《切·格瓦拉傳：阿根廷人》是一部關(guān)于革命家切·格瓦拉的電影。故事發(fā)生在1952年，當(dāng)時(shí)古巴的獨(dú)裁者巴蒂斯塔上臺(tái)執(zhí)政。格瓦拉在墨西哥城與菲德?tīng)枴たㄋ固亓_相遇，并加入了卡斯特羅組織的“七二六運(yùn)動(dòng)”。次年，格瓦拉和其他起義者一起開(kāi)始了推翻巴蒂斯塔政府的斗爭(zhēng)。這部電影由史蒂芬·索德伯格執(zhí)導(dǎo)，分為兩部分上映。它榮獲了2008年戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，并獲得了金棕櫚獎(jiǎng)的提名。

    盡管在索德伯格最新影片《切》中飾演切?格瓦拉的本尼修?德?tīng)?托羅憑借此片獲得了戛納最佳男主角獎(jiǎng)，這部影片依然是2008年度最受爭(zhēng)議的影片之一。2008年12月，《切》在紐約的齊格菲爾德影院放映的時(shí)候，片頭的古巴地圖輪廓?jiǎng)倓偝霈F(xiàn)，就有大批的觀眾高呼“古巴萬(wàn)歲！”，放映結(jié)束后站立鼓掌的時(shí)間之長(zhǎng)也創(chuàng)下了記錄，但數(shù)分鐘之后，在索德伯格出來(lái)答問(wèn)的環(huán)節(jié)，就有觀眾大爆粗口并拿“切?格瓦拉是個(gè)殺人犯”相詰難；該片在古巴流亡者云集的邁阿密上映的時(shí)候遭到了憤怒的抵制，而在數(shù)天后的哈瓦那首映式上，上千名參加過(guò)古巴革命的老兵卻把最激動(dòng)的掌聲獻(xiàn)給了到場(chǎng)的德?tīng)?托羅……戲劇性的爭(zhēng)議在前些天本屆奧斯卡獎(jiǎng)提名名單出爐之后達(dá)到頂峰，雖然《切》無(wú)緣奧斯卡任何一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，但多個(gè)影評(píng)人表示，奧斯卡獎(jiǎng)應(yīng)把將《切》排斥在外視為最大的恥辱。
    斯蒂芬?索德伯格8年前就萌生了拍攝切?格瓦拉傳記片的念頭，最初，他除了覺(jué)得切是20世紀(jì)世界史上最獨(dú)特的人物之外，對(duì)切并沒(méi)有什么了解。經(jīng)過(guò)大量的閱讀、探訪，一旦進(jìn)入拍攝，他所想要“還原”的素材就多得超出了一部正常時(shí)長(zhǎng)影片的容量。最后，他把《切》剪成了兩部影片：《切：阿根廷人》和《切：游擊隊(duì)員》，前者聚焦于從1955年切在墨西哥與卡斯特羅兄弟相遇到1959年進(jìn)軍哈瓦那之前他在古巴瑪埃斯特臘山區(qū)的游擊生涯，后者直接跳到古巴革命勝利8年之后切在南美玻利維亞叢林中最后的游擊歲月。目前在國(guó)內(nèi)碟市上能夠找到的，似乎只有被錯(cuò)譯為《切：阿根廷》的《切：阿根廷人》。
    在看《切：阿根廷人》之前，我一度以為索德伯格會(huì)把它拍得像他1991年拍的《卡夫卡》一樣半是傳記半是虛構(gòu)。沒(méi)想到，這部《切?阿根廷人》的確是在努力使自己看上去更像一部中規(guī)中矩的傳記片，努力用客觀的紀(jì)實(shí)視角抑制極有可能出現(xiàn)的傳奇化風(fēng)格，因?yàn)槭煜?956—1959年間古巴革命戰(zhàn)爭(zhēng)的人都知道，這段歷史本身的確包含了諸多被傳奇化的可能性：82個(gè)革命者乘坐“格拉瑪號(hào)”從墨西哥潛入擁有600萬(wàn)人口的古巴，在登陸遇襲后只剩12個(gè)人的情況下，他們居然能夠通過(guò)在山區(qū)打游擊的方式僅用了兩年多就最終擊敗巴蒂斯塔政權(quán)，而切?格瓦拉在踏上“格拉瑪號(hào)”之前，只不過(guò)是一個(gè)曾經(jīng)在危地馬拉參與過(guò)些許群眾運(yùn)動(dòng)的、喜歡讀波德萊爾和洛爾卡的阿根廷青年醫(yī)生而已。
    狡猾的索德伯格深知，在切?格瓦拉已經(jīng)成為一個(gè)超級(jí)文化偶像以至于連安吉麗娜?朱莉都刺有格瓦拉紋身的今天，與其對(duì)切在1956—1959年的經(jīng)歷做傳奇化處理遠(yuǎn)不如“還原歷史細(xì)節(jié)”更有挑戰(zhàn)性，因?yàn)榍罢吆苋菀妆恢刚J(rèn)為“迎合流行文化”。于是，在索德伯格的鏡語(yǔ)中，很容易被賦予輕快化節(jié)奏的山間游擊行動(dòng)顯得有些滯鈍，很容易被連貫化處理的戰(zhàn)斗場(chǎng)面略有延宕、變形，菲德?tīng)?卡斯特羅似乎有些不夠穩(wěn)重，而切?格瓦拉似乎又過(guò)于穩(wěn)重，音效顯著的哮喘聲放大了他的“阿根廷病人”而不是“阿根廷醫(yī)生”身份，行軍中密集出現(xiàn)的閱讀和授課活動(dòng)也令他顯得更像是一個(gè)“游擊隊(duì)關(guān)公”。索德伯格有意懸置了對(duì)切?格瓦拉內(nèi)心世界的探詢，把所有與切的精神深處相關(guān)的東西都放進(jìn)了不可知論的范疇，在《切：阿根廷人》這部分，索德伯格想要“還原”的大概只是一個(gè)具備多種技能的堅(jiān)韌的戰(zhàn)士。為了增強(qiáng)張力、彌補(bǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的單一性，索德伯格巧妙地把一組講述1964年切?格瓦拉代表古巴在聯(lián)合國(guó)總部發(fā)言并接受采訪的黑白畫(huà)面和革命戰(zhàn)爭(zhēng)主線平行剪輯在一起，但在這組黑白畫(huà)面中，切?格瓦拉似乎依然被處理成了一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到話筒前的戰(zhàn)士。
    這種對(duì)行動(dòng)中的戰(zhàn)士身份的“還原”自然要比浪漫化處理高明許多，它讓數(shù)以億計(jì)的格瓦拉迷和堅(jiān)信格瓦拉是“殺人機(jī)器”的人都能從各自的角度看到他們想要的格瓦拉，但它也面臨著另一個(gè)問(wèn)題：在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的主人公進(jìn)行抑制心理探索的“冷處理”的情況下，如何區(qū)分一部人物傳記片和戰(zhàn)爭(zhēng)片的界限？這一矛盾在《切：阿根廷人》的后半部分集中體現(xiàn)了出來(lái)，在5800萬(wàn)美元制作成本的支撐下，切?格瓦拉率部從瑪埃斯特臘山區(qū)進(jìn)入拉斯維利亞斯省以后的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，特別是攻打圣克拉臘市的場(chǎng)面，比起切的傳紀(jì)片來(lái)更像一部以記敘戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)為要?jiǎng)?wù)的常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)片。
    索德伯格聲稱《切：阿根廷人》是以切?格瓦拉本人所寫(xiě)的《古巴革命戰(zhàn)爭(zhēng)回憶錄》為依據(jù)進(jìn)行編劇的，的確，影片“還原”了書(shū)中提供的很多行軍細(xì)節(jié)，但有趣的是，一些如果我做編劇的話肯定會(huì)留下來(lái)以增添些許喜感的場(chǎng)景被剔除掉了，譬如，書(shū)中提到游擊隊(duì)里有個(gè)叫“大師”的活寶冒充“格瓦拉醫(yī)生”試圖強(qiáng)奸一個(gè)前來(lái)看病的村姑。另外一些本來(lái)非常深沉的場(chǎng)景因?yàn)槿狈Ρ匾难a(bǔ)充而莫名其妙地具有了喜感，譬如正版格瓦拉醫(yī)生給村民們看病的那一段，書(shū)中記敘了一個(gè)小女孩的話：“媽媽，這個(gè)醫(yī)生對(duì)大家說(shuō)的都是一個(gè)樣”，在書(shū)中，緊接其后有一段格瓦拉沉痛的內(nèi)心獨(dú)白，解釋了“這個(gè)醫(yī)生對(duì)大家說(shuō)的都是一個(gè)樣”的原因：瑪埃斯特臘山區(qū)條件極其艱苦，農(nóng)民們?cè)谀抢锵褚盎ㄒ粯幼陨詼纾谕瑯訍毫拥沫h(huán)境中有著相同的病史。而在影片中，小女孩的話倒是照搬了下來(lái)，但由于沒(méi)有任何補(bǔ)敘，聽(tīng)上去完全像是在嘲諷格瓦拉這個(gè)布宜諾斯艾利斯大學(xué)醫(yī)學(xué)系優(yōu)秀畢業(yè)生可疑的醫(yī)術(shù)。
    《切：阿根廷人》很容易讓人想起2004年巴西導(dǎo)演瓦爾特?薩勒斯執(zhí)導(dǎo)的斬獲奧斯卡最佳主題曲獎(jiǎng)的《摩托日記》，后者像是前者的一個(gè)溫情版序幕。事實(shí)上，索德伯格本人也很樂(lè)于把《摩托日記》、《切：阿根廷人》、《切：游擊隊(duì)員》看成一個(gè)跨導(dǎo)演的“切?格瓦拉三部曲”。有趣的是，這個(gè)“三部曲”作為一個(gè)整體，有意地遺漏了切在古巴從政的經(jīng)歷，而且無(wú)論是瓦爾特?薩勒斯還是索德伯格，都對(duì)格瓦拉身上附著的身份和意識(shí)形態(tài)符號(hào)進(jìn)行了選擇性的“再編碼”，在瓦爾特?薩勒斯那里是呼喚拉美團(tuán)結(jié)的西蒙?玻利瓦爾主義，在索德伯格那里，單純的“戰(zhàn)士”身份壓倒了一切。

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