《99個(gè)家》是一部感人而充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的電影。故事圍繞著主人公丹尼斯和他的兒子康納展開(kāi)，他們?cè)诮鹑谖C(jī)后失去了家園，被迫生活在街頭。為了重拾家庭的溫暖，丹尼斯決定不擇手段，甚至成為了貪婪邪惡的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人瑞克的幫手。這部電影通過(guò)真實(shí)而感人的故事，展現(xiàn)了一個(gè)父親為了保護(hù)家人而不惜一切的決心。安德魯·加菲爾德和諾亞·洛馬克斯的出色表演，讓觀眾能夠深刻地感受到丹尼斯和康納之間的親情和堅(jiān)韌。同時(shí)，電影也通過(guò)丹尼斯與瑞克之間的關(guān)系，探討了金錢(qián)和權(quán)力對(duì)人性的影響。瑞克曾經(jīng)讓丹尼斯失去了家園，而現(xiàn)在丹尼斯卻被迫與他合作，這種諷刺的情節(jié)讓觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的復(fù)雜性有了更深層次的思考。《99個(gè)家》不僅僅是一部關(guān)于房地產(chǎn)危機(jī)的電影，更是一部關(guān)于家庭、親情和人性的感人之作。它通過(guò)真實(shí)的故事和精彩的表演，讓觀眾深入思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的不公和掙扎，同時(shí)也傳遞出對(duì)家庭和親情的珍視和堅(jiān)守。這部電影將給觀眾帶來(lái)深深的觸動(dòng)和思考，絕對(duì)值得一看。

無(wú)論如何，《99個(gè)家》的故事，都能讓中國(guó)觀眾聯(lián)系到熟悉的強(qiáng)拆話(huà)題，只是到了美國(guó)，就成了借助有憑有據(jù)的法律和到場(chǎng)講理的持槍警察，驅(qū)逐還不起房貸住戶(hù)的現(xiàn)實(shí)故事。

電影置景于佛羅里達(dá)的奧蘭多，那個(gè)有著全球最大迪斯尼的童話(huà)世界。而那些看似均富般美好的郊區(qū)舒適大宅，卻也如同童話(huà)般不真實(shí)。故事以肇始于2006年的那場(chǎng)次貸危機(jī)為背景，隨著美國(guó)住房市場(chǎng)的降溫尤其是短期利率的提高，次貸還款利率大幅上升，購(gòu)房者還貸負(fù)擔(dān)大為加重。住房市場(chǎng)的持續(xù)降溫，也使購(gòu)房者出售住房或者通過(guò)抵押住房再融資變得困難。這種惡性循環(huán)的局面，直接導(dǎo)致大批次貸的借款人不能按期償還貸款，銀行收回房屋，卻賣(mài)不到高價(jià)，大面積虧損。

由安豬加菲(安德魯·加菲爾德)飾演的建筑工人丹尼斯.納什，就是這場(chǎng)次貸危機(jī)里的活標(biāo)本。剛在法庭上聲辯自己無(wú)力支付房貸并請(qǐng)法官寬容些時(shí)間的次日，為投資銀行工作的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人Mike Carver（邁克爾.珊農(nóng)飾）就帶著警察來(lái)抄家了，全然不顧一個(gè)男人在母親和兒子面前的尊嚴(yán)，熟練的表演著那些“感同身受、請(qǐng)求理解”的虛假臺(tái)詞。如若房主難以接受，不可被侵犯的警察就強(qiáng)行闖入，宣讀著“這房子此刻已屬于銀行，要么立即清理物件走人，要么跟我們?nèi)ケO(jiān)獄”的原則，不由分說(shuō)的讓破產(chǎn)者將一切實(shí)物連帶破碎的美國(guó)夢(mèng)，一道打包丟到皮卡后座，去向更郊外的汽車(chē)旅館——在那兒，有著和丹尼斯一樣的大量被強(qiáng)拆者。

曾在《手推車(chē)男人》和《拉丁男孩的天空》中證明自己擅長(zhǎng)處理底下層現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的導(dǎo)演拉敏·巴哈尼，此番繼續(xù)為失敗的主人公營(yíng)造著焦慮氣氛，被驅(qū)逐者當(dāng)然不敢暴力抗法，而必須聽(tīng)天由命的攜老媽和兒子住到陋室。安豬的慌亂而可憐的神情，與邁克爾.珊農(nóng)一向冷酷的表情，形成著鮮明對(duì)比和沖突，作為地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的強(qiáng)拆者占盡上風(fēng)。哪怕剛想為尊嚴(yán)憤而出擊，卻又被強(qiáng)拆者丟過(guò)來(lái)的掃帚打發(fā)至尷尬處境——現(xiàn)在有那么個(gè)工作機(jī)會(huì)，為了能讓孩子吃下一頓飯，你來(lái)還是不來(lái)？寒心而又確鑿的是，在窘迫現(xiàn)實(shí)面前，尊嚴(yán)從來(lái)一文不值。

編劇和布景師從此開(kāi)始發(fā)揮聰明才智，搜刮著真實(shí)新聞，搭建起一座座匪夷所思的破產(chǎn)之屋。拿著掃帚的丹尼斯，首先得面對(duì)的，是一套被憤怒的破產(chǎn)者打爆下水道、并用糞便淹沒(méi)的宅邸，“250美元，我就豁出去干了。”不錯(cuò)，這筆忍著惡臭撈回來(lái)的小錢(qián)，可謂丹尼斯一家的救命錢(qián)。那么接下來(lái)，是不是該再接再勵(lì)，為趕走他的經(jīng)紀(jì)人Mike再立新功呢？

于是，從打掃破屋到驅(qū)趕釘子戶(hù)，再?gòu)馁~目作假到巧立名目征地，丹尼斯成為了西方經(jīng)典敘事中那個(gè)與魔鬼梅菲斯特做靈魂交易的浮士德，他也越來(lái)越熟稔自己的新職業(yè)身份，以一臉無(wú)辜樣面對(duì)破產(chǎn)家庭甚至孤寡老人，“相信我，這樣的日子不僅對(duì)你們，對(duì)我也是極其難受的，但是……”

但是不像驅(qū)趕他卻又輔導(dǎo)他的“恩師”Mike，并非鐵石心腸的丹尼斯，在財(cái)富迅速增長(zhǎng)過(guò)程中，也開(kāi)始了內(nèi)心極其痛苦的天人交戰(zhàn)。而眾所周知，懷揣鬼胎總是做不好事的，即便等待他的是一件稱(chēng)得上是犯罪的壞事。

如果說(shuō)曾榮獲奧斯卡最佳紀(jì)錄片的《監(jiān)守自盜》，是一部擺出事實(shí)嚴(yán)詞批判華爾街的檄文，那么今天的《99個(gè)家》，則可是這篇有力檄文中最有切腹之感的例子。畢竟對(duì)于還繼續(xù)蝸居在廉價(jià)汽車(chē)旅館里的破產(chǎn)工人家庭來(lái)說(shuō)，高盛、美林等高端金融玩家的陰謀論太過(guò)聰明、難以理解，或只有丹尼斯的顛沛故事有著感同身受的溫度吧。

這篇影評(píng)有劇透