《泰特羅》劇情介紹
《泰特羅》是由弗朗西斯·福特·科波拉執(zhí)導(dǎo)，弗朗西斯·福特·科波拉編劇，文森特·加洛,瑪麗維爾·貝爾杜,克勞等明星主演的劇情,電影。
《泰特羅諾斯艾利斯》是一部西班牙電影，由佩德羅·阿爾莫多瓦爾執(zhí)導(dǎo)，文森特·加洛、瑪麗貝爾·瓦度和卡門·毛拉主演。該片講述了班尼去探望失蹤已久的哥哥泰特羅，并發(fā)現(xiàn)了他未完成的戲劇手稿的故事。班尼決定整理手稿并發(fā)表，引來了文學(xué)評論家的贊賞，但這一舉動卻引發(fā)了家族的秘密和過去的恩怨。該片獲得了多個獎項的認(rèn)可，包括西班牙電影作家圈獎和戈雅獎。
《泰特羅》別名：泰特羅家族，于2009-05-14上映，制片國家/地區(qū)為美國,意大利,西班牙,阿根廷。時長共127分鐘，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.6分，評分人數(shù)2785人。
《泰特羅》演員表
克勞斯·馬利亞·布朗道爾
職業(yè)： 演員/導(dǎo)演
克勞斯·馬利亞·布朗道爾，德國演員，1943年生于斯圖加特，1962年畢業(yè)于州立藝術(shù)學(xué)院，1982年因主演《靡菲...更多
《泰特羅》評論
同類型電影
- 搶先版
羅小黑戰(zhàn)記2
山新,劉明月,朱婧,欒立勝,傅晨陽,言靈,陳啟剛,皇貞季,李璐,陳思宇,任景行
- 正片
魔獸戰(zhàn)場
吉姆·卡維澤,索菲婭·邁爾斯,杰克·休斯頓,約翰·赫特,克里夫·桑德斯,艾丹·迪瓦恩,朗·普爾曼,詹姆斯·普雷斯頓·羅杰斯,莫拉利亞·奧斯丁,泰德·路德齊克,Liam,McNamara,西蒙·諾斯伍德,托德·施羅德,Drakaina,Michael,Ray,Fox,J.,William,Grantham,里卡多·霍約斯,Amy,Kerr,Colette,Stevenson
《泰特羅》影評
11有用
《泰特羅》：藝術(shù)之家那些事
（芷寧寫于2010年3月24日）
影片《泰特羅（Tetro）》有著名導(dǎo)科波拉本“半自傳體”的宣傳噱頭，而很多人也都知道，“自傳”中童年聽說的那部分故事往往因為其突破常規(guī)常態(tài)而更容易出彩，科波拉也表示片中的一些事是他小時候聽來的，所以將片中的泰特羅家族認(rèn)為是現(xiàn)實中的科波拉家族，顯然不妥，不過，他們有個共性，都是藝術(shù)之家。
虛構(gòu)照進(jìn)現(xiàn)實，現(xiàn)實包裹虛擬，文學(xué)影視作品中這種虛虛實實的手法，人們并不陌生，也自有判斷。該片看似講述了一個藝術(shù)家族的那些事，實際上在討論尋找自我這一永恒的命題。科波拉此次出手，故事講得通透，富有層次感帶入感，手法卻很文藝，部分場景構(gòu)圖極具藝術(shù)感，黑白和彩色畫面的交替呈現(xiàn)，也讓角色心境乃至觀眾心緒都隨之波動起伏，一半壓抑一半絢爛，一半沉重一半迷離。
現(xiàn)實是黑白的，回憶是彩色的，仿佛現(xiàn)實之無奈陰郁，回憶之瑰麗遙遠(yuǎn)。現(xiàn)實是寬銀幕格式的，回憶的閃回則是方正的畫中畫。而且，不光回憶的畫面是彩色多姿的，就連派生出的想象也是色彩濃烈的。如，象征哥哥泰特羅母親之死的鮮紅色曳地長裙，襯著黑色的內(nèi)襯。再如，表現(xiàn)青年時代泰特羅和彼時女友及父親卡洛之間關(guān)系的那段舞蹈，其中女友的過膝裙是純綠色的，象征著青蔥歲月的愛。
同時，影片采用了很多象征暗示的手法來渲染烘托情感，如上述的那兩場舞蹈，其一，紅裙在如馬路中線的血線上掃過，兩舞者生死決別，紅裙隨母親遙遙上升，象征著母親的離去，而紅裙下內(nèi)襯的黑紗，暗示著流血之后死亡降臨。其二，泰特羅和女友共舞，父親的指揮才華令女友分神，左上方的畫面有波濤激蕩漫延的疊影，象征著情感暗涌不可收拾。片中有著多次撞車事件，回憶中的那場鮮艷而悲慘，現(xiàn)實中的兩次，一次虛寫，一次呈現(xiàn)，似在暗示之間的某種關(guān)聯(lián)，在那一瞬間，觀眾似乎就要猜透人物關(guān)系，而泰特羅去醫(yī)院探病時手拿泰迪小熊和氣球的場景，終于令本人確信。
影片在表現(xiàn)“小弟”本尼對哥哥的關(guān)注以及之間的關(guān)系時，采用了很多有意思的畫面構(gòu)圖，從中不難看出本片編、導(dǎo)科波拉的用意，如，本尼望向泰特羅時，他身邊的墻上印著泰特羅的側(cè)影，那個桀驁而模糊的影子，仿佛失散多年重逢后，本尼對哥哥的印象。再如，車后座上，本尼透過同伴望向的泰特羅神情，而泰特羅戴著用于隱藏眼睛的大墨鏡，這些都頗耐人尋味。
片中所述的泰特羅家族是極具藝術(shù)天分的，每個人單獨出來都是獨當(dāng)一面的人才，可窩在一個家里就顯得擁擠了，注定有人成功有人失落有人遠(yuǎn)避，于是父親卡洛、伯父阿爾菲、長子泰特羅擁有著各自或理想或暗淡的人生軌跡。在紐約發(fā)達(dá)的卡洛無疑是幸運的，他是個攫取型人才，從來都知道自己要什么，屬上天的寵兒，而阿爾菲的人生無疑是灰暗的，泰特羅的遭遇則更為酸楚，他在過去長子安吉洛這一身份中，失去了太多，回歸到祖輩居住過的布宜諾斯艾利斯，是他的自我放逐，獨自品嘗這份晦澀酸楚。而天真熱情幼齒的本尼的到訪，讓這一切起了變化，接著，隱藏作品被解讀，塵封往事被揭秘，痛苦心結(jié)被觸及……
顯然，科波拉善于講述家族恩怨，如《好萊塢報道》所言：“科波拉回歸了令他揚名立萬的‘文學(xué)性’母題——家族的引衰、親人的散失、自我的體認(rèn)。”而且對影片的國際演員陣容頗為欣賞，個人卻感覺“多國部隊”的表演各成一派，令影片的部分氣質(zhì)略顯分散，好在該片的“總管“是科波拉，他用統(tǒng)一的基調(diào)和拉丁風(fēng)情的內(nèi)質(zhì)，將其融合，其中配樂的部分尤為突出。
最近一次看到文森特·加洛的身影，不是在銀幕上，而是在T臺上，別說他還真是色藝雙絕型，客串走秀都走得那么冷峻挺拔、魅力四射。此番對泰特羅這個失意人物的塑造，文森特·加洛拿捏得當(dāng)，每個表情都似在表述角色的痛苦心緒。飾演“弟弟”的年輕的阿爾登·艾倫瑞奇此次遇到了一個討巧的角色，表演上難度不算大，卻也能出點彩頭，這孩子還長了個混合明星臉，《綜藝》對此的評論是——“阿爾登·埃倫瑞奇在影片里看起來就像是萊昂納多·迪卡普里奧的弟弟，微笑的時候像是杰克·尼克爾森，在某些時候甚至像極了馬特·達(dá)蒙。”其中，微笑起來像杰克·尼克爾森那句，令人笑噴。
片中成功的卡洛要求哥哥阿爾菲改姓氏的情節(jié)，讓人難免想起了現(xiàn)實中的科波拉家族，作為聲名顯赫大導(dǎo)演的侄子，尼古拉斯·凱奇沒有用家族姓氏在影壇混，號稱是不愿仰仗叔叔的名氣，而凱奇的堂妹、科波拉之女索菲婭卻并沒因老爸的名氣而換個姓氏，甚至婚后也不變，看了影片，其中的原委不由得讓人八卦起來。
http://nicolew.blog.hexun.com/47284367_d.html這篇影評有劇透
影片《泰特羅（Tetro）》有著名導(dǎo)科波拉本“半自傳體”的宣傳噱頭，而很多人也都知道，“自傳”中童年聽說的那部分故事往往因為其突破常規(guī)常態(tài)而更容易出彩，科波拉也表示片中的一些事是他小時候聽來的，所以將片中的泰特羅家族認(rèn)為是現(xiàn)實中的科波拉家族，顯然不妥，不過，他們有個共性，都是藝術(shù)之家。
虛構(gòu)照進(jìn)現(xiàn)實，現(xiàn)實包裹虛擬，文學(xué)影視作品中這種虛虛實實的手法，人們并不陌生，也自有判斷。該片看似講述了一個藝術(shù)家族的那些事，實際上在討論尋找自我這一永恒的命題。科波拉此次出手，故事講得通透，富有層次感帶入感，手法卻很文藝，部分場景構(gòu)圖極具藝術(shù)感，黑白和彩色畫面的交替呈現(xiàn)，也讓角色心境乃至觀眾心緒都隨之波動起伏，一半壓抑一半絢爛，一半沉重一半迷離。
現(xiàn)實是黑白的，回憶是彩色的，仿佛現(xiàn)實之無奈陰郁，回憶之瑰麗遙遠(yuǎn)。現(xiàn)實是寬銀幕格式的，回憶的閃回則是方正的畫中畫。而且，不光回憶的畫面是彩色多姿的，就連派生出的想象也是色彩濃烈的。如，象征哥哥泰特羅母親之死的鮮紅色曳地長裙，襯著黑色的內(nèi)襯。再如，表現(xiàn)青年時代泰特羅和彼時女友及父親卡洛之間關(guān)系的那段舞蹈，其中女友的過膝裙是純綠色的，象征著青蔥歲月的愛。
同時，影片采用了很多象征暗示的手法來渲染烘托情感，如上述的那兩場舞蹈，其一，紅裙在如馬路中線的血線上掃過，兩舞者生死決別，紅裙隨母親遙遙上升，象征著母親的離去，而紅裙下內(nèi)襯的黑紗，暗示著流血之后死亡降臨。其二，泰特羅和女友共舞，父親的指揮才華令女友分神，左上方的畫面有波濤激蕩漫延的疊影，象征著情感暗涌不可收拾。片中有著多次撞車事件，回憶中的那場鮮艷而悲慘，現(xiàn)實中的兩次，一次虛寫，一次呈現(xiàn)，似在暗示之間的某種關(guān)聯(lián)，在那一瞬間，觀眾似乎就要猜透人物關(guān)系，而泰特羅去醫(yī)院探病時手拿泰迪小熊和氣球的場景，終于令本人確信。
影片在表現(xiàn)“小弟”本尼對哥哥的關(guān)注以及之間的關(guān)系時，采用了很多有意思的畫面構(gòu)圖，從中不難看出本片編、導(dǎo)科波拉的用意，如，本尼望向泰特羅時，他身邊的墻上印著泰特羅的側(cè)影，那個桀驁而模糊的影子，仿佛失散多年重逢后，本尼對哥哥的印象。再如，車后座上，本尼透過同伴望向的泰特羅神情，而泰特羅戴著用于隱藏眼睛的大墨鏡，這些都頗耐人尋味。
片中所述的泰特羅家族是極具藝術(shù)天分的，每個人單獨出來都是獨當(dāng)一面的人才，可窩在一個家里就顯得擁擠了，注定有人成功有人失落有人遠(yuǎn)避，于是父親卡洛、伯父阿爾菲、長子泰特羅擁有著各自或理想或暗淡的人生軌跡。在紐約發(fā)達(dá)的卡洛無疑是幸運的，他是個攫取型人才，從來都知道自己要什么，屬上天的寵兒，而阿爾菲的人生無疑是灰暗的，泰特羅的遭遇則更為酸楚，他在過去長子安吉洛這一身份中，失去了太多，回歸到祖輩居住過的布宜諾斯艾利斯，是他的自我放逐，獨自品嘗這份晦澀酸楚。而天真熱情幼齒的本尼的到訪，讓這一切起了變化，接著，隱藏作品被解讀，塵封往事被揭秘，痛苦心結(jié)被觸及……
顯然，科波拉善于講述家族恩怨，如《好萊塢報道》所言：“科波拉回歸了令他揚名立萬的‘文學(xué)性’母題——家族的引衰、親人的散失、自我的體認(rèn)。”而且對影片的國際演員陣容頗為欣賞，個人卻感覺“多國部隊”的表演各成一派，令影片的部分氣質(zhì)略顯分散，好在該片的“總管“是科波拉，他用統(tǒng)一的基調(diào)和拉丁風(fēng)情的內(nèi)質(zhì)，將其融合，其中配樂的部分尤為突出。
最近一次看到文森特·加洛的身影，不是在銀幕上，而是在T臺上，別說他還真是色藝雙絕型，客串走秀都走得那么冷峻挺拔、魅力四射。此番對泰特羅這個失意人物的塑造，文森特·加洛拿捏得當(dāng)，每個表情都似在表述角色的痛苦心緒。飾演“弟弟”的年輕的阿爾登·艾倫瑞奇此次遇到了一個討巧的角色，表演上難度不算大，卻也能出點彩頭，這孩子還長了個混合明星臉，《綜藝》對此的評論是——“阿爾登·埃倫瑞奇在影片里看起來就像是萊昂納多·迪卡普里奧的弟弟，微笑的時候像是杰克·尼克爾森，在某些時候甚至像極了馬特·達(dá)蒙。”其中，微笑起來像杰克·尼克爾森那句，令人笑噴。
片中成功的卡洛要求哥哥阿爾菲改姓氏的情節(jié)，讓人難免想起了現(xiàn)實中的科波拉家族，作為聲名顯赫大導(dǎo)演的侄子，尼古拉斯·凱奇沒有用家族姓氏在影壇混，號稱是不愿仰仗叔叔的名氣，而凱奇的堂妹、科波拉之女索菲婭卻并沒因老爸的名氣而換個姓氏，甚至婚后也不變，看了影片，其中的原委不由得讓人八卦起來。
http://nicolew.blog.hexun.com/47284367_d.html這篇影評有劇透
