《盡管黑夜》中的文本完全是為協(xié)助觀眾能順利地進(jìn)入深層次的感知而存在，先前的敘述為將來的情境提供入口，觀眾憑借自身的想象將其解構(gòu)并重組，最終將模糊的碎片變?yōu)槊魑恼w。這也是格朗德里厄說他的電影既是主體也是客體的原因，電影可以作為主體創(chuàng)造出我們客體的感受，我們也可成為主體改變作為客體的電影。足夠純的觀感因此產(chǎn)生。

觀看《盡管黑夜》就像是在封閉管道中的混濁液體游動(dòng)，我們對(duì)液體中的物質(zhì)不曾知曉，時(shí)刻毫無抵抗地迎上感官的沖擊。角色們也是如此，愛情充滿不可知的變數(shù)，他們只能持著本能在四處莽撞。

管道，這一狹窄的空間自帶一種未知的幽閉恐懼感。片中的一男兩女彼此都深陷愛情中為能獲取愛而追逐，愛情的狂熱將他們囚禁在一所無形的監(jiān)獄里，畢竟在戀人眼中情偶即是一切，愛情即是世界，世界即是愛情，與世界的聯(lián)系被縮小到一條直線，于是他們的活動(dòng)像是在一條管道中奔走。混濁的管道里充斥著幻想與現(xiàn)實(shí)，兩者交雜在一起就是折磨人的夢(mèng)魘，無法逃離，無法解脫，仿佛只有死亡才是終點(diǎn)。

從體驗(yàn)上說。格朗德里厄極具風(fēng)格化的虛焦特寫將他們奔走時(shí)的情緒無限放大，可以是懷疑，怨艾，渴望，惆悵，也可以是不可描述的直覺。同時(shí)的，聲音也在影像中作為一種重要的調(diào)度手段，我們可以通過聽覺將平面的空間立體化，呼吸聲在寂靜的銀幕里回響，我們得以進(jìn)入電影旁觀此刻的角色，結(jié)合特寫的情緒感染力由外向內(nèi)的沉浸。

以上是我二刷此片的一些碎片感受。