《寡居的一年》是一部劇情喜劇電影，講述了泰德和瑪麗恩這對夫妻的生活遭遇了巨大的打擊，兩個兒子的離世讓他們陷入了無法擺脫的困境。盡管他們有一個可愛的女兒羅絲，但他們卻無法重新找回以往的幸福生活。泰德和瑪麗恩之間的關(guān)系變得尷尬而奇怪，他們表面上看起來和睦，實際上卻已經(jīng)名存實亡。然而，當(dāng)艾迪出現(xiàn)時，他打破了泰德和瑪麗恩多年來維持的古怪平衡。艾迪是泰德的助手，他的存在是為了幫助泰德順利離婚而設(shè)下的一個計劃。然而，事情并沒有按照泰德的預(yù)期發(fā)展，艾迪和瑪麗恩之間的關(guān)系越界了，泰德陷入了新的困境之中。《寡居的一年》通過幽默的方式展現(xiàn)了這個家庭的故事。影片揭示了生活中的殘酷和人們在面對困境時的尷尬與奇怪。杰夫·布里吉斯和金·貝辛格的精彩演繹使得影片更加引人入勝，而艾麗·范寧的出色表演也為影片增添了亮點。總的來說，《寡居的一年》是一部充滿情感和幽默的電影，通過講述泰德和瑪麗恩一家人的故事，觸動了觀眾內(nèi)心深處的情感。影片展現(xiàn)了人生的曲折和不可預(yù)知性，同時也傳遞了希望和勇氣的信息。

一個家，有滿墻的黑白照片，小女孩和爸爸每天對著照片里的兩個男孩說話，那是兩個死去的孩子。家里三口人都將這些照片視為活物，視為生活的一部分，而遠(yuǎn)不止是回憶。


瑪麗安是兒童繪本作家泰德的妻子，兩人在夏天開始分居，輪流在家里陪伴4歲的女兒露斯。泰德給自己找了一個年僅17歲的學(xué)生助手埃迪。泰德有畫家的一切陋習(xí)，有情人。埃迪被瑪麗安深深吸引。最后，埃迪愛上了瑪麗安，而瑪麗安因為這場夏天的情感釋放，決定了離開女兒、離開丈夫、離開和死去的兒子同齡的情人。


埃迪是一個羞澀、認(rèn)真的好學(xué)生，稚嫩的眼神躲閃著憂郁的太太和“天體派”藝術(shù)家，經(jīng)過這個夏天，他經(jīng)歷了愛和性、迅速獲得又迅速失去。很快，他就長大了，不再唯唯諾諾，不再沉溺于私自的性滿足。


從外人的眼里看來，這的確是個“不道德”的故事，但片中照相館里的女士在寥寥數(shù)語之后便被這“不道德”所打動。泰德說的好：人人都相信自己比別人更有道德感。


家庭總是在平衡中維持。當(dāng)夫婦兩人能對風(fēng)流和忠誠達(dá)成一致的觀念，那么丈夫和模特偷情不過是工作的一部分，他知道只有她能懂他。兩人曾經(jīng)有過十七年的婚姻維系在兒子們身上，直到兒子們死去。孩子在他們眼前死去，便在死亡的瞬間毀滅和重建了他們之間的聯(lián)系。建立在“失去”和“悲慟”基礎(chǔ)上的平衡，她不離開他，因為只有他知道她經(jīng)歷了什么，只有他懂她。即便兩人為了擺脫過去的陰影，搬家到了海邊，重新生育，但事實上，曾有過的一切都不可能再重頭來過。女兒是一個錯誤，雖然他們都愛她。小小的女兒同樣背負(fù)著兄長死去的包袱，雖然對她來說那還只是看照片、說故事。這個家庭仿佛將一切過去和未來都建立在照片上，脆弱不堪，岌岌可危。埃迪穿著球衣跑步的照片，才是他聘請他的真正理由，因為他長得像那個死去的兒子。瑪麗安因此復(fù)蘇了，但夫婦之間的平衡卻因此打破了。


這時，埃迪的出現(xiàn)喚醒的不是瑪麗安的愛情，而是回憶。瑪麗安將他看作是復(fù)活的兒子，甚至有一種讓兒子體會真正性愛、真正長大的潛在心理。母親贖罪式的付出，即便是性愛，也只是母愛的變形。透過埃迪，她彌補(bǔ)了心中因失去兒子而形成的空洞。


這個夏天，沒有人犯下錯誤。猶如泰德寫的故事：“地板上的門”，那個錯上加錯的小寓言預(yù)示著復(fù)雜的母愛、以及男孩不安分的心，故事的結(jié)局總歸是安寧的平衡被打破。在所難免。沒有人因此怨恨誰。因愛而失去，關(guān)鍵詞不在于愛，而是失去。因錯也會失去。我們面對的其實只是“失去”。愛和錯，仿佛泰德的顏料、小說里的細(xì)節(jié)，是一種人生材料，讓人欲罷不能的生活下去。

這篇影評有劇透