《漢娜》是一部關(guān)于一個(gè)女人身份迷失的電影。主人公漢娜是一名家政女工，她的生活看似平凡，但內(nèi)心卻充滿(mǎn)了痛苦和困惑。她的丈夫入獄，兒子不承認(rèn)她，她也受到陌生人的騷擾。漢娜試圖逃避現(xiàn)實(shí)，但這只讓她的生活更加失控。一天，她聽(tīng)說(shuō)海灘上有一只擱淺的鯨魚(yú)，她決定去看看。在海灘上，她長(zhǎng)時(shí)間地凝視著這只孤獨(dú)無(wú)助的鯨魚(yú)，這讓她開(kāi)始思考自己的身份和人際關(guān)系。這部電影深入探討了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的疏離感和情感聯(lián)系的困境，同時(shí)也觸及了個(gè)人身份、人際關(guān)系和社會(huì)壓力之間的模糊邊界。

電影「漢娜」，導(dǎo)演啥都沒(méi)說(shuō)，就拿了威尼斯電影節(jié)的最佳女主角獎(jiǎng)。

女主角漢娜由夏洛特·蘭普林飾演，是這部片子里唯一的角色，幾乎沒(méi)有故事，沒(méi)有臺(tái)詞，只能看蘭普林一個(gè)人做家政工作、上表演課、換衣服、洗澡以及抑郁的日常生活。

可以歸納在悶片類(lèi)，看著想睡覺(jué)，看完卻要失眠，會(huì)讓你滿(mǎn)屏的情緒揮之不去，極其高級(jí)的悶片不悶的典型。

最高級(jí)的是導(dǎo)演啥也不說(shuō)，開(kāi)始漢娜還有個(gè)丈夫，在家一起吃個(gè)飯，一起修個(gè)燈泡，一起出個(gè)門(mén)，雖然各自無(wú)交流，至少身邊還有彼此。

但是鏡頭一轉(zhuǎn)，丈夫入獄了，發(fā)生啥事了？為什么入獄了？為什么兒子那么討厭她？為什么兒子不讓她參加孫子的生日？導(dǎo)演啥都不說(shuō)。

導(dǎo)演也不屑于讓觀(guān)眾明白，總之接下來(lái)的日子，漢娜一個(gè)人呆家里，一個(gè)人去探監(jiān)，一個(gè)人喂狗，一個(gè)人來(lái)來(lái)回回，導(dǎo)演就跟拍，拍漢娜干癟的肌膚、悲傷的情緒、抑郁的惆悵、無(wú)盡的孤獨(dú)。

漢娜時(shí)常乘坐地鐵，形形色色的乘客，才能讓漢娜感受些許的人間煙火，無(wú)論是黑人女人連哭帶嚎的爭(zhēng)吵，還是行為藝術(shù)家的表演，讓置身事外的漢娜更顯惆悵。

表演課上，所有學(xué)員彼此靠近，錯(cuò)身而過(guò)，開(kāi)始推揉彼此，接著散開(kāi)，也許是她最接近其他人的時(shí)刻。

漢娜就像她照顧的雇主家的眼盲小孩一樣，感官上也是有缺陷的，看似與他人別無(wú)二致的人生，但是千瘡百孔的。

一天，雇主給她的眼盲孩子講新聞，海灘上有頭擱淺的鯨魚(yú)，由于身體龐大，沒(méi)人能拯救它，它慢慢腐化溶解自己，所有人看著它死去。漢娜聽(tīng)進(jìn)去了這個(gè)新聞，決定去看看這只跟自己命運(yùn)相似的鯨魚(yú)。

長(zhǎng)途車(chē)后，看到偌大的鯨魚(yú)橫尸海灘，漢娜成為海灘上最傷感的一位，生命的無(wú)力感和生活的孤獨(dú)感在這只死去的龐然大物身上找到映射。

看完鯨魚(yú)，漢娜做了幾件事：遠(yuǎn)望了上學(xué)孫子、回家洗澡穿衣、把狗送走、去表演學(xué)校，像交代后事一樣。導(dǎo)演跟拍了這一系列動(dòng)作后，隨后跟著漢娜來(lái)到地鐵。

觀(guān)眾以為這是要到電影高潮部分了，漢娜要臥軌自殺了！然而沒(méi)有，漢娜走進(jìn)車(chē)廂，車(chē)啟動(dòng)，刷的一帶而過(guò)，黑屏、字幕出來(lái)，電影就這么的結(jié)束了。很高級(jí)！

片中的蘭普林，大多數(shù)時(shí)候嘴角下沉，眼皮自然垂下，不茍言笑，再抬眼，皺紋之間擠出的都是時(shí)間積累出來(lái)的惆悵，這種抑郁氣質(zhì)溢出屏幕的漢娜也只有蘭普林能駕馭，年輕的蘭普林出演苦難、古怪與墮落氣息的情色電影「午夜守門(mén)人」，那段在集中營(yíng)的舞蹈成為她“虐戀女王”的經(jīng)典瞬間。而后又出演了大島渚的「馬克斯我的愛(ài)」，不是所有女演員都有這樣膽識(shí)的。

60多歲在盧浮宮拍自己的素顏裸體藝術(shù)照，成為驚世駭俗之舉，但人家悠然一句“自己成為館內(nèi)百年藝術(shù)品中的一件”而已，愜意十足。

而后年逾古稀的蘭普林跟個(gè)勞模似的接拍了大量的電影，或主角或配角，依然優(yōu)雅冷艷，氣場(chǎng)和魄力未有絲毫的松懈，不老的靈魂在克己的肉體里不斷滋長(zhǎng)。她用她的健康和激情似乎要告訴整個(gè)世界：“你們覺(jué)的我該歇菜了？老娘才剛開(kāi)始呢？”