儀式感的節(jié)日里獲得任何力量。

拋開很多失敗的過年類影視作品不說，個人認為國內過年電影的巔峰還是馮小剛的《甲方乙方》。

這部片子做到的最重要的一點就是正視生活中的困苦，并以戲謔的方式呈現(xiàn)，但是最終還是能回歸到積極向上的態(tài)度去面對，這樣的片子才能帶給觀眾信心和力量，才令影片擁有了更高的藝術價值。

2018年快過去了，那些2017年定下的目標也沒有完成，也許在跨年的晚上會找?guī)讉€朋友聚聚。